《麥斯與馬克西蒙》：比彼得潘飛得更高的超級旅行

在紙上描繪出自己的形象後，麥克斯和馬克西蒙顯示在攝影機前方的大螢幕上史派克瓊斯，美國電影中溫柔的瘋子。

莫里斯桑達克的兒童讀物出版與史派克瓊斯將其改編成電影相隔四十年。現在是 2003 年，接下來的六年對於這位敢於上演瘋狂場景的大膽電影製片人來說顯然並不容易。約翰·馬爾科維奇，由查理·考夫曼撰寫，然後繼續蠢驢，他是其中的共同創作者之一。誰能說同樣的話？

華納兄弟製作。麥克斯和馬克西蒙2007 年首次獲得成功。不幸的是，放映並沒有讓很多人信服，特別是因為似乎很難推廣適合全家人的娛樂。幸運的是，在桑達克的支持下，導演與他建立了密切的信任關係，透過對影片的部分重寫，並因此又重新拍攝了八天，成功地實現了他的願景。

從在美國上映的第一個週末開始，麥克斯和馬克西蒙輕鬆躋身票房榜首，營收超過 3,200 萬美元。從那裡到談論巨大的成功，只有一步......考慮到觀眾的意見相當相反，最壞的情況是在禮貌的無聊和純粹簡單的拒絕之間搖擺。那麼，我們是否應該認為這是 2000 年代最奇怪、最令人困惑的大片之一？

他的名字叫麥克斯，有時他會咬人

拉格塔

«製作一部關於 9 歲孩子的感受的電影是我唯一的目的“，瓊斯向網站宣稱娛樂周刊，他從長片的第一分鐘就向我們證明了這一點。最大限度 （最大記錄數）是一個焦躁不安的男孩，他試著將無限的精力投入體力活動。無論他在房間中央搭起帳篷，還是在屋前搭起冰屋，他都設法與缺席的父親對他的印象相對應——一個小標誌，裝飾在世界地圖的底部，著名的 ： ”致麥克斯，這個世界的主人。我愛你，爸爸« .

想要佔有一切，男孩變得“難以管理”正如他母親告訴他的（凱瑟琳·基納）就在他離家出走，獨自登上一艘船，駛向大洋中央一座失落的島嶼時。在那裡，他遇到了馬克西蒙一家，其中包括卡羅爾（詹姆斯·甘多菲尼），並宣稱自己是部落的國王。這一切是真實的還是只是他的想像？最終，沒關係，麥克斯從來沒有問過這個問題，很快，我們就效法了。

以棍換臂，D系統萬歲！

擁有 1 億美元的舒適預算，導演聘請了吉姆漢森公司的服務，該公司是一家真正的真人大小木偶設計機構，已經在著手製作布偶或者黑暗水晶。螢幕上的結果既精彩又令人不安，尤其是在全數位技術佔據領先地位的時候，請注意，這不一定是壞事 -阿凡達同時發行的詹姆斯·卡麥隆的作品證明了這一點。事實仍然是，在片場，馬克西姆獸只不過是穿著戲服的演員，儘管在後期製作中添加了特效來使生物的外觀栩栩如生，但一切都散發著純粹的工藝。

這就是影片的製作回應了馬克斯的基本特徵之一：他對物質事物的品味。你只要數數他揮舞著一塊木頭，把它當作自己身體的延伸的場景就有多少次了。因此，當英雄將自己的名字刻在船上或在沙灘上描繪出未來堡壘的輪廓時，英雄試圖留下自己的印記，像在記憶中一樣標記自己的領土，以免被貶低或忽視。

當夏末來臨，海灘上…

拆除男孩

穿著小怪物服裝的麥克斯看起來更像是一隻瘋狂的動物，而不是文明的小男孩。影片的第一個鏡頭顯示他在他的狗後面咆哮和跳躍，立即將他置於掠食者而不是獵物的行列中，考慮到他在逃跑前咬了他的母親，他最好打電話給警察營救其中一名從越南返回的突擊隊員來消滅他。更嚴重的是，麥克斯很生氣，雖然他喜歡對各種物體進行建模，但他也喜歡破壞。

這就是這個角色的悖論，他渴望和睦相處，卻又情不自禁地在自己周圍播下混亂和荒涼的種子。。當他與馬克西蒙們策劃地球大戰時，景觀突然變成一片廢墟，身體受傷變得明顯，就像戰爭時期一樣。瓊斯並沒有正面拍攝這些生物的血淋淋的傷口（製作組很可能會拒絕這樣做），而是將它們截肢或撕裂它們的皮毛，而不會過度影響它們。

«你想跑多少就跑多少，你逃不過我的！«

麥克斯太忙於四處奔波，忘了擔心別人，有點像蠢驢，他們甚至沒有年齡的藉口。然而，導演選擇在這裡陪伴他的主角走向真正的認識，這體現在他的表達方式上。雖然他滿足於在電影的大部分時間裡抱怨，但他逐漸學會表達自己的想法並認識到自己的錯誤。 “我搞得一團糟「他向亞歷山大（保羅·達諾飾）承認，他是格言的替罪羊——諷刺的是，它確實是一隻山羊。

如果麥克斯因此獲得了某種形式的智慧“野蠻猖獗的地方”（參考作品原標題：野生動物在哪裡），沒有什麼可以阻止它保留其動物本能。在成長過程中不否認自己的第一本性是瓊斯從桑達克的作品中學到的非常美麗的教訓，他在令人心碎的告別場景中完美地恢復了這一教訓，在這個場景中，每個人都開始像一群狼一樣齊聲嚎叫。

極度憂鬱等待著

離岸，一座島嶼

就像彼得潘和迷失的孩子們一樣，麥克斯和他的部落在一個島上找到了避難所，並在那裡度過了一整天。夏令營的氛圍很大程度上歸功於 Karen O 和 The Kids 的民謠。瓊斯的電子方向喚起了“家庭電影”的視覺比喻，這些家庭視頻是現場拍攝的，更喜歡手勢的自發性而不是鏡頭的複雜性。這種正式的謙虛沒有背叛任何業餘愛好，既體現了人物的欣快感，也體現了他們生活方式的脆弱。

透過即興扮演君主，馬克斯像走鋼索的人一樣向前邁進，他沒有充當榜樣，而是經常以格言為榜樣。當卡羅爾透過一個巨大的模型向他展示她對理想世界的憧憬時，英雄從中獲得靈感，想像自己的王國。基本上，他聲稱不屬於他的優點來補償他作為一個普通小男孩的挫敗感，甚至為了個人榮耀而編造故事只是為了滿足他的自我。

假王帶路

這就是電影揭示其精神分析維度的地方。無論是每天都要忍受姐姐的輕蔑，還是老師危言聳聽的預言，麥克斯都利用他在島上的冒險來驅除內心的惡魔，從這個意義上說，一切都表明麥克斯怪物體現了他的不同方面。英雄觀察得越多，他就越能辨識出他過去可能已經有過的反應，尤其是在卡羅爾身上，她和他一樣受到懷疑和焦慮。

在旅行結束時，麥克斯意識到«幸福並不總是獲得幸福的最好方式«——茱蒂絲（凱薩琳歐哈拉飾）說道，她是一位令人掃興的格言家。你只要看到他最後乘船離開島嶼時流下的淚水，就能確信這一點。苦樂參半的道德的一個非常美麗的結局，這也讓我們想起了宏偉的反之亦然來自皮克斯工作室的另一則關於憂鬱美德的寓言。

他們之間，是一體的

最終，很容易理解為什麼桑達克說他對這種改編感到高興。儘管困難重重，瓊斯還是實現了麥克斯和馬克西蒙他最個人化的作品，一部工作室電影，具有壯觀的夢幻般的品質和時而令人難忘、時而動蕩的節奏。簡而言之，這是一個真正的奇怪現象，我們建議在與短片的雙節目中觀看我在這裡出自同一位導演之手，同樣夢幻又充滿幻想。你會告訴我們這個消息。