《龍之家》：該系列如何避免《權力的遊戲》中的所有性別歧視

第一季的龍之屋超越了他的長輩權力的遊戲不僅僅是一種方式，特別是它對女性角色更加尊重的對待。

短短10集，龍之屋 解決了幾個缺點權力的遊戲，無論是透過回歸真正的連續劇格式，透過充實迄今為止不存在的龍的特徵，還是透過改善女性角色的待遇。必須要說的是，在最後一點上，父系列並沒有真正設定很高的標準。從第一季的第一集開始，裸體、亂倫和針對女性的性暴力就成為了非官方的賣點，直到強姦和穿著夏娃服裝的女性被認為是奇幻系列DNA 的一個組成部分，此外還有大量的粉絲服務。

正如劇集主管瑞安·J·康達爾所承諾的那樣，龍之屋因此採取了一個不那麼吹捧的方向，並賦予女性角色更重要的地位，她們同樣受到宇宙中男性的虐待，但更不用說受到攝影機和編劇的虐待。

警告：可能有劇透！

向皇后們致敬

丹妮莉絲·坦格利安、瑟曦·蘭尼斯特、艾莉亞和珊莎·史塔克、布蕾妮·德·托思、耶哥蕊特、雅拉·葛雷喬伊、瑪格麗提利爾、 梅麗珊卓…權力的遊戲儘管其中也有一些壞女人，甚至還有幾個在前台，但該系列自始至終都保持不變發言時間分配極不平衡。根據 Ceretai 研究小組的一項研究，在所有八季中，大約 73% 的台詞分配給了男性角色，而女性角色的比例僅為 27%。

相反，在龍之屋–目前，它的優點是背景較窄，因此需要處理的角色較少——聚光燈主要落在維斯特洛的女性身上，尤其是雷妮拉·坦格利安（Rhaenyra Targaryen）（艾瑪·達西）等阿利森特·海塔爾（奧莉薇亞庫克）。這些都是他們發現自己處於政治陰謀和政治結的中心，因此他們在某種程度上領導了著名的龍舞，該龍舞將在第二季中起飛。

在男人的世界裡沒有地位的友誼

讓女性掌權實際上是衍生劇的起點，而雷妮拉戴上王冠的合法性是第一季的關鍵，其特點是厭女症和相當於我們古老的薩利克法則真實故事情節問題這並不是為了「現實主義」而脫光衣服並虐待角色的好藉口。

儘管她們與男性的關係在事件的發展中仍然至關重要（無論是戴蒙、韋賽里斯還是克里斯頓·科爾），但女性之間的互動更多，無論是作為朋友還是對手，以對抗或支持彼此面對的父權制度。

有一天是朋友，另一天是敵人

女性的特徵

顯然，權力的遊戲呈現了許多女性形象，但都尊重原型。一方面，像丹妮莉絲、瑟曦、梅麗珊卓或瑪格麗這樣覬覦權力的女性角色，她們的外貌被系統性地縮減（在任何特定時刻總是有利且暴露的）。因此，他們的誘惑力始終與他們的政治野心並行。他們也是那些性虐待或偷窺鏡頭的主要受害者，並延伸至公眾。

公主與戰士的平衡

另一方面，像艾莉亞、布蕾妮、雅拉或萊安娜·莫爾蒙這樣的人物——並不尋求登上鐵王座——卻被描繪成堅強的女性，因為她們反對性別規範。他們的主要特徵在於他們的男性特徵和拒絕被認為是女性的東西，因此是軟弱的。從作者的角度來看，這就是他們的品質以及使他們免受與上述相同待遇的原因。

又來了，龍之屋與此模型相反的觀點是，女性角色不那麼刻板，遵循性別規範的程度與他們反對性別規範的程度一樣（尤其是雷妮拉的例子）。與珊莎或丹妮莉絲不同的是，珊莎或丹妮莉絲在一定程度上因為受到虐待而成為堅強的角色，而韋賽里斯的大女兒由於天生的自信和較高的社會地位，立即呈現自信的個性。就阿麗森特而言，她有權獲得比瑟曦更微妙的寫作，並且由於她的身份更加模糊，就像詹姆或提利昂·蘭尼斯特一樣，她擺脫了對手的標籤。

與瑟曦不同，她真正認為自己在做正確的事。

性暴力…

當然，龍之屋對無端的裸體和性慾過度的行為平靜下來（這並不妨礙該場景對雷妮拉的性行為感興趣），但是性暴力尚未消失。只是在螢幕上的翻譯有所不同。正如所解釋的種類編劇兼執行製作人莎拉·赫斯 (Sarah Hess) 沒有像丹妮莉絲、瑟曦和珊莎那樣直接展示伊耿對僕人的強姦，而是選擇了讓這種攻擊行為遠離鏡頭，專注於後果，關於受害者本人和阿利森特，透過一次可怕的交流，充分說明了這位前女士的演變。

因此，伊耿並不「需要」在觀眾面前對一名或多名女性進行身體和/或心理折磨，以將其描述為施虐狂和反常的混蛋（禮貌地說）。簡單地提及他犯下的強姦行為——原諒這個詞的重複出現——或者他對兒童的偏差就足以讓他和瑟曦和詹姆一樣卑微的後代。同樣地，奧托命令他的女兒穿上已故母親的一件衣服去「安慰」國王，然後是艾麗森咬指甲的鏡頭，這個簡單的事實就足以凸顯他的不適和對國王的恐懼。情況。

強姦犯，從父親到兒子

韋賽里斯仍然是本季最受歡迎的角色之一，他要求妻子履行她的婚姻義務，並以她為對象來滿足他的需要，而不考慮她的感受或慾望。事實上，這一幕從表演的中間開始，韋賽里斯只在開始時出現，鏡頭始終固定在阿利森特被動而聽天由命的臉上，這是在婚內強姦發生時表現強奸的一種不那麼粗糙的方式。這使得我們不會讓它成為像德羅戈卡奧或拉姆齊·博爾頓這樣矛盾或明顯可怕的人物的特權，他們使用暴力，撕下受害者的衣服，對他們進行身體虐待，讓他們哭泣或尖叫。

與此相比，這也是另一種敘事方式。權力的遊戲，強姦反而是強化男性角色特質的機會。例如，珊莎備受爭議的強奸案就是一個劇本工具，旨在關注席恩的二元性並進一步妖魔化拉姆齊（以防他還不夠），而丹妮莉絲的強奸案既是強調年輕坦格利安的純真的一種手段，也是強調年輕坦格利安的純真的一種手段。

幾個場景中的整個強暴文化

……但不是那樣

龍之屋體驗其女性角色，但不僅僅是透過性愛稜鏡。更一般地說，這十集強調了這樣一個事實：男人把女人當作簡單的棋子，並以他們認為合適的方式處置她們。奧托將女兒獻給國王以實現自己的野心，雷妮絲公主被趕下合法王位，然後被丈夫封口，戴蒙出於私利殺死了他的第一任妻子。拉里斯勳爵則勒索阿利森特和韋賽里斯簽署了他第一任妻子的死刑令，授權學士們對她進行未經同意的剖腹產，他們知道這將是致命的。

分娩也是這個季節反覆出現的主題。每一次出生都標誌著敘事的一個支點，並重新分配卡片，而母親在分娩時的死亡更多地被劇本利用，而不是像電影中經常出現的那樣被留在銀幕之外。權力的遊戲。在龍之屋，母性也受到男性的限制和控制，男性對女性擁有生死權，而女性則不再被視為孵化器。

雷妮拉被迫遵守遊戲規則並生下孩子

如果生孩子與雷妮拉的願望和責任相衝突（她愛那些她不想生的孩子），那麼母性的重要性也是一個解決問題的機會內在的厭女症，尤其是當艾瑪女王稱她和她的女兒為「皇家子宮」時從她的產床上，就像從他們自己的戰場上一樣。

這就是為什麼萊娜·瓦列利安（Laena Velaryon）這個小人物的死也具有像徵意義和意義戴蒙的第二任妻子寧願高貴地死於瓦加爾之火，也不願遭受與前君主相同的非人性命運。因此，我們希望第二季在女性代表性方面能夠保持同樣的軌跡，並以同樣公平的方式對待她們將繼續以某種方式遭受的暴力。