塑造了他的形象後薑戈帶有大量凝結的血跡和泥土，塞爾吉奧·科爾布奇再次出發，擴大奧弗頓的恐怖之窗偉大的寂靜。雖然這部義大利西部片正處於受歡迎的頂峰，但它讓觀眾陷入了冰冷的噩夢，並為沉默的英雄打開了地獄之門。
20 世紀 60 年代，義大利西部片類型陷入混亂。這美國著名的征服西方主題的歐洲變體塞爾吉奧三人的功勞很大：萊昂內憑藉他的美元三部曲給了他貴族封信從前在西方當索利瑪用他的精神震撼人心時科羅拉多州。至於多產的科爾布奇，他總共簽下了七份合同，他從他的球隊中參與了這一擴散。明尼蘇達州治安維持會。
但在讓強尼哈利迪出演之前專家，導演決定加深他的崇拜勾勒出的黑色皺紋薑戈。並且如果存在埃尼奧·莫里康內這首曲子聽起來像是一個令人安心的標記，它盛大的寂靜將徹底顛覆經典公式。正是在趟過雪地和絕望時，他的啞巴英雄透過讓‧路易‧特林蒂尼昂將不得不擺脫一個克勞斯金斯基爬行。
一個男人和一個女人還有一些麻煩
精彩的冬季西部片
啊，西部片：sa主要街道被太陽碾壓，她的沙子耀眼，決鬥時她的太陽穴佈滿了汗珠……我只想說不專心的觀眾一定經歷了相當大的（熱）衝擊在開幕前盛大的寂靜他的騎手在雪堆中迷路了。
在整個片尾字幕中，我們看到他掙扎著不被吞沒，直到他的馬因努力而精疲力盡，倒下了。在更大的計劃背叛之前它在這些雄偉山脈的中心顯得微不足道，使得伏擊的迫近更加難以平息。
聖誕老公公
這就是塞爾吉奧·科爾布奇（Sergio Corbucci）的方式，他是一家旅遊經營者，透過送你凝視北極光來滿足你曬黑皮膚的需求，向我們介紹猶他州的嚴酷環境，這將作為他的西部片的背景。這樣的設定顯然對於該類型來說是非典型的，儘管其他一些人之前也曾冒險過，尤其是被放逐者的騎行從1959年開始。沙漠的囚徒約翰福特的作品也有一些漂亮的雪景。
因此重新設計的美學語法：白色壓倒了黃色，山脈像黑暗的預兆一樣遮擋著地平線。透過將自然置於扼殺者之下，科爾布奇壓低了沉默。只有這個吻打破了傳統的等待的緊張氣氛。這張遮蓋地標的原始桌布經常沾滿血跡，與讓·吉奧諾 (Jean Giono) 的作品形成鮮明對比。沒有娛樂的國王。
當你因為冷而申請出演西部片時
這種影響不僅僅是表面上的：雪和寒冷更新了該類型的某些特徵主題。除了極其費力的移動外，某些武器會被凍結，而另一些則隱藏在地面上，構成能夠顛覆權力平衡的無形威脅。為了犧牲決鬥的傳統，最好事先考慮脫掉手套。並要小心它的結果，否則你就有可能加入這個露天的屍體保護區，大自然已經變成了這個露天屍體保護區，轉化為難以言喻的記憶。
這些嚴峻的生活條件決定了電影中人物的命運，放大了農民和伐木工被迫向土匪屈服，處境岌岌可危為了生存。如果我們不能說貧窮在陽光下不會那麼痛苦，那麼這裡卻散發著最原始的絕望。
一個嚴酷的冬天
當你在暴風雪中待太久的時候
符合其圖形偏見，偉大的寂靜模糊了基準並且擾亂了某些假定已獲得的道德舒適感。然而，有一位英雄，很容易被識別，而且是一位扳機大師。儘管這是讓·路易斯·特林蒂尼昂 (Jean-Louis Trintignant) 電影作品中唯一一部西部片，但不可否認的是，它擁有適合這份工作的漂亮外表。
仍然是他的綽號和他的沉默更多地喚起了死亡而不是救贖。一個需要塑造角色的電影反派不會否認他的傷疤，更不用說他的標誌之一就是他攻擊的致命奇點。
沉默（據我們所知沒有其他姓氏）有著令人擔憂的名聲，即使是那些拜訪他的人也會感到恐懼。他與暴力的關係是模糊的：如果他努力不殺人，他就會殘害那些他希望傳遞（重新）扣下扳機的慾望的人。
黑幫的狂歡
暴力阻礙了他希臘悲劇的必然性：到達村莊後，他必須糾正不禮貌的查理。沉默沒有什麼天使般的地方：他比任何人都清楚，善良往往是以鮮血為代價的，而且如果不弄髒自己的雙手，他就無法承擔自己的道德準則。
他的創業創傷證明了這個道德悖論：他的父母被篡奪合法性標誌的賞金獵人謀殺。正是因為他接受了正義，拒絕了向他敞開的戰爭抵抗道路，他的父親才被槍殺。因此沉默不信任盲目服從法律的一切理由，比任何人都清楚她是多麼容易被變態。
曼達洛人的凝視
然而，影片恰恰將這種困惑完美化身。因為他的對手蒂格雷羅的特點就是力爭站在法律的正確一邊。除此之外，與出於靈魂的偉大而追捕強盜的孤獨義務警員的典型性格相反，他利用自己作為賞金獵人的職能實施合法謀殺。從通緝海報的「死或生」儀式中，他方便地只保留了第一個命題。
他為什麼要剝奪自己？畢竟，國家本身很樂意利用服務來做骯髒的工作。巧妙地利用監理漏洞太聰明而不會被欺騙，他甚至要求解除武裝，以避免與沉默發生對他不利的權力鬥爭。
通緝、死亡或被殺
為了解釋它，科爾布奇邀請了後來成為維爾納·赫爾佐格迷人繆斯的克勞斯·金斯基（Klaus Kinski）（阿吉雷，上帝的憤怒,菲茨卡拉多）。它的外觀非常特別，這使得它威廉·達福的遠房表弟屬於明顯精神錯亂的人之一，他的性格使他傾向於扮演反派角色。這位演員仍然以其脾氣暴躁、狂妄自大和戀童癖而聞名…
矛盾的是，金斯基正是透過始終如一的清醒而留下了自己的印記。像泰格雷羅這樣邪惡的存在可能會授權許多過度的行為：儘管如此，德國人還是選擇了克制的強度，而他幾乎女性化的外表，他親切的舉止和甜美的微笑有助於灌輸混亂。
菲利普的故事
這兩個未來的對手一起到達了雪山鎮。警長本人完成了三人組，善、惡、醜的變體他們的角色比原著中的角色更模糊。
畢竟，是什麼將沉默與他的敵人區分開來呢？正如僱用他的非典型非裔美國寡婦（沃內塔·麥吉飾）提醒他的那樣，第一個也是為了錢而殺人。面對對手的狡猾，英雄發現自己必須採取挑釁行動來證明自己的中立是合理的。這並非沒有提出一些問題：如果蒂格雷羅在法律眼中是無可指責的，攻擊他合適嗎？
故事情節在 19 世紀最後的曙光中一個失去方向的世界中展開。牛仔和治安官幾乎被降格為過時的遺跡。泰格雷羅的有罪不罰症狀一個面臨過時威脅的系統的過度行為：你必須看看他請求治安官幫忙裝載屍體時是多麼的不羈，才能明白猶他王國裡有些東西已經腐爛了。
前（極其）虛無主義者
白就是白，希望落空
這些美學選擇和主題混亂產生了一種險惡的氣氛，尤其是當情節基於真實的歷史危機：約翰遜縣戰爭，這也啟發了這 天堂之門作者：邁克爾·西米諾。
這場衝突使溫和的定居者與富有的牧場主展開對立，指責他們於 1890 年在懷俄明州偷牛。偉大的寂靜,那些最終觸犯法律的人不會被利益所誘惑，只是餓了。如果他們攻擊旅行者，那是為了吃東西，包括他們的馬。
雪山社區發現自己陷入了嚴酷的生活條件、對犯罪分子的恐懼和賞金獵人的暴虐權力，就像在約翰遜縣戰爭中招募追隨者來摧毀定居者的抵抗一樣。
零式手槍
塞爾吉奧·科爾布奇（Sergio Corbucci）從這種絕望的底色中汲取了提格雷羅（Tigrero）這樣卑鄙的存在的可能性令人眼花撩亂的黑暗西部片。以至於「黃昏」這個詞似乎有些簡化：如果太陽放棄了，那也不是幾個小時，而是永遠。
由於法官是一位不誠實的銀行家，因此只有治安官（弗蘭克·沃爾夫，安托萬·杜勒里的非官方替身）仍然是某種道德指南針的保證人。他明白有必要養活窮人而不是與他們戰鬥，但是他堅持到底的努力最終凸顯了他的無能為力。
在偉大的寂靜，靈魂的高貴受到懲戒，反對虛無主義的企圖被無情地鎮壓。作為悲劇性諷刺的受害者，警長兩次拯救了蒂格雷羅的生命，然後為對他的善意行為付出了高昂的代價。至於英雄，他想要阻礙目標而不是殺死他們的願望會激起可怕的復仇情緒。
每個人都有自己的親屬
以至於當兩個主角重新與他們的原型聯繫起來時，天平已經失去了平衡。泰格雷羅通過將冷血謀殺和酷刑場景結合在一起來炫耀他的虐待狂，但沉默在他努力尊重的榮譽準則的重壓下屈服了。在一個如此幻滅的世界裡，事實證明英雄服裝太重而無法攜帶。
劇情以極度黑暗的結局告終。被習慣所困，觀眾天真地期待奇蹟般的轉折這個開頭類似於那些成千上萬的簡單小說，其中最妥協的情況只能人為地強調一種已成定局的宣洩。
反過來，柯爾布奇沉迷於虛無主義，帶著某種自滿情緒，認真地摧毀觀眾本來可以抱持的任何希望和道德安慰。
沉默將會降臨
製片人對如此多的悲觀情緒感到震驚，並要求拍攝一個新的結局。據傳說，科爾布奇故意使它變得足夠怪誕和難以置信，與長片的其餘部分完全不同，因此它仍然無法使用。
幾十年後，昆汀塔倫提諾特別受到這位導演的電影作品的啟發，這並不奇怪。至於他的被解放的薑戈後面是令人回味的標題八個混蛋陷入雪地和不道德的境地。透過絕對虛無主義的結論，偉大的寂靜確保一個分開的地方在該流派豐富的歷史中。在這部義大利式西部片陷入其無關緊要的漫畫之前，塞爾吉奧·科爾布奇呈現出一顆令人驚嘆的黑暗原石。
