電影目錄中的私生子與及物電影澤維爾·多蘭, 湯姆在農場代表了一種扭曲的愛情觀，其中暴力與悔改押韻。
澤維爾·多蘭 (Xavier Dolan) 於 2013 年（24 歲時）剛剛完成了他的愛情三部曲，迅速晉升為年輕神童，甚至是電影界的頑童。他的電影史上的一個關鍵階段。
透過將劇本改編成電影米歇爾·馬克·布沙爾在《Xavier Dolan》中，澤維爾·多蘭首次將自己投射到一個不屬於自己的宇宙中，並嘗試嘗試類型片。同時呈現情慾心理驚悚片和浪漫劇，湯姆在農場描繪了那些因孤獨而瘋狂、因空虛而疏遠的人——那些被消失的親人、地標的缺失、自我的缺失所留下的人。透過描繪哀悼的不可能，多蘭隨後提出了他迄今為止從未見過的愛情願景：病態、扭曲、因失落和無聊而沾染污點。
顯然，警告該電影有劇透。
雙人舞曲
“你，你我的一切，我的我”
「今天，我的一部分就像正在死去。我忘記了悲傷這個字的同義詞。現在，如果沒有你，我們要做的就是取代你。 »
放在汽車儀表板上的餐巾吸收了悼詞的藍色文字。透過這個草圖，電影製片人從故事的開頭就描繪了湯姆（澤維爾·多蘭飾）內心深處不可能哀悼的事實，但最重要的是，哀悼的必要性重定向某人的感情。然而，湯姆並沒有寫“是» 在他的演講中，但是「我們»，代名詞的複數意味著即將到來的替代是根據幾個程度來設想的。
畢竟，當你所愛的人不再存在時，你還能用愛做什麼呢？這份沒有對象、沒有方向的愛該怎麼辦？只剩下缺席，鬼魂不再傾聽？湯姆因突如其來的失去而感到孤獨和受傷，他並沒有尋求治癒這段逝去的愛情，而是讓它繼續下去，拒絕另一個人的離開——因為如果不是不再存在的痕跡，那又是什麼？
用 8 歐元的品脫啤酒來澆熄悲傷的藝術
被「令人難以忘懷的節奏」所催眠我心中的米爾斯 »，一輛車，接著是頭頂跟蹤鏡頭，將畫面分開，穿過荒蕪的鄉村道路——大片農田中間的樸素瀝青線。當湯姆到達時，Longchamp 農場已空無一人。沉重的寂靜和周圍的薄霧給這座建築帶來了一種敵對的氣氛。角色迷失在異國風景中，嘗試透過完全忘記自己來忘記你的痛苦，以至於取代了他來埋在地裡的那個。
在因兒子死亡而污染的房屋的牆壁之間，湯姆第一次見到了阿加特（莉絲·羅伊）痛苦的母親不僅對他一無所知，而且對兒子的同性戀一無所知。她一邊流淚一邊感到寒冷，強迫湯姆（比她建議的還要多）在紀堯姆的床上過夜，然後穿上衣服參加農活。然後最初完成此操作l'替代分支一位神經質、傷心欲絕的母親。
沒有的連結
缺乏地標且搜尋較少分散他的痛苦而不是彌補痛苦的方法湯姆擁抱這個角色，這讓他可以透過自己的身體讓愛人活下去。然而，隨著角色突然發現未知替身的存在，這種身分的轉變很快就變得更加複雜。
湯姆睡在他失蹤的愛人的床上，被屬於他的一件衣服上令人安慰的蒸氣所催眠，突然被法蘭西斯吵醒（皮埃爾·伊夫·卡迪納爾，令人毛骨悚然），紀堯姆的兄弟。在威脅下，後者迫使湯姆對這對戀人在其中一人突然去世之前所擁有的紐帶保持沉默。這一幕不僅表現了方濟各的暴力特徵，而且首先表現出一種矛盾的肉慾慾望，這為兩人在整個故事中所共有的麻煩關係奠定了基礎。
金作井
夜間襲擊後的第二天早上，湯姆發現法蘭西斯打破了他的眼鏡。這種姿態是先驗的明確的，並且似乎只是進一步支持了角色的破壞性本質。但所討論的對象的本質需要更深入的閱讀，並巧妙地反映了一種共同的願望保持模糊性以便更好地找到失踪的人。
湯姆取代了紀堯姆在法蘭西斯和阿加特心中留下的空虛，使他已故的愛人轉世，但同時愛上了後者的兄弟，也用死人的形象取代活人的形象。畢竟，這兩個人之間的相似之處是驚人的，而皮埃爾·伊夫·卡迪納爾的性格故意濫用這一點，以更好地讓對方依賴他。
左輪手槍的眼睛
鬥雞
如果方濟各不是第一個序列所暗示的怪物，那麼他仍然是一個操縱者像動物一樣兇惡。與手髒的傻瓜乞丐的原型相去甚遠，這個做作的角色很快就察覺到了湯姆的罪惡感，這種罪惡感如此強烈，以至於似乎逃避了痛苦，他利用了湯姆的情感需求，並且利用了更暴力的需求。
在湯姆象徵性地飛越玉米田的過程中，這種矛盾的態度尤其明顯。然後，電影製片人選擇了一台具有雙重主觀性價值的攝影機——獵人的和獵物的。因此，湯姆臉部周圍的圓形跟踪鏡頭暗示了捕食者在他的遊戲周圍徘徊的感覺，而被風攪動的玉米上的固定鏡頭則更像是一個在瞭望的角色。
頭髮玉米哪個更死？
然後，弗朗西斯出現，將湯姆推倒在地，並隨著加布里埃爾·亞里德創作的音樂的瘋狂節奏毆打他。然而，這一幕絕不是一場表面上的暴力，因為大兒子很高興對湯姆變態溫柔的擬像。為了進一步強調場景的令人焦慮的本質，電影製作者逐漸收緊了人物周圍的框架，但矛盾的是，這種圖像的縮小也有助於建立一個絕對親密的空間。
法蘭西斯靠在湯姆身上，用自己身體的重量把他壓在地上，張開下巴以便更好地把口水吐到嘴裡。這個姿勢既色情又卑鄙如果湯姆乍看之下似乎屈服於這種羞辱，那麼他會毫不猶豫地在他臉上吐口水來回報他。
蠢事
超過這種液體交換所暗示的明顯象徵意義，這個序列首先反映了一種關係的互惠性質，在這種關係中，角色們互相利用對方，以無恥地服務於自己的利益。此外，當天晚上，當法蘭西斯建議湯姆留在農場陪他時，後者默許了，儘管他臉上有瘀傷。
然而，這種運作良好的機制有其局限性，弗朗西斯逐漸陷入了自己的遊戲中。他們分享的探戈，既感性又令人不寒而栗，成為事實上的標誌預先建立的秩序的微妙轉變。舞蹈再現了弗朗西斯和湯姆與紀堯姆共同參與的活動，不僅代表了身份從一個人到另一個人的轉移，而且還代表了這種替代的超越，它將死者從等式中減去。
“誰教你這樣跳舞的？” »
皮耶伊夫卡迪納爾人物簡介不再過度透過湯姆尋找失蹤的兄弟，而是讓後者靠近他對於他自己的身份，這種認識不可避免地是壓倒性的。後者再次受到他魯莽脾氣的影響，對最小的孩子造成了新的傷害，而最小的孩子張開雙臂歡迎他們。
多蘭所扮演的角色的感情與法蘭西斯對他的感情一樣矛盾：他透過紀堯姆的替身強加給他的過度行為而對贖罪的宣洩需求逐漸與他試圖擺脫的持久而痛苦的愛混合在一起。沒有成功。
甜蜜的夢不是由這個組成的
逃離我，我跟隨你，跟隨我，我逃離你
老闆把湯姆車的輪胎拆下來，阻止後者離開他，然後告訴另一個人換輪胎，然後帶他去一個不知名的地方喝醉。喝醉了的角色慢慢地、幾乎是淫蕩地將對方推到身後機庫的金屬上，然後張開手放在他的喉嚨上。然而，這種恐嚇姿態第一次沒有侵略性。相反，這是對錶面上要求折磨的湯姆的祭品，對觀眾來說，這是兩個角色之間相互依賴的證明。
影像很暗，法蘭西斯皮卡的車頭燈幾乎無法打破夜晚的黑暗；景深為零，被角色後方的方塊擦除，其波紋金屬可能會被誤認為是監獄的鐵柵欄。但湯姆同時是囚犯和獄卒當他命令法蘭西斯進一步窒息他時，法蘭西斯毫不猶豫地滿足了對方的願望：
“你告訴我什麼時候停止。由你決定”。
就像高中庭院的圖像
電影製片人第二次將畫面尺寸縮小到 2.35，不僅模仿了勒死的過程，還模仿了湯姆故意讓自己陷入死者情人與施刑者之間混亂的茫然狀態：“你聞起來都一樣。你也有他的聲音。你們他媽的聲音都一樣。
在提到他已故的兄弟時，皮埃爾·伊夫·卡迪納爾這個角色在鬆開手之前微妙地後退了一步。這種突然的排斥暴露了他內心的混亂，觀眾無法判斷這種對對方的拒絕是否是由於紀堯姆的記憶所引起的悲傷，或者意識到湯姆永遠不會對他產生慾望，除非他與他以前的情人相似。
安全詞？
而且，故事結尾湯姆最終設法擺脫弗朗西斯的原因仍然不明確。這是弗朗西斯十年前犯下的罪行的病態揭露嗎？在法蘭西斯的浪漫拒絕中，誰更喜歡莎拉的陪伴而不是湯姆的陪伴？無論答案如何，他都設法擺脫了麻木的狀態，一天早上在一棟廢棄的房子裡醒來，他匆忙收拾好自己的物品，以便更好地離開農場。
然而，回到城市後，這個角色似乎並沒有如釋重負，反而充滿了懷疑。湯姆在紅燈前停了下來，他咬緊牙關，緊緊握住汽車的方向盤，似乎在猶豫是否要轉身去找法蘭西斯。當紅綠燈從紅變綠時，觀眾只能看到那傢伙沒有再開始。澤維爾·多蘭（Xavier Dolan）保持懷疑，將鏡頭延長了幾秒鐘，但過早地剪掉它以暗示開放式結局。
再見金髮女郎
湯姆在農場最終，與其說是在講述愛情中的哀悼——或者更微妙的是，對愛的哀悼——不如說是在暴力的枷鎖下對愛情的扭曲。她讓湯姆與法蘭西斯保持親密關係，同時又將他推開；她在傷害他的同時也關心他；她在改變和貶低他的同時也滿足了他的有機需求。
電影製片人的第四部電影是一個關於消極愛情的故事，因此被認為是一部關於失去親人而導致的自我喪失、空虛的後果以及無法完全治癒。
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