在《遺傳厄運》和《仲夏夜驚魂》之前，阿里艾斯特如何成為不適之王

前衛遺傳,盛夏等博害怕,阿里紫菀已經是不適之王了。回顧他的第一部傑作。

自 2018 年上映以來，阿里艾斯特 (Ari Aster) 在恐怖電影愛好者中小有名氣，他的恐怖片講述了一個被詛咒的家庭遺傳。一年後，他的第二部電影盛夏這部將暴力和不安的場景聯繫在一起的太陽民間恐怖狂亂，阿里艾斯特再次給人留下了深刻的印象。評論界和商業上的雙重成功（對於盛夏也就是說）這讓他鞏固了自己作為電影中新型恐怖片大師的地位。

這不是博害怕，喜劇、超現實主義和純粹恐怖之間的巨大偏執噩夢，這應該讓人質疑它讓觀眾感到不舒服的能力。不可否認，阿里·艾斯特有能力深深地擾亂公眾，讓他們面對一種新的恐怖形式，但也將他們置於令人痛苦、不舒服、令人不安、甚至令人反感的境地。然而，這種天賦已經成為這位年輕電影製片人短片的核心。回顧一下不適之王的第一次蹂躪。

赫爾曼的萬能補充品

發佈時間：2008 年 – 長度：12 分鐘

在獲得 AFI 音樂學院研究生電影製作計畫獎學金後，阿里·阿斯特在那裡製作了他的第一部學生短片。和赫爾曼的萬能補充品，我們看到了一種仍在探索中的風格的種子，但它已經非常令人興奮了。導演飾演的藥劑師臉色蒼白，有點像大衛林區 (David Lynch) 中的皮威赫爾曼 (Pee-Wee Herman)。舒緩日常生活的奇特之處。手勢的重複甚至是這種方法的核心，尤其是在製造奇蹟產品並將其像魔藥一樣銷售時。

如果對鏡頭的極端風格化的渴望有時會在它們的關聯中產生輕微的尷尬，那麼 Aster 已經希望以它的方式一點一點地揭示灰色區域，怪物的巢穴，這次以保護區的形式做飯的地方。在流派中，充滿希望的小寶石，而且非常有效。

約翰遜夫婦的奇怪事

發佈時間：2011 年 – 片長：29 分鐘

約翰遜的奇怪之處讓阿里·阿斯特（Ari Aster）受到全世界的關注（至少在最初），在互聯網上引起轟動，並坦率地產生了分歧的反應。這很正常，因為這位年輕的電影製片人在沒有任何警告的情況下將觀眾推入了不安的巢穴。

在介紹中，一個青少年被他的父親自慰發現，這顯然是一個尷尬的最初時刻，但阿里·阿斯特把它變成了一個有教育意義和關懷的場景，父親（已故的比利·梅奧）透過向兒子解釋這一切來安撫他的兒子。除此之外Aster 的出現會帶給我們驚喜，也讓我們的期望大吃一驚。當青少年自慰的照片露出他父親的臉時，尷尬程度爆發了（而這只是開始）。

阿里·阿斯特憑藉著技巧讓我們面對禁忌恐怖（亂倫），同時顛覆了經典的階級制度。如果他逐漸將我們視為偷窺者，他就有能力展示很少的內容（洞的場景），以便更好地讓我們聽到沉默的內容（尖叫、眼淚、暴力等）。因此，阿里艾斯特幾乎把我們塑造成一個共犯，在這位母親的形像中，她拒絕面對這個隱藏在表象背後的悲慘現實。因此一部殘酷的短片，巧妙地融合了黑色喜劇和社會恐怖，具有破壞性的神經（是的，這是他的論文電影）。

TDF 確實有效

發佈時間：2011 年 – 片長：3 分鐘

深入研究他這一代最有才華的電影製片人之一的早期職業生涯，卻發現了一些令人欣慰的事情圍繞著......陰莖放屁的虛假廣告。對於所有想要對阿里·阿斯特的電影以及他對“高度”恐怖的嚴肅性進行建模的人來說，有點過於僵化的分析網格，TDF 確實有效它的優點是提醒我們，導演完全紮根於他的時代。

在這裡，幽默既愚蠢又荒謬，在錯誤的圖表和所推廣對象的測試之間走到了邏輯的盡頭。Aster忍不住向形象扭曲太多，這似乎和 YouTube 早期非常具體的喜劇一樣定義了他的作品。在每一次連結中，我們都等待著轉變，等待著想要被注意到的斷裂……這讓我們（令人驚訝地）想到了最引人注目的場景遺傳和的盛夏（以及最WTF的元素之一博害怕）。

花花公子

發佈時間：2011 年 – 片長：6 分鐘

博已經害怕了…

博簡直就是該短片的前提是博害怕了。此外，為了防止觀眾過多了解阿里·阿斯特的第三部電影，A24在沒有任何警告的情況下將其從YouTube上徹底刪除了（即使你在互聯網上稍微搜索一下仍然可以看到它） 。對於那些有幸在網路深處找到它的人來說，博因此，這是對電影小兄弟的偏執瘋狂的精彩介紹。

從介紹卡上，非常偷偷地表明Beau“不能、不應該、也不會睡覺”然後鑰匙被偷的驚喜、吱吱作響的音樂以及與鄰居的令人解除武裝的遭遇，基調就定下來了。在六分鐘的時間裡，阿里·阿斯特在一場令人極度焦慮的反常遊戲中跟隨他衰老的主角的偏執。如果說這個場景沒有什麼特別令人難忘的地方（除了神秘的尾聲），那就是一個緊張的小細節。事實證明，對於我們善良的 Ari Aster 來說，任何事件都可能變成真正的噩夢。

孟喬森

發佈時間：2013 年 – 片長：16 分鐘

如果我們堅持最初幾分鐘孟喬森 這是一個悲傷但平庸的故事，講述了一個逃離的青少年和經歷痛苦的空巢綜合症的母親的故事。短片竭盡全力偽裝自己在令人不安的電影作品中，作為一個異常現象、一個無傷大雅的時刻出現。使用皮克斯動畫電影的代碼這一事實顯然無助於在他的遊戲中清楚地看到這一點，除了類似於《星際大戰》的另一種結局之外。玩具總動員3公眾會跟隨安迪上大學，電影製片人選擇保持沉默，讓歡快的音樂充當旁白。

加上橢圓形組件，孟喬森 因此回想起以下順序上面， 任何一個放鬆警戒所需的一切。但相信生活中有苦樂參半的一面，相信這是必須驅除魔力的強制性步驟，那就錯了。更糟的是，想像愛最終會安撫這位懷舊且過度保護的母親，因為我們在這裡談論的是阿里·阿斯特，一位因鮮花而受到創傷的電影製片人。

就像容易被捕食的人一樣，那些不知道標題含義的人可能會認為這種轉變不會到來。因為表面的亮度最終會破裂為變態、不健康和震驚留下空間。實際上，孟喬森 預示盛夏 其欺騙能力，在迷人的環境中植入恐怖和恐懼，同時證實了艾斯特對母親形象的執著。

基本上

發佈時間：2013 年 – 片長：15 分鐘

無聲的故事之後孟喬森, Ari Aster 完全改變了語域，甚至完全相反，基本上。這部新短片事實上是基於15分鐘的長獨白：香迪，一位被寵壞的年輕女子，才華橫溢的女演員，向觀眾講述她在洛杉磯別墅裡可怕的特權生活（包括她與母親的關係）。由於阿里·阿斯特（Ari Aster）滿足於透過一系列靜態鏡頭來拍攝這個故事（阿斯特喜歡羅伊·安德森（Roy Andersson）的電影），因此這項練習變得更加有趣。

不僅基本上年輕時的 Rachel Brosnahan 所穿的衣服已經非常有才華，但它再次展現了 Ari Aster 的藝術調色板。能夠透過簡單的畫面描繪出整個世界，透過獨白來引人入勝，其精緻的裝置首先使其能夠以驚人的威嚴來凸顯反女主角。

阿里紫菀 因此，他（一次又一次）探索了隱藏在田園詩般的外表背後的缺陷，即使他從不否認自己有一定的憤世嫉俗，但他對尚迪產生了一種漸強的、意想不到的同情心，儘管乍看之下是多麼令人厭惡。這個世界充滿了虛假的偽裝（甚至完全由它們組成），這就是它如此可怕的原因。

烏龜的頭

發佈時間：2014 年 – 長度：11 分鐘

烏龜的頭也許是阿里·阿斯特最有趣的短片（除了TDF 確實有效）。它以一部平庸的偵探電影的氛圍開始，以偵探在會議中的想法、警笛的聲音和該類型中非常經典的爵士樂配樂開始。但漸漸地，偵探揭露了他作為一個痴迷的變態濫用權力的一面，故事很快就會讓他陷入更個人化的調查：他自己的陰莖突然縮小。

因此，阿里·阿斯特成功地扭轉了調查電影的傳統規範，以便更好地模仿它們。這是提供搞笑配樂的完美方式（考慮到情況的荒謬性），同時永遠不會忘記通過將觀眾置於不適的中心來提醒他們正在發生的恐怖（不可避免的有問題的陰莖的圖像，或者更確切地說，是什麼）左邊）。這最終就是阿里·阿斯特在短短十一分鐘內的電影的全部內容，烏龜的頭離開 滑稽和身體恐怖在同一個動作中擦肩而過。純粹的天才。

這就是生活

發佈時間：2016 年 – 片長：8 分鐘

這就是生活必然聯繫到基本上因為它使用相同的概念；完全由固定鏡頭組成的長長的面對面鏡頭獨白。除此之外阿里·艾斯特 (Ari Aster) 透過追蹤一位惡毒無家可歸的人，探索了社會規模的另一個極端。這個男人是個吸毒者，有著陰謀論者的氣質，隨著時間的流逝，故事以越來越不光彩的方式揭示了他（他徹底謀殺了一個家庭）。

然而，乍看簡單的古典甚至戲仿的社會長篇大論，漸漸變成了更深刻的謾罵。如果它讓我們沉浸在一個相當可惡的角色身邊，除了他所譴責的東西（消費主義、虛假的美國夢等）之外，沒有什麼特別值得的，那麼這部短片最終揭示了他真實的一面，描繪了一個日益不人道的世界的肖像，以及由此產生的恐怖、憤怒、暴力（事實上，這幾乎是阿里艾斯特的小丑）。

《博是害怕》中差點回歸的角色

如果這不是 Ari Aster 最成功的短片，這就是生活可能有他的電影作品中一些最有影響力的歌詞。除了讓人心寒之外，「即使現在，當我睡覺時，我也會做讓你哭泣的夢”，最重要的是這個角色的最後一句話揭示了短片的真正意義：「你知道佛洛伊德關於恐怖的本質是怎麼說的嗎？這就是房子變得不適合居住、令人恐懼的時候。

最後一個想法決定了這個美國的命運正在衰落，變得不適合居住，並最終揭示了阿里·阿斯特電影短片的關鍵主題之一：如果你待在家裡都無法逃離這個世界，你怎麼能生活在如此可怕的世界？