撰寫者昆汀·塔倫提諾， 導演是奧利佛·斯通,天生殺手這是一部既垃圾又視覺上引人注目的作品，同時又具有政治性。
如果眾所周知昆汀塔倫提諾除了扮演主要角色之一之外還寫了劇本，地獄之夜羅伯特羅德里格斯 (Robert Rodríguez) 於 1996 年上映，導演殺死比爾為他所有的電影寫了劇本，但並沒有導演他寫的所有劇本。發佈之間落水狗以及低俗小說，塔倫提諾寫了兩部公路電影，真正的浪漫等天生殺手，相隔一年發布。與東尼史考特電影的劇本不同，天生殺手奧利佛史東和另外兩位編劇理查德魯托夫斯基和大衛維洛茲進行了廣泛的修改。
對故事的轉折不滿意，塔倫提諾否認奧利佛史東將這部動作片變成媒體諷刺片。和天生殺手， 或者天生的殺手在原版中，導演排 等甘迺迪機場 呈現出一部可怕的政治作品。兩人演繹暴力又極具美感衝擊力的公路電影背後伍迪·哈里森–茱麗葉特·劉易斯，他對大眾媒體提出了嚴厲的批評美國社會對暴力的可怕執著和謀殺。
完全正常的美國人
天生的戀人
公路電影是 20 世紀 70 年代美國興起的電影類型。邦妮和克萊德由阿瑟·佩恩創作的二重唱是最廣泛流傳的作品。在 20 世紀 90 年代出現的大多數公路電影中，這對搭檔有時是友好的，有時是家人，通常是一對浪漫的情侶。大衛林區電影中的水手和盧拉，克拉倫斯和阿拉巴馬來自真正的浪漫以及馬洛里和米奇天生殺手，所有在逃的夫婦都以這樣或那樣的方式應對他們所生活的世界的犯罪和暴力。但馬洛里和米奇的逃亡與眾不同。
與英雄不同真正的浪漫等水手與盧拉奧利佛史東飾演的兩個角色，逃離暴力，卻發現自己在特定時刻被迫使用武力來躲避攻擊者，他們並不具備任何道德感。愛情鳥不必拿起武器，他們為了純粹的快樂而殺人。
塔倫提諾英雄
雖然馬洛里的父母遭到父親的猥褻和性虐待，被謀殺，這可能開啟了她在多年禁閉後的解放之旅，但這只是葬禮向充滿暴力的生活提升的開始。天生殺手從來沒有為這兩個角色的殺人瘋狂辯護。他們這樣做是出於自己的自由意志。這對夫婦聯合起來犯罪，並在他們的身後播下恐怖的種子。
正如 70 年代公路電影的類型模型一樣，逍遙騎士 由丹尼斯霍珀（Dennis Hopper）執導，走上這條路讓兩位英雄擺脫了壓迫，這一點在情景喜劇模式中馬洛里可惡的家庭中得到了完美的體現。但在這裡，道路並沒有讓他們遠離社會。他們不是邊緣嬉皮士，而是成為新的離經叛道的一代的象徵，一個腐爛到核心的社會的象徵誰殺人，誰強姦，誰讓幾個連續殺人犯成為超級明星。
團結造成犯罪
大眾媒體（和殺手）
米基和馬洛里成長於 20 世紀 80 年代和 90 年代。因此，它們是 MTV 世代的完美產物，這是一群被電視、廣告和名人媒體迷惑的年輕人。這兩個角色對電視和媒體的執著是核心。關於連環殺手夫婦的電影是真的媒體和新一代在電視上的重要作品和恆星系統。
電視在以下領域的比例過高天生殺手。犯罪者透過看電視來追隨人氣，看到自己出現在螢幕上感到高興，依靠這種突然而持續的關注。這種對媒體的迷戀並不是米奇和馬洛里獨有的，而是全社會共有的。殺手們吸收了那些最終並不比他們優秀的人對他們的關注。
終於認出來了
由小勞勃道尼飾演的電視節目主持人渴望獨家新聞和轟動效應，體現了這種不健康的迷戀對兇手來說，社會的影響，因此也是最正常的個人的影響。而且，上映後發生的某些犯罪事件疑似受到了電影的啟發。在這兩名兇手被腦白質切除術之前，記者來到他們的節目中採訪他們，當囚犯成功逃脫、監獄陷入混亂時，記者感到無比興奮。任何靠揭露犯罪謀生的人最終都會像其他人一樣，成為這些「天生殺手」的受害者。
榮耀的應許
所有的攝影機，甚至是監視攝影機，都集中在兩個見習殺手身上，美國人對警察的追捕進行了現場跟踪。年輕的米奇的目標很簡單，他想要比查爾斯·曼森更有名，世界上最受歡迎的罪犯。這些逃亡的流亡者想要了解名譽，這是一個非常奇怪的邊緣概念。
石頭告訴我們不再有反主流文化，不再有邊緣化。公路電影的英雄不再像二十年前那樣存在。從此，每個人都追求榮耀，連殺人犯也不再被排除在社會之外，而是完全融入其中，令人敬佩。成為名人後，他們就成為了體制的一部分。
真實的電視真人秀
新一代
和天生殺手它仍然如此令人難忘，現在被認為是一部必看的電影，這不僅僅是因為它對 90 年代美國的政治觀點。天生殺手是一種標記視網膜的薄膜在給人留下印象之前，但這兩個方面絕不是矛盾的，甚至是完美相連的。
為了充實他對媒體的批評和他的政治聲明，奧利佛史東使用了他的目標世代的代碼，即對電視著迷的一代。彷彿觀眾自己在小螢幕前快速切換，他發現自己面對著完全不同的圖像，從家庭情境喜劇及其預先錄製的笑聲，到超風格化的動畫序列（由動畫師麥克史密斯執導）。就像在電視螢幕上一樣，從西部片到戲劇，從卡通到情境喜劇，從浪漫喜劇到真實犯罪劇，只有一步之遙。
在米奇的腦子裡？
插入節目摘錄、世界各地的訪談、雜誌封面、潛意識圖像…天生殺手是真正的視覺大雜燴。在他的作品中上班期間，電影院照常營業，評論家蒂埃里·尤斯（Thierry Jousse）在《青年文化》中解釋了他所謂的青年文化。天生殺手：「一種文化是基於每個人都可以使用的巨大的圖像、符號、迷戀和物品的儲存庫，就像在大型超市、電腦記憶體、視訊商店或互動式電視頻道中一樣。因此，我們可以累積、玩耍、玩弄、轉移、採樣、編輯、望遠鏡、合成、粉碎、破壞、原子化…”
奧利佛史東 (Oliver Stone) 對他的工作充滿樂趣，無論是在拍攝方式還是在編輯，徹底癲癇了它永遠不會停止從一個圖像移動到另一個完全不同的圖像。在彩色序列的中間，可以突然插入黑白鏡頭，就像兩個真人鏡頭之間的動畫序列一樣。
從數位到膠片
天生殺手在這個眼睛緊盯著影片片段長大的年輕人的形像中，它上演了這些新的表現形式。但長片只不過是一種簡單的風格練習。觀眾是陷入一種令人不安的視覺狂熱，在這個充滿流行文化的世界裡。鏡頭總是在移動，就像馬洛里和米奇的角色一樣不穩定。氣泡鏡頭，無論是在極高角度還是在完全低角度，都與影片的主題一樣令人不穩定、令人眼花繚亂、令人作嘔。天生殺手。
美國先分類NC-17（禁止17歲以下兒童使用），天生殺手在刪除了幾個場景後，最終以R級（17歲以下兒童必須有成人陪同）在影院上映，然後添加到導演剪輯版中。被指控煽動暴力這部影片經常與真實的謀殺案聯繫在一起，包括 1994 年在法國發生的雷莫平事件。
“安妮怎麼樣？”
引發的醜聞天生殺手雖然它的暴力和不健康並沒有損害它的經典，但它現在是 90 年代的邪教電影之一，這部政治作品與導演的其他電影完美契合，後者也曾與他醜聞過。尼克森 等甘迺迪機場，而且還喜歡談論醜聞，例如斯諾登，他的最後一部長片於 2016 年上映。天生殺手而90年代，公路電影類型將不再那麼政治化和批判性。這天生殺手已讓位給其他模型，包括陽光小美女是 2000 年代具有里程碑意義的美國喜劇和公路電影。
