很久以前敦克爾克, 電影亨利·韋爾納伊,祖伊庫特的周末，已經在用另一種視角拍攝第二次世界大戰的災難了。
1940年，德軍在法國北部包圍了英法聯軍。雖然尚未宣布投降，但最後的絕望戰爭努力包括越過英吉利海峽逃亡。因此，在5月27日至6月7日期間，發電機行動包括將英國軍隊撤離到英格蘭，然後可能是法國士兵。
第二次世界大戰的這一事件在 20 世紀的戰爭史上尤為重要，顯然為電影帶來了靈感。特別是兩部英國戰爭片，每部的標題都是敦克爾克，透過英雄主義和愛國主義的棱鏡來解讀這些事件。繼 Leslie Norman 1958 年的第一個版本之後，第二個版本顯然是最著名的，因為它是克里斯多福諾蘭，於 2017 年發布。
然而，另一部關於這個主題的電影，這次是從法國的角度拍攝的，將會因為更出名而受益。的確，祖伊庫特的周末亨利·韋爾納伊 (Henri Verneuil) 於 1964 年上映的影片在導演上也不乏精湛技藝……即使它拒絕了經典戰爭片的史詩基調。
歡迎來到祖伊德庫特
反英雄主義的榮耀
祖伊庫特的周末改編自羅伯特梅爾的同名書籍1949 年龔古爾獎得主。就像埃里希‧瑪麗亞‧雷馬克這樣的小說家──他創作了他的書，在西方沒有什麼新鮮事，根據他在第一次世界大戰期間的經歷——羅伯特·梅爾憑藉自己的記憶，能夠極其精確地重建當時的事件。
正如那些從前線歸來的人經常遇到的情況一樣，和平主義、對戰鬥的厭惡和對人類生命的尊重是他故事的核心。沒有傲慢或愛國熱情的餘地，祖伊庫特的周末 從其原始媒介來看，是對犧牲者的頌歌。為了向他們致敬，我們需要以自然的方式再現這些士兵背靠牆的日常生活。亨利·韋爾納伊（Henri Verneuil）參與他的電影並透過他向我們展示的角色的方法。
崩潰
最初，這部電影的目標與敦克爾克 2017年起：讓我們完全沉浸在盟軍的飛行中在發電機行動期間。然而，敘事偏見的明顯差異很快就會導致祖伊庫特的周末與諾蘭的電影截然相反。如果從英語的角度來看（對於敦克爾克 1958年和2017年）這一集講述的是一支軍隊只是暫時被擊敗並英勇撤退的故事；法國人的觀點截然不同。
在祖伊庫特的周末，逃跑並不意味著回來更好。發電機行動是一首絕唱，是一場不再讓大多數士兵感興趣的戰爭的黃昏，因為他們只夢想一勞永逸地逃離它。這不再是關於勇敢、堅強、善良……而是關於生存，沒有什麼是不那麼明顯的。由於敵人的攻擊和艱苦的撤離，拯救海洋的進程被減緩。
因此，不可能將這個動作拍成與時間賽跑，不像將要做的那樣敦克爾克。在 Zuydcoote 海灘上，逃脫似乎是不可能的，因為一切都是靜止的。士兵們等待死亡，在最後一刻逃離死亡的瘋狂希望填滿了緩慢的時光。
死無葬身之地
從電影的第一個場景，甚至在到達著名的海灘之前，一切都向觀眾清楚地解釋了。這個世界的地區似乎正處於世界末日的掌控之中。屍體被裝在有安口之痰的馬車上，與廢棄在路上的汽車一起運送。混亂平靜地佔據了現場，我們看到祖伊庫特的村民從窗戶裡觀看爆炸，而士兵們則顯得沮喪和無助。
作為這個致命週末的旅行指南，幻滅的馬拉特中士（由讓·保羅·貝爾蒙多。這位演員也非常恰當地扮演了他最真誠的角色之一。演員的善良本性被用來剝奪他的角色的任何高貴的痕跡。我們的主角是個沒有符號的普通人提供。一個無名的士兵。他是群眾的一部分，他的逃亡願望不是英雄的願望。他漫步在廣闊的海灘上，有時是平靜的，有時是地獄般的，他把我們帶入他的同志珍貴的親密關係中，帶入真正的人性。
好天氣，增添一點友誼
遊戲結束
因此毫無疑問，祖伊庫特的周末，美化或昇華戰爭努力。韋爾努伊的電影在某種程度上甚至拒絕成為一部真正的戰爭片。梅拉特和他的同伴（阿博特·皮爾森、德里和亞歷山大）躺在沙灘上，只穿著士兵的製服和禮節。他們的行為更像是臨時露營者，試圖在彼此身上找到一些快樂和團結。因此，這部電影力求從這些共謀和安靜討論的時刻中提取出他們自己的個性。
透過這種方式，麥拉特和他的朋友之間，以及我們、觀眾和這些不幸的人物之間，也產生了一種自然的同理心。透過揭開這個失落殖民地的軍事面紗，人們很快就能看到人性的一部分。海灘（總是被鏡頭所包圍，其巨大的、幾乎無窮無盡的方面）越來越像一個煉獄，那裡有牧師、漁民、罪犯......甚至一些無辜的人已經達到了極限。
現代啟示錄
梅拉特首先解釋說，他在戰爭期間從未殺人。可以說，這對他來說已經結束了，當他評估它時，他意識到他在服役期間沒有犯下任何謀殺罪。這是一件好事嗎？丟人現眼？沒有人會說出來。從影片來看，這應該會讓梅拉特成為一個例子。然而，不久之後，他將殺死兩名盟軍士兵（他對他們攻擊一名年輕女子的行為感到驚訝），然後試圖實施強姦。經歷了戰爭而沒有造成任何傷害的人突然妥協了，所有美德的幻想突然消失了。
幾分鐘之內，一切都改變了：謀殺、背叛、侵略。更令人不安的是，他保護然後攻擊了在此之前一直是他的門生的人；珍妮是一名年輕女子，儘管發生了爆炸事件，她仍拒絕離開家。影片向我們展示了不妥協被認為值得恐怖的人物的矛盾的、有時令人恐懼的本質。在死亡的前廳裡，這些人有能力做出最壞的事情，他們的道德並不能保護他們不成為戰犯。環境混亂不斷改變事物和人的本質敦克爾克口袋裡的絞索越收緊，祖伊德庫特的任意性和荒謬性就越多。
在另一個地方，在某個時間，也許...
當梅拉特向他的朋友們傾訴自己的良心時，其中一個告訴他這並不重要；那 ”戰爭不是乾淨的東西。 » 這種冷漠的判斷是可怕的，特別是因為每個人都默默地同意它。最嚴重的犯罪行為被容忍– 甚至被認為是可以接受的事情 – 因為現在一切都是疾病的一部分。如果要對這片海灘進行審判，它將平等地懲罰所有居住在這片海灘上的人，無論他們的行為或無辜。我們無法分辨沙灘上的屍體。
埋在地下的砲彈是隨機殺人的陷阱，空中轟炸則毫無預警。確實是隨機性決定了誰生誰死，而人類政府則指定誰能夠逃脫，誰必須在屠宰場等待。不幸的是，邁拉特的朋友亞歷山大在替後者取水時不幸身亡。梅拉特當時本來可以因他的罪行而受到懲罰；但由於環境的純粹結合，另一個人倒下了。他還得等待。
希望的紐帶一一消失
最終會來到這裡的你
影片的龐大製作使得還原當飛機接近他們的陣地時，士兵們感受到了壓倒性的壓力。當你聽到他們的聲音時，一切都凍結了。我們暫停友善的討論、哲學思考、抱怨或爭論，把自己壓在地上，也許感覺到我們的末日即將到來。當爆炸震動陸地和海洋時，罷工的暴力就更加驚人，因為它殘酷地中斷了極為可信的生活片段。
除了他的朋友和珍妮之外，梅拉特還會遇到許多人其他角色，第一眼看起來就非常真實。他們的共同點是，他們面對著不久的將來的不確定性，同時排著同樣絕望的隊列走向大海。 ；一對由一名法國女子和一名英國男子組成的夫婦，他們不希望因疏散而分開；或是一位英國船長，他既順從又富有同情心。
從天而降的無敵死神
祖伊德庫特的所有臨時居民都有切實的存在，而梅拉特只見證了每個人生命的幾分鐘。其中，他也多次遇到了古怪的皮諾——一位熱心的步槍手，多虧了他，梅拉特才贏得了英國船隻的通行證——他是唯一一個逆流而上的人，懷抱著發動戰爭的慾望，將自願放棄逃跑並再次拿起武器。儘管他表現出憤怒，但他也沒有被電影邊緣化或侮辱。
祖伊庫特的周末 從不試圖透過其和平主義訊息挑起思想分裂。逃亡者並不比那些參加戰爭的人好。無論行動或意識形態如何，當大屠殺發生時，每個人都在同一條船上。所有的生命都以同樣的方式被破碎，正是由於這種純粹的觀察（如我們之前所見，淨化了所有道德），戰爭的可怕本質及其血腥的結局才被揭示出來。
伸出援手，儘管一切
在一切的迷茫之中，唯一的希望是恢復正常。儘管發生了悲劇，邁拉特仍堅定不移地堅持這一目標。他將竭盡全力，嘗試在一艘英國船上開闢一條通道，離開這片被詛咒的土地。大海的背景永遠為他提供了一個夢想的出口，但它仍然無法進入，就像坦塔羅斯的酷刑或將他扔進煉獄的守衛一樣。即使他最終成功登上了一艘船，船也立即沉沒，他不得不在砲轟下游回海灘。
當他找到珍妮時，他決定將這位年輕女子與她的房子分開，在那裡等待她的只有死亡。儘管犯下了罪行，他還是無法離開她並設法說服她跟隨他逃跑。當他做了這件好事來彌補壞事時，他立即死在沙丘上。機會再次降臨，提醒觀眾，儘管我們對貝爾蒙多這個角色充滿依戀，梅拉特最終只是其他士兵中的一員，且不受主角身分的保護。和其他人一樣，伊爾就這樣在 Zuydcoote 海灘上被犧牲了。
被譴責者的最後一天
所以, 祖伊德庫特週末成功地成為一部關於戰爭片段的歷史電影，但不是一部真正的戰爭電影。儘管有令人印象深刻的轟炸場景、所有的額外內容和慷慨的製作，但它並沒有轉向令人難以置信的壯觀。韋爾納伊拒絕英雄主義、宏偉和激動人心的抒情，專注於在屠宰場等候室消磨時間的普通角色。
與令人窒息的軍事姿態相去甚遠敦克爾克，我們這裡有一座巨大的紀念碑，紀念最後幾天的匿名犧牲。祖伊庫特的周末也是一部罕見的與愛國主義和摩尼教戰爭故事片形成鮮明對比的作品。
