遠離捍衛戰士或者雷霆之日他們為公司的成功做出了貢獻，托尼·斯科特打開以男人著火了他職業生涯的一部分完全致力於他最極端的美學抱負，同時提供丹澤爾華盛頓他最具標誌性的角色之一。
斯科特兄弟姐妹在電影院裡的命運很奇怪。而老雷德利則要等到 2000 年代，角鬥士最終發現了無可否認的成功的喜悅——無論是公共的還是學術的——弟弟的旅程卻遵循著相反的動力。很快就被製片唐辛普森和傑瑞布魯克海默發現，托尼·斯科特在他的第二部長片中取得了令人矚目的成功：證據捍衛戰士。
票房浪潮捍衛戰士呼籲其他成功，例如弗利克比佛利山莊 2或來自雷霆之日。然而，雖然雷德利·斯科特的職業生涯似乎最終贏得了公眾的青睞，但托尼的職業生涯卻因一些商業失敗而受到損害（儘管他們具有明顯的藝術品質，例如最後的撒瑪利亞人或來自真正的浪漫）。
然而，托尼·斯科特顯然與他職業生涯初期所認為的高效實干家的形象相去甚遠（並且忽略了掠奪者）。與他的兄弟或導演阿德里安·萊恩（Adrian Lyne）和艾倫·帕克（Alan Parker）一樣，他們是透過廣告和視頻剪輯透露的英國電影製片人隊伍的成員，托尼·斯科特在他的整個職業生涯中都宣稱自己是一位真正的美學家，對繪畫實驗有著明顯的品味。2003年，導演終於擺脫了經濟上的一切考慮，在電影中盡情發揮自己的創意。男人著火了。
是時候做嚴肅的事情了。
洞裡有火
改編自小說火之人英國小說家菲利普‧尼克森（筆名 AJ Quinell），男人著火了講述了前中央情報局特工約翰·W·克里西的命運。酗酒並因戰爭生活而破碎，在兒童綁架事件猖獗的拉丁美洲，克雷西受商人塞繆爾·拉莫斯僱用，以確保對他女兒的保護。透過與小皮塔的接觸，約翰逐漸重拾了生活的品味，並對小女孩產生了意想不到的感情。
但當她在保護者眼前被黑手黨網絡抓獲時，克雷西重返戰場，再次拿起武器並重新激活了她的網絡。決心盡一切可能找到皮塔，前中情局殺手不會迴避任何極端，即使這意味著點燃墨西哥。
你選擇了錯誤的目標。
20 世紀 80 年代，東尼史考特首次嘗試改編自火之人。他的相對匿名性並沒有讓他受益於好萊塢各大製片廠的信任，導演最終選擇了這個劇本捍衛戰士：鑑於事件的順序，這是一個相當相關的決定。該項目停滯了一段時間，然後落入 Elie Chouraqui 手中，他製作了第一個版本男人著火了1987 年，由史考特格倫 (Scott Glenn) 主演。
但在 2000 年代初，布萊恩赫爾格蘭德 (Brian Helgeland) - 著名的編劇洛城機密和導演回報——抓住了克雷西的故事，目的是寫出它的新版本。雖然新一代快艇隊的名字——邁克爾·貝和安托萬·福卡——被偷偷地提到了——Regency Enterprises 公司最終轉向了該運動的先驅之一：托尼·斯科特（Tony Scott）重返該項目。
火之人，已驗證。
因此，距離托尼·斯科特第一次接觸選秀已經過去了 20 年。男人著火了及其成就。二十年來，導演有足夠的時間完善自己的風格，打造堅實的身份，再次遠離兄弟的陰影。里德利認為自己無論好壞都是天才的形式主義者，但可能過於執著於某種主觀的完美，而托尼從未忘記他作為藝人的地位，包括在他最反傳統的作品中。
男人著火了因此，它基於經典而堅實的敘事發展，並通過大量準備提供專業知識的不同類型的顧問的存在而得到改進：前聯邦特工，親密的安全專家，甚至是有執照的犯罪分子，一切都在那裡。但在其寫實主義的外表背後——墨西哥城在拍攝時是世界綁架之都之一——史考特隱瞞了真正的旅程：將克里西從地獄帶回來的旅程，以便更好地讓他在事後再次陷入困境。
復古的外觀。
為了做到這一點，導演以其最敏銳的背景武裝起來，部署了相當令人印象深刻的正式武器庫。斯科特擺脫了對人工現實主義的任何渴望，增加了視覺效果，實驗性的剪輯練習和變化，無論是在燈光還是鏡頭比例上，都是為了具體化克雷西混亂的心靈所佔據的心靈走廊。這名僱傭兵陷入了痴迷的探索中，他的腦海中的圖像生動地印在膠片上，伴隨著令人眼花繚亂的背光和比任何對話都更能說明問題的剪輯。
雖然導演被批評真正的浪漫由於塔倫提諾的寫作背後隱藏了太多東西，年輕的斯科特在這裡對一個多年來一直縈繞在他腦海中的項目進行了報復，通過以清晰的方式實現——並通過他令人難以置信的過度圖像的唯一力量——國家智慧不必用太多言語給自己帶來負擔的性格。歷時近2小時40分鐘，男人著火了似乎不受任何美學限制，脫穎而出，成為巴洛克娛樂的典範，其中許多人試圖接近但從未成功。
通往地獄盡頭的旅程
在此過程中，托尼·斯科特和他的攝影指導保羅·卡梅倫（Paul Cameron）（同年可以在抵押品德·邁克爾·曼）不斷改變捕捉的技術和手段，給自己強加個人地獄，使男人著火了混合工藝的展示，既原始又前衛。
因此，當您多次目睹超現實主義蒙太奇（尤其是在綁架過程中）時，不要感到驚訝，超現實主義蒙太奇涉及使用高速攝影機，取而代之的是充滿疊加的空中鏡頭，所有這些都穿插著使用手冊曲柄捕捉的視圖鏡頭相機（繼承自斯科特廣告背景的做法）。結果是一堆幻覺片段，其中明顯近似的碰撞變焦與電影反轉以及最精美的圓形跟踪鏡頭擦肩而過。
計程車司機：每天都不容易。
愚蠢、愚蠢、愛
別搞錯了：任何時候男人著火了並沒有落入示範性但虛榮的美學方法的陷阱。因為在他令人不安的圖畫煙火背後，托尼·斯科特從未偏離他的真正目標：在遙遠的形式主義祭壇上不犧牲娛樂性——同時也犧牲情感影響。
的確，這部電影不僅限於強烈的感官體驗，而且充滿情感。這主要歸功於他的兩位主要表演者的皇家表演。到達片場時，丹澤爾華盛頓已經筋疲力盡，他對自此以來對他的過多表演感到厭倦。訓練日透過與斯科特的接觸，重新發現了表演的品味，並在周圍視覺狂歡的中心表現出驚人的沉默克制。
大大的眼淚。
最重要的是，這位演員受益於與達科塔·範甯近乎神奇的聯繫。九歲時，這位非常年輕的皮塔翻譯給所有人帶來了驚喜，她的性格遠遠超出了簡單的功能。範甯是克雷西世界的新中心，但最重要的是，他有著令人難以置信的可愛個性，完美地體現了他的保護者的生存理由，既是救贖之路的象徵，也是一個只需要最短暫的殺手的過度痴迷的象徵。
奇怪的是，正是透過他最反傳統的長片之一，托尼·斯科特重新獲得了公眾的關注，儘管評論褒貶不一。男人著火了確實受益於一定的商業成功，但不足以讓約翰·克里西的流浪故事繼續被搬上銀幕（福克斯一度考慮過這個選項，即使斯科特的電影帶有不可避免的結局）。至少直到今天，在寫下這些台詞時，Netflix 的一部劇集已經進入製作階段，其目標是在第一季中改編尼克森傳奇小說中的前兩部小說（現有五部小說中的前兩部）。
正在前往 SVOD 的路上。
在托尼·斯科特不幸去世十多年後，儘管我們對他的職業生涯有一個全球視野（不幸的是被迫的），但他的願景是男人著火了呈現越來越大的規模，作為一部標誌性且幾乎獨一無二的見證電影，充分展現了電影製片人的願景。事實上，即使他（正確地）有他的捍衛者，骨牌兩年後上映的另一部借鑒真人秀圖像的風格作品，將很難擺脫其在商業和評論界的巨大失敗的地位。
剩下的旅程終點就是老三斯科特的比賽，在被低估的球隊之間已經看過了和不平等的人地鐵123號線遇襲事件等勢不可擋。男人著火了因此保持凍結狀態作為一個完全成熟的電影製作人的最後遺囑，匯集其所有能力以實現其雄心壯志的絕對總和。2004 年，托尼·斯科特真正火了，我們不會很快忘記這一點。
