1995年，導演比班·基德隆將變裝皇后帶到了好萊塢的最前沿鋪張浪費 並感謝派崔克‧斯威茲等韋斯利·史奈普斯。
關於變裝的電影，例如，隨機的，有些人喜歡熱的比利·懷爾德 (Billy Wilder) 於 1959 年製作，其中有很多。儘管如此，很少有人能夠超越男扮女裝所造成的喜劇效果（最典型的情況，儘管相反的情況也存在），對變裝皇后的世界和這種非常特殊的藝術產生興趣。如果電影製片人約翰沃特斯 (John Waters) 將 20 世紀 60 年代的變裝皇后 Divine 作為他的繆斯，那麼他的電影包括粉紅火烈鳥等女性麻煩，直到1990年代，變裝皇后更加突出在電影景觀中。
後巴黎在燃燒珍妮·利文斯頓 (Jennie Livingston) 於 1991 年發行的紀錄片《虛構電影》就採用了這一主題，至今仍被 LGBT 群體引用作為參考。他們相隔一年出道兩部變裝皇后佔據中心舞台的電影, 澳洲電影沙漠瘋女普里西拉史蒂芬·艾利奧特 (Stephan Elliott) 於 1994 年提出，美國鋪張浪費作者：比班·基德隆 1995年。
如果這兩部公路電影的情節相似，即變裝皇后穿越各自國家的故事，那麼它們並沒有產生同樣的影響。在哪裡沙漠瘋女普里西拉已成為同性戀團體的一部邪典電影，鋪張浪費而是陷入遺忘儘管演員陣容中有韋斯利·斯奈普斯和帕特里克·斯威茲這兩位 90 年代的明星，一位體現了卓越的異性戀幻想，另一位則是動作電影的新面孔。
三人組不太可能
好萊塢變裝皇后
1990 年代以前，變裝皇后主要局限於獨立或實驗電影。 1975年，洛基恐怖秀由 20 世紀福斯公司製作，呈現了一個身份模糊的變革派角色，“一位來自特蘭西瓦尼亞變性人的漂亮易裝癖者”。但提姆庫裡(Tim Curry) 飾演的弗蘭克·N·福特博士(Dr. Frank-N-Furter) 並不是《變裝皇后》中的主角維達·波希米(Vida Boheme) 和諾克西瑪傑克森(Noxeema Jackson) 那樣的變裝皇后。鋪張浪費， 是。
和鋪張浪費，英國導演畢班·基德倫並沒有像電影中那樣塑造古怪的角色。洛基恐怖秀，但許多「真正的」變裝皇后，來自在電影中仍然很少代表的社區的藝術家。鋪張浪費， 或者感謝 Wong Foo 所做的一切，Julie Newmar 最初的版本是由劇作家道格拉斯·卡特·比恩 (Douglas Carter Beane) 創作的，他認為自己會將其改編成戲劇。最終，該項目被 Amblin Entertainment 接手，史蒂芬史匹柏的製片公司和環球影業。
辣身舞的另一個選擇
鋪張浪費 對於工作室來說，這是一場相當大的賭博。它既不是紀錄片也不是短片，而是耗資 3000 萬美元、演員陣容強大的製作。畢班·基德倫 (Beeban Kidron) 已執導過多部作品，尤其是為 BBC 執導，他被聘為導演。在報紙上刊登的一篇文章中倡議者，當時受僱於 Amblin Entertainment 的製作人之一米奇·科恩 (Mitch Kohn) 透露，幾位董事拒絕了這份工作在 Beeban Kidron 接受之前。
全球籌集了 4780 萬美元，其中北美籌集了 3640 萬美元，鋪張浪費遠非今年最大的成功。儘管如此，它在上映後的兩週內仍然保持了美國第一的位置，這證明了這個項目有一些有趣的東西，或者至少是令人著迷的東西，而這部電影的選角肯定與它有關。除了，派崔克·史威茲等約翰·雷吉扎莫1996年雙雙獲得金球獎提名，角逐金球獎最佳男主角及最佳男配角獎。
約翰·雷吉扎莫 (John Leguizamo) 路易吉 (Luigi) 的里肌肉
一點仙塵
如果像前面提到的那樣，涉及變裝的電影在美國電影界中並非完全消失，鋪張浪費 並沒有完全跟隨前人的腳步。畢班基德倫 (Beeban Kidron) 的電影上映前兩年，窈窕夫人克里斯哥倫布 (Chris Columbus) 創作的一部喜劇，以羅賓威廉斯 (Robin Williams) 轉變為女性為基礎，鋪張浪費經常使用變裝作為喜劇彈簧。
紐約變裝皇后諾克西瑪和維達贏得了好萊塢之旅，並帶來了由約翰·雷吉扎莫飾演的年輕的奇奇·羅德里格斯。為什麼三位變裝皇后在旅途中不脫掉戲服？答案很簡單：如果她們脫掉舞台服裝，因此不再被其他角色視為女性，那麼三人組就不會發生任何事。儘管如此，阻力也是讓我們討論更嚴肅話題的槓桿，例如性別歧視或種族主義。
奇奇與窈窕夫人
鋪張浪費 當你深入挖掘它的喜劇層時，它在很多方面都是一部聰明的電影。因此，在前兩個角色中，維達·波希米和諾克西瑪·傑克遜，我們發現派崔克史威茲（Patrick Swayze）和韋斯利史奈普斯（Wesley Snipes），這個選擇一點也不簡單。已安裝、已識別、兩位演員都處於事業巔峰。
派崔克史威茲此前曾出演過辣身舞,鬼 等突破點，他最重要的三個角色使他成為一個偶像，一個男性理想，甚至一個幻想。至於韋斯利史奈普斯，如果他還不是電影中的英雄的話刀刃，他已經為史派克李效力過莫更好的布魯斯，而且還在旭 最重要的是拆除人與西爾維斯特史泰龍並肩作戰，並已經樹立了他作為動作片專家的形象。聘請這兩位演員顯然有商業利益，但我們也可以看到其中的一些象徵意義，變裝文化民主化的嘗試，渴望將其呈現給公眾。
“三年後別忘了打開電視，我會扮演一個半吸血鬼的小角色”
影片也努力從我們看到的開場場景中解構這兩位演員的形象我們所認識的 Patrick Swayze，在他逐漸轉變之前，充滿陽剛之氣、赤裸上身，一次一根假睫毛，在《Vida Boheme》。這個展覽序列的交替蒙太奇也揭示了韋斯利·史奈普斯在鏡子前的轉變，他也變身為變裝皇后。因此，我們觀察到角色轉變以反映他們的性格，但也觀察到這些我們認為我們認識的演員，我們在他們身上投射了一個形象，進入了他們的角色。
「派崔克是個種馬。他是個動作片演員，強壯而有男子氣概，有著粗壯的手臂和肩膀。這確實是變裝文化第一次被好萊塢承載、普及”電影中的臨時演員坎迪斯凱恩 (Candis Cayne) 在 2020 年《今日》向媒體宣布。超級瑪利歐兄弟, 允許鋪張浪費 將變裝皇后帶到最前線。
諾克西瑪和「變裝公主」琪琪
在鋪張浪費,毫無疑問要對變裝文化做任何事。觀眾沉浸在社區中。我們參加“變裝盛會”，一場帶有變裝皇后風格的選美比賽，向我們展示了Ball 文化和變裝屋的等級制度，我們了解到Vida Boheme 是Noxeema 之前的“母親”（象徵性頭銜）琪琪在她的庇護下。
真正的女王出現在銀幕上，例如Lady Bunny和RuPaul，這三位根本不屬於這個群體的演員都接受了指定變裝皇后的建議來學習習俗。鋪張浪費 走了一些捷徑，三人組仍然變裝的事實維持了變裝皇后和變裝身份之間的混淆。我們對這個社區感到真正的尊重。鋪張浪費 不是戲仿。就像維達和諾克西瑪在偶然發現自己的失落村莊中傳播歡樂一樣，鋪張浪費透過以最積極的方式描繪變裝社區，傳播變裝社區的光彩、愛和善良。
Vida Boheme，鄉巴佬城的仙女教母
更像是一部輕喜劇，而不是一部本質上是激進的電影，鋪張浪費 這個變裝皇后在路上的故事仍然為好萊塢帶來了一絲新鮮感。即使我們可以遺憾，正確的是，主要角色沒有委託給真正的變裝皇后，而是轉交給臨時演員，聘請帕特里克·斯威茲和韋斯利·斯奈普斯等好萊塢演員，以及較小程度的約翰·雷吉扎莫，給了電影產生特定的共鳴。鋪張浪費 給了變裝皇后及其文化的知名度。
如今，變裝文化對大眾來說不再像過去那樣晦澀和遙遠。顯然，我們不應該承認鋪張浪費這種認可的排他性。即使今天這部電影似乎已經被遺忘了，我們可以認為，兩大工作室對該主題的重視以及這兩位受歡迎的演員參與其中的願望可能為其他項目開闢了道路。
演出魯保羅變裝皇后秀，由變裝皇后魯保羅主辦和製作的變裝皇后比賽，無疑創造了變裝藝術民主化過程中最大的變革。 LGBT 族群的新知名度也得益於諸如姿勢，由 Ryan Murphy 共同創作，這是一部非常投入的作品，涉及球文化中的性別和變性問題，其主要女演員均由跨性別女性扮演，而非動作男。
