從 20 世紀 70 年代的色情和恐怖的深淵到當代的醜聞，帶您參觀曾經玷污併昇華了紐約大街的電影作品集：阿貝爾·費拉拉。
許多電影製片人都曾探索過紐約，但沒有人能像阿貝爾·費拉拉那樣做到，從最骯髒的內部開始，到達索菲特同樣陳舊的房間。作為一個非典型的性格，他經常淪為爛片中的暴力，而他正是以此為基礎開始了自己的職業生涯。然而，他混合了各種主題，從毒品到精神追求，包括性。他主動提出克里斯多福沃肯,哈維凱特爾,佐伊·隆德,威廉·達福甚至麥當娜他們最好的角色，得益於非常特殊的方法。
如今，他流亡義大利，有時因其更具實驗性的職業生涯而受到嘲笑，這是全球化與他的風格不一致的錯誤，但他的功勞還是值得讚揚的。電影作品與原創一樣令人印象深刻，由二十多部作品組成，絕對令人著迷，特別是因為它充滿了很少被討論的虛假小電影和傑作。
阿貝爾·費拉拉和威廉·達福在運動生活
從吉米·博伊到阿貝爾·費拉拉 (1976 – 1979)
早在 20 世紀 70 年代，完成學業後，阿貝爾·費拉拉 (Abel Ferrara) 就已經勾勒出自己未來職業生涯的大致輪廓。這位來自布朗克斯的孩子，在天主教傳統中長大，在他的角落修補實驗短片。最有名的，長度不到十五分鐘，叫做劫持並且有興趣組織一次盜竊：搶劫加油站。這部電影，尤其是聲音剪輯，反映了這個角色，正如一些報導和紀錄片所描述的那樣：始終處於運動狀態，言語流暢，既混亂又真實。
與蹩腳的B系列相比，這只是一個小而微不足道的測試，這會讓他受到關注。事實上，他的第一部長片既不是黑幫片，也不是恐怖片，而是真正的色情片，也完全是亂七八糟的，濕貓的九命。“我們還年輕，我有一切要學習”他會記得在冒號嗎內鉤。「我學到的關於電影的大部分知識都來自色情片。回想起來[…]我記得我只是不想等待。一天不拍電影就好像 20 個小時一樣。我跳上了它。 »
早期生活
製作當然不像他的短片那麼業餘，但仍然很溫和。演員陣容包括他當時的女朋友、他的朋友、一群學生……還有他自己。事實上，一名學生勃起困難，他被吸引來代替他，這激發了這句話的靈感，在一篇文章中變得著名。衛報:“付給一個男人200塊錢來操你的女朋友已經很難了，而且他不能再硬了”。他用化名吉米·博伊·L (Jimmy Boy L) 簽名，還必須接受放映員的剪輯，放映員從流通的副本中提取色情場景，據導演稱，這是唯一值得感興趣的場景，供他個人使用。
基調已定：費拉拉將離開紐約的軟肋。正是在他最喜歡的城市的深處，他拍攝了他的第一部真正的邪典電影：鑽探殺手，或是藝術家用鑽頭變成連環殺手的故事。他找到了他的朋友尼古拉斯·聖·約翰，誰已經寫過濕貓的九命直到 90 年代末，他們都將成為他的助手。破碎的恐怖電影。
向觀眾展示自己的特定方式
他們於 1977 年開始在街頭拍攝，拍攝間隙喝飲料。導演深知在沒有拍攝檔期、資源匱乏的情況下很難招募到主要演員，於是他再次投入鏡頭前。靈感來自的士司機，於 1976 年發布，該長片具有小品的品質，旨在吸引當地電影院的顧客。
然而，他與同儕的區別在於一種模糊的、準宗教的意象、相當引人注目的原始維度和模糊的創作反思背景。但並不是這些（非常）被埋藏的特質讓他如此出名：在 20 世紀 80 年代，他是最具代表性的人之一影片令人討厭，這些影片受到了柴契爾政府領導下的英國委員會的譴責和審查。費拉拉開始散播醜聞。
氛圍
地下出口（1981 – 1987）
繼第一次成功之後，他創作了他早期職業生涯的傑作，復仇天使。假殺人事件之後，是時候進行真正的強姦和復仇了。威廉·弗里德金 (William Friedkin) 聽說過鑽探殺手，說服華納收購了這第三部電影，幾乎沒有更豪華的。聖約翰將劇本寄給了超級熱情的費拉拉，根據聖約翰的想法，這兩個朋友聘請了佐伊·隆德，為期六週，費用為 1,500 美元。正是由一位地下電影製片人、一位熱心的天主教編劇和一位具有無限創造力的女權主義女演員的結合，紐約電影院發生小爆炸。
大多數此類電影在成功後激增左邊最後的房子，以強姦和報復為藉口，將無端的性和暴力傾注在最令人厭惡的螢幕上，45 女士（原標題）是一項真正的錯誤指控，不放過任何人，不放過任何人，連導演也沒有，他把自己放到了舞台上……這次是扮演襲擊者之一的角色！當然，那個時代的大多數男性觀眾會對性暴力的序列感到好笑，這讓費拉拉感到羞愧。
佐伊·隆德 飾 復仇的修女
然而，這對他來說是一個更大的跳板，因為他受益於一個誠實的劇院巡迴演出，並得到了一個真正的工作室的支持。在法國，特別感謝一句非常適合的台詞（“沒有一個男人能夠倖免”據 ESC 版報導），它甚至吸引了超過 12 萬名好奇的人。他的團隊成立了，作曲家也加入了喬·迪莉婭, 已經少付了鑽探殺手。
1984年，他帶著一部不那麼鬥氣的黑色驚悚片，但氣氛複雜:恐懼之城，又名紐約，凌晨兩點。他和他的編劇揭露了他們的主題和他們對紐約污穢的看法，不像史柯西斯充滿榮譽的壁畫那麼乾淨。然而，這一次，他們有一個真正的團隊，或多或少都是知名演員，其中包括一名湯姆貝倫傑預排，最重要的是名副其實的預算：400萬美元。
天主教意象的模糊性將成為他大部分電影的特徵
他們不需要更多（350 萬）來製作自己的西區故事。這並不誇張：中國女孩再次調換劇情羅密歐與茱麗葉在他們城市的社區獅子窩裡。毫不奇怪，它與懷斯曼的音樂劇沒有太多共同點。
這也是導演與攝影師博揚·巴澤利（Bojan Bazelli）的首次合作。這鑽探殺手由於缺乏足夠的報酬而沒有返回），剛從電影學校畢業，剛抵達美國，三週前，美國仍在向一半的電影業發送影片。它將點亮他最著名的兩部電影，這紐約之王等身體掠奪者，並且將險些錯過參與壞中尉。
史匹柏會穿衣服
壞國王 (1989 – 1992)
1986年，他開始涉足電視界。但不適合任何人：他指導了飛行員犯罪故事，以及兩集邁阿密風雲在後來成為他的朋友邁克爾曼 (Michael Mann) 的領導下。“我從他身上學到了很多”他會確認嗎決策者。在主流黑手黨娛樂中的第一個立足點需要另一個立足點。在與工作室的衝突而導致第一次重大失敗後，追貓者,所以他把兩個都放進盤子裡紐約之王。
對許多人來說，這是他的第一部主要作品。克里斯多福沃肯 (Christopher Walken) 的魅力巔峰時期的出現證明了這一點，他認為這是一個值得扮演的角色。通往地獄盡頭的旅程。但這仍然是一個很大的B系列預算： 5 到 800 萬美元之間，取決於來源。導演甚至聲稱要求演員們搭乘地鐵來片場。此外，資金並非來自美國資本，而是主要來自義大利投資者，後者在環球放棄該計畫後接手。
沃肯在比賽中邁出步伐
適合這部非凡經典的混合國籍，描繪了紐約的多層犯罪，幾乎沒有包含在沃肯性格的傲慢中產階級和野蠻人的殘酷之間。勞倫斯·菲什伯恩。「在這部電影中，很多對話都是自發性的。這部電影非常依賴演員，他們發明了對話”沃肯會告訴你種類。聖約翰重寫的劇本對他的暴徒們的厭惡程度幾乎是史無前例的。他對紐約的描繪很糟糕：這座城市的經濟靠著一堆冒煙的屍體維持平衡，其中一些還活著。
他將在下一部電影中加劇這種令人絕望的觀察，他職業生涯第一部分的巔峰……除非？案例壞中尉非常有講究，因為如果他正式擔任導演和共同編劇，那麼長片的作者身份就相當不確定了。有疑問嗎？由他執導的 Zoë Lund 也參與其中復仇天使，堅強的個性，這解釋了不僅有寫作“劇本的每一個字”聖約翰缺席（他的信仰阻止他參與這部長片），但他說大部分場景都是他即興創作的，尤其是吸血鬼著名的長篇大論。導演喬納斯·梅卡斯將懷疑他的同伴伊夫·德·洛羅的秘密參與。
一次又一次
藝術模糊與這部獨特的骯髒電影保持一致，講述了由令人難以置信的哈維凱特爾扮演的腐爛警察的流浪故事。隆德和費拉拉擺脫了他們電影中仍然存在的最後幻想，專注於污染的腐敗衰退紐約人行道的每一部分，儘管有等級和秩序。
這部電影很快就贏得了相當大的聲譽，特別是因為處理毒品消費的方式避免了當代電影製片人的所有預防措施。以至於經常有傳言說拍攝片段是真實的。隆德的海洛因吸食行為已被接受並聲稱，他在一次採訪中提到了鹽溶液。 2012年，導演本人也不得不從毒癮和酗酒中恢復過來，他透露修復方法:「這部電影的導演必須消費，導演和編劇——而不是演員。 »
不可能的救贖
無論是否使用鹽溶液，壞中尉是兩個反文化人物即興創作的成果，他們和他們的角色一樣處於死亡邊緣，被下了藥，因此有史以來關於成癮的最令人驚訝的電影之一，一切聽起來既噁心又極度真實。在斷奶之前，費拉拉將繼續探索這個主題，總是具有罕見的相關性，包括在好萊塢短暫停留之後。
上癮的癮
好萊塢，然後死亡（1993 -1996）
的小醜聞壞中尉儘管在愛爾蘭仍被禁止，但這次並沒有阻止他真正進入好萊塢。毫不奇怪，他的經歷很複雜。華納為他提供了一部新的改編作品身體掠奪者，版本十五年後菲利普‧考夫曼，留作參考。一方面，他很喜歡傑克芬尼的書，他是在工作室的反對下才見到這本書的，並且很想向他致以誠摯的敬意。另一方面，他必須應對他不太滿意的要求，特別是新老闆強加的軍事基地的裝飾。
“我們找不到比這部電影更糟糕的地方或更糟糕的起點了”他後悔了極客巢穴。「我們已經盡力了；在沒有告訴華納兄弟的人的情況下，我堅持原來的故事，沒有旁白”。戰鬥主要發生在剪輯期間，由 Dede Allen 監督。費拉拉與自己的編輯安東尼·雷德曼一起捍衛了自己的那塊肥肉，並取得了令人滿意的結果。“我也喜歡他。但它還能更好嗎？明顯地。我想重做嗎？是的。 »
強制通過
事實上，如果這個故事與這本書的其他解釋沒有特別區別的話，橡膠般的抓握場景讓人回想起全盛時期事（這很可能是由於斯圖爾特·戈登的參與所致）強烈推薦的娛樂項目。
遠離他的據點，他仍然會在夢工廠裡徘徊一段時間，即使這意味著他在他的夢工廠裡處理不當。蛇眼（法文標題為危險的遊戲）。這次的經歷更加愉快，因為他終於有資格獲得著名的《最終剪輯》。也許這要歸功於麥當娜製作公司的監督，麥當娜與哈維凱特爾一起扮演主要角色之一（電影製片人說他在取得突破之前就認識他）。不幸的是，這就是我們從這部相當小但有趣的電影中所能記住的一切他用模糊的敘事來描述一個具有深遠破壞性的行業他已經在期待自己職業生涯的第二部分了。
蛇眼，與德帕瑪或特種部隊的忍者無關
然而，費拉拉以一種遠離日落大道聚光燈的方式結束了自己的黃金時代。 1995年和1997年，他連續簽署了兩部傑作，最後兩部是尼古拉斯·聖約翰寫的。在衛報，他將討論這對創作了 20 世紀 90 年代最美麗的美國電影的二人組分手的原因：「我們 16 歲的時候就開始拍電影，到了某個時候他就厭倦了，你知道嗎？他不懂商業，他不懂商業的靈性，他不懂生活方式；他不懂商業。在祂的榮耀、我們的榮耀的頂峰，祂只是說：夠了。 »
他運用自己的好萊塢經驗，從典型的紐約角度探討了典型的好萊塢主題——吸血鬼。他筆下的吸血鬼透過靜脈注射血液：標題所解釋的隱喻是顯而易見的。多年以後壞中尉，在令人驚嘆的黑白中，聖約翰和費拉拉退後一步，用幻想來證明治療成癮的哲學方法的合理性。他們的生物既堅不可摧又脆弱，藝術家和癮君子……他們的邪惡得到了認可，但並非如此。毒品的所有悲慘和殘酷的模糊性都在上癮。
藝術、死亡與修復
接下來是許多人認為他的代表作：我們的葬禮據演員文森特加洛（Vincent Gallo）說，電影製作人太高調了，無法真正扮演自己的角色，而他的編劇則上演了黑手黨類型的葬禮，而他們在很大程度上為黑手黨類型做出了貢獻。死亡的幽靈終於籠罩了他們已經褻瀆的犯罪偶像，沒有人真正有機會恢復。甚至連他的職業生涯也沒有，因為沒有他一生的朋友，他的職業生涯發生了輕微的轉變。
尼可拉斯凱吉曾考慮演出一個角色
大腦電影（1997 – 2007）
根據大部分媒體及其追隨者的說法，20 世紀 90 年代末和聖約翰的離開將這位導演的電影作品一分為二。從現在開始，他的電影變得更加不穩定，更具實驗性，有時更加冒險，但往往仍然令人興奮。例如以下兩個例子就是這種情況，停電等新玫瑰飯店，都講了比較經典的故事（停電還包含一些令人難忘的轉折），在相當無政府主義的蒙太奇中。
在堅不可摧的人，Frédéric Bonnaud 敢於與《腦膜》德勒茲關於庫伯力克的理論。雙聯畫的模糊漫遊其實類似於一種精神迷宮，它確實讓我們著迷新玫瑰飯店，同樣改編自威廉·吉布森的短篇小說和佐伊·隆德生前寫的劇本之一。這種飄忽不定的方法，甚至使捕捉技術倍增，最終幾乎是形式費拉拉方法最純粹的形式，由他的本能主導，這很難被發現。
新玫瑰飯店及其催眠敘事
從這個時期開始，人們也很難看到他的作品了。有些不會出現在影片中，有些只是被剝奪在某些國家的發行權。費拉拉的狂熱個性，對任何形式的晉升、禮節甚至環境都過敏，這在《不吉利伊朗拉菲‧皮茨 (Rafi Pitts)我們這個時代的電影。皮茨沒有描述他的方法，而是盡其所能地記錄了這個人的日常生活，無論是拍攝音樂（他的愛好之一）還是在街上騷擾可憐的紐約人，他總是盡最大努力。這種可卡因強度被電影小世界接受的時代已經結束了他有點被排斥。
進入 2000 年代，他拍攝了一部完全被遺忘但仍然引人注目的犯罪聖誕電影，聖誕節，並繼續瑪莉 2005年，透過個人旅程的稜鏡探索抹大拉的瑪麗亞和耶穌之間的關係。影片再次上演正在進行中的反思，這次演員陣容包括朱麗葉·比諾什、福里斯特·惠特克、瑪麗昂·歌迪亞和馬修·莫迪恩。他花了兩年時間才找到必要的資金，他本人希望以紀錄片的形式來記錄這段時期。他更遠離傳統賽道。
朱麗葉·比諾什多年來一直想扮演這個角色
他的電影引起了電影節的興趣，但他不再認識到自己所處的行業越來越遠離他的主題，尤其是遠離他思考第七藝術的方式。什麼時候電影製片雜誌當問他好萊塢的發展方向是否正確時，他回答：「 是的。離我們很遠»。至於沃納·赫爾佐格（Werner Herzog），他正在準備續集壞中尉和尼可拉斯凱吉？「他可能會死在地獄裡。我討厭這些人，他們很糟糕。 »
儘管困難重重，他仍繼續犁出一條獨特的犁溝，違背慣例卻依然如此。在走走故事，他找到了威廉·笛福。這是一個夢想工廠老闆的生活（嘿？），充滿了舞蹈片段和胸部鏡頭，旨在吸引顧客，同時又不暴露陰暗的後台（嘿好吧......），他發現自己把自己的未來押在了缺乏上。很難不將這位電影製作人與他所鄙視的好萊塢的關係相提並論，特別是因為敘述總是如此模糊，將觀眾扔進了瀕臨崩潰的俱樂部的角落。
Go Go 的最後一晚
照明與實驗（2007 – 2023）
事實上，他與美國保持身體距離已經好幾年了。 2003年，他搬到了羅馬，像其他電影製片人一樣被歐洲電影提供的可能性所吸引，或者更確切地說是被美國模式所驅逐。這並不是因為不與好萊塢打交道。繼續之後壞中尉，華納邀請他參與一個長期的計畫：的改編傑基爾博士與海德先生與福里斯特惠特克和 50 美分。但他仍然持懷疑態度。“拍電影拿5000萬我不在乎”他向他吐露衛報。「我的存在就是拍電影，所以無論如何我都得繼續下去。你想用手機拍電影嗎？我在這兒。 »
始終受自己慾望的引導，他轉而拍攝了一系列紀錄片，毫不猶豫地將自己置於舞台上，彷彿要不惜一切代價參與他所講述的故事。他對著名的地方很感興趣，並且普遍感嘆曾經圍繞著這些地方的神秘感的消散。情況是這樣的岩石上的切爾西2008 年，在那不勒斯 那不勒斯 那不勒斯2009 年，在桑樹街2010 年，特別是在放映員2019 年，他專注於了紐約僅存的社區電影院，讚揚了讓他出名的環境。他的電影幻滅了這在他的小說中得到了體現，這些小說在講述過去時是最好的。
尼可拉斯‧尼可拉烏 (Nicolas Nicolaou)，《放映員》明星
他在 2010 年代評論最多的兩部電影就是證明：著名的歡迎來到紐約等帕索里尼。第一個是邪惡的記憶，將 DSK 事件與熱拉爾·德帕迪約，聲稱親密接觸引發醜聞。事實上，在真實事件發生後不久，我們不可能不發現該公司公然的偷窺行為。當事人提起誹謗訴訟，安妮辛克萊爾對他的存在感到憤怒，媒體無情，宣傳故意侵犯坎城影展，但坎城影展沒有選擇它。對於一部肯定不雅的電影來說，有很多噪音，但最重要的是毫無用處。
同樣的責備也可以用在他身上帕索里尼講述了義大利藝術家（費拉拉的偶像之一）的最後一天，如果他被謀殺的場景不是籠罩在整部長片上空的幽靈的話。大師一生的每一個點都彷彿被他結局的明暗對比所毒害，一場暗殺發生在他習慣於觀察的陰影中，無論是在他的作品還是在生活中。媒體的反應相對冷淡歡迎來到紐約，他在一點上是一致的：主演威廉達佛的演繹。
達福，令人難以置信的帕索里尼
這兩個人形影不離。「我們就像兄弟一樣。他開始句子，我完成它們”這位演員在坎城紅地毯上向他保證。一項合作記錄於凌晨 4:44 地球上的最後一天，導演回答了一個著名的問題：世界末日前的最後一天你會做什麼？根據他的說法，我們只是生活得比一般人更激烈（而且我們會頻繁地交配）。
但他們的同謀在以下方面具有其全部意義：托馬索，再次是電影製片人幻滅的自畫像，他將自己描繪成一個乖張且在情感上難以接近的造物主。如果費拉拉和他的演員相處得這麼好，那是因為他長得很像他有著鮮明的五官、活潑的外表和對反傳統藝術的品味。在所有圍繞著費拉拉這個角色製作的電影、小說或紀錄片中，它最適合描述他的個性、他的奇思妙想和他的缺點。
一部有很多即興創作的電影
赤裸裸的展示在精神上具有重要意義西伯利亞隔年上映，具體化了電影中托馬索角色所寫的場景。電影製作人並沒有離開他的精神世界，總是透過他的替身將我們帶入他的大腦皮層，在這個過程中證明他仍然是一個相當唯美的人。他的作品的共同點永遠是一種靈性形式，而過去使用它的人現在完全缺乏這種形式。假設是佛教徒，自從這段時期以來，費拉拉似乎獲得了令人安心的內心平靜。一條線索托馬索 ：他拍攝了 AA 會議並講述了成功的退出。
最終，他將永遠追求自由。透過毒品，讓自己擺脫毒品。感謝工作室，將我們從工作室中解放出來。近 45 年後，他仍然享有自由鑽探殺手。很少有一位作者如此配得上「自由電子」的稱號，我們希望今天能得到滿足。
西伯利亞奇幻之旅
因此，宣傳誤導了很大一部分公眾關於其最新抵達法國的故事片的性質，零和一（比奧神父尚未可用）沒那麼重要。這部虛假、深奧的科技驚悚片充斥著噪音，其欺騙性的宣傳和存在的存在伊森·霍克這只是他眾多流浪的其中之一，拼湊在一起，而不擔心他們的接待，就像在大街上拍攝遊擊隊安可時一樣。
許多人對他的作品失去了興趣，但信徒們欣賞他的這種不讓步，而他幾乎總是為此辯護。不是出於驕傲的信念，而是因為他非凡的個性。
