前兇器或者探戈和現金不要下船，48小時的沃爾特·希爾奠定了該類型的所有里程碑並揭示了未來之星，艾迪墨菲。
很少有電影能像這樣對美國電影史產生如此直接的影響48小時。透過製作這部驚悚片尼克·諾爾特沃爾特希爾 (Walter Hill) 是一位年輕喜劇演員的電影處女作，他通過將艾迪墨菲 (Eddie Murphy) 推向明星和得分，使好萊塢發生了翻天覆地的變化新類型的誕生：“夥伴電影”。
但如果48小時是一部至今仍經久不衰的驚悚片，明顯影響了兇器,最後的撒瑪利亞人,尖峰時間以及隨後的所有那些警察與朋友成為朋友的電影，然而，這不是一部真正的兄弟電影。相反。
震撼二人組
地獄兩天
不只是一部兄弟電影，48小時首先是華特希爾的長片，它表明了這一點。電影製片人，山姆佩金帕 (Sam Peckinpah) 的弟子（他最初與山姆佩金帕一起擔任電影編劇）伏擊），聞名於其原始、簡單的電影院，混合各種類型，製作出類似都市西部片的電影。
他已經拒絕了這種混合風格司機 或者暗夜戰士導演召喚出美國西部美學詹姆斯兄弟幫本片以沙漠景觀、一群攀爬鐵路線的囚犯以及兩個反派阿爾伯特·甘茨（詹姆斯·雷馬爾飾）和比利·貝爾（桑尼·蘭德姆飾）的殘酷越獄作為開場，說明了他對西部片的熱愛。
憑藉著自己的這種基本能量，希爾起初打的是純動作片牌：當督察傑克凱茨（尼克諾特飾）出發追捕躲藏在舊金山一家旅館的兩名罪犯時，他的兩名同事在槍戰中慘遭殺害。暴力、乾巴巴和嚴厲打擊希爾以慢動作拍攝，具有一定的吸引力，以便更好地捕捉子彈的衝擊力和鏡頭中間的血跡。
桑尼蘭德姆，第二把刀永遠鋒利
在這起暴力事件爆發後，48小時延續了70 年代偵探電影的陳詞濫調，頹廢的城市、邪惡的槍手、反應靈敏的警察和一直大喊大叫的黑人專員，這一切都隨著詹姆斯·霍納(James Horner) 瘋狂敲擊的節奏（當時他正在為的音樂突擊隊）。
導演的舞台佈置被 它的效率和虛假的複雜性，就像在警察局裡幾分鐘的連續鏡頭一樣，它不知從何而來（甚至可能不會被注意到），鏡頭在一個簡單的水平平移中跟踪傑克的動作和對話。但最重要的是它擊中了標竿 尼克·諾爾特完美地體現了他的緊張情緒還有他飽經風霜的臉。
里克·韋特的攝影為這座城市賦予了一種黏稠而沉悶的外觀，與影片中的都市西部氛圍完美契合。傑克在現代的約翰·韋恩那裡他討厭文書工作，在值班時喝酒，將舊金山視為自己的據點，並以法律的名義追查逃犯和他的印第安同夥。除了希爾還添加了一些可以改變一切的小東西：幽默。
尼克·諾爾特從不笑，但家務活做得很好
為了完成他的使命，傑克別無選擇與雷吉·哈蒙德合作艾迪墨菲 (Eddie Murphy) 是一起搶劫案中兩名殺手的前同夥，他的贓物至今仍在野外，他將他釋放了 48 小時，以便他可以幫助找到這些東西。從凱茨進入監獄並聽到哈蒙德唱歌的那一刻起羅克珊當他在牢房裡用最高的聲音講述警察的故事時，喜劇元素悄悄滲入影片中，機器啟動了。凱茨立即討厭這個傢伙並且他們之間的緊張關係從此愈演愈烈。
從那時起，沃爾特希爾交付一部被盡可能精簡的緊張而暴力的驚悚片，串聯全力以赴，毫不猶豫地射殺傢伙，並在整個城市中進行追逐，造成損失和混亂。
SCPD，非常特別的二人組
« 我們不是合作夥伴。我們不是兄弟。而且我們不是朋友。 »
另一方面，如果它宣布推出一系列該類型的電影，並盡可能使用相同的公式，48小時完全不像一部兄弟電影，甚至可以被描述為“反兄弟電影”：傑克凱茨和雷吉哈蒙德不是朋友。他們互相憎恨，並不斷重複。哈蒙德憎惡警察，認為大多數白人都是種族主義者，而凱茨則認為他是一個無可救藥的暴徒，說話太多（這完全是不真實的，因為哈蒙德在電影中偷走了他能偷的一切，包括槍、刀或甚至打火機）。
從各方面來說， 這兩個性格是截然相反的：傑克是個粗暴、孤獨的中產階級警察，而雷吉則是來自黑社會、能言善道的黑幫。除了這種地位差異之外，影片還添加了另一個對立面，這在 20 世紀 80 年代初既重要又具有像徵意義：膚色。
之前的其他電影48小時已經展示了白人和黑人以共同目標的名義聯合起來，就像在炎熱的夜晚，與西德尼·波蒂埃和羅德·斯泰格。但這部劇主要是對美國種族主義的社會評論，並不是為了搞笑。然而，沃爾特希爾並沒有直接解決這個問題，而是更傾向於對待它利用兩個社區的偏見和代表性。
當艾迪掃除鄉下人並犒賞自己一個難忘的場景時
在這個已經成為電影中最精彩的場景中，傑克把他的徽章借給了雷吉，這樣他就可以在酒吧向人們提問。但當他進去時，他發現這是鄉下人的聚集地，他們到處都掛著授予的旗幟，隨著鄉村音樂跳舞。憑藉他對閥門的感覺和他天生的階級，艾迪墨菲自稱“新警長”，讓鄉巴佬安靜下來這部西部片中，就像巴斯·里夫斯一樣，他透過笑聲（必要時還可以用拳頭）恢復秩序。
過了一會兒，鏡子中的場景顯示了兩人在一個非裔美國夜總會裡，雷吉試圖去接他們遇到的每個女人。尼克·諾爾特在這個環境中是個陌生人，只想出去繼續調查。
兩人之間的差異不僅僅是膚色或社會地位的問題：凱茨是個酒鬼（從他早上第一件事喝的咖啡裡的威士忌或他口袋裡隨身攜帶的酒瓶就可以看出）他開著一輛舊凱迪拉克，穿著破舊的衣服，和妻子在一起時表現得像一個有毒的、占主導地位的男性。相反，哈蒙德擁有一輛保時捷、一套昂貴的西裝、不可抗拒的魅力和或多或少友善或煩人的調情與公平的性別，這是他入獄三年後唯一的迷戀。
散發著冷靜與安詳的紳士風度
但儘管有這些幽默，就像電影中的其他一切一樣，他們的聯想只受暴力支配：傑克對雷吉的羞辱、霸凌、言語、身體和心理上的殘酷……與兄弟電影中的二人組爭吵和分享善意的敵意不同，兩個英雄之間只有純粹而簡單的仇恨 48小時。這種敵意甚至反覆出現種族主義侮辱，並爆發出一場壯觀的打鬥場面，其中導演將這兩個人置於平等的地位當他們展示武力後，他們被巡邏的警察逮捕並嘲笑他們。
只是在這次對抗之後，兩位英雄之間的關係才朝著稍微健康的方向發展。他們經歷的各種槍戰、追逐和其他火災考驗隨後引發了相互尊重的一種形式，但最終仍不是友誼。
從強迫同居到寬容
如果傑克凱茨和雷吉哈蒙德之間的這種特殊化學反應如此有效，也許這也是因為尼克·諾爾特和艾迪之間的關係或多或少是一樣的在片場，他們的一些特質都可以在他們的角色中找到。當尼克諾特拒絕與艾迪墨菲會面時，這部電影幾乎沒有問世，因為他的一位朋友告訴他，這位明星週六夜現場正在吸毒（這位朋友最終誤認為他是加勒特·莫里斯）。
艾迪墨菲（Eddie Murphy）擅長即興創作，諾爾特（Nolte）必須以相同的方式演奏每個鏡頭，這讓諾爾特很惱火。在片場，演員不斷抱怨，在幕間休息時在飲料中混合橙汁和伏特加，而墨菲讓整個劇組笑得哈哈大笑在每個場景中都提出了絕妙的想法（例如，唱羅克珊，這不在劇本中）。
大家都愛艾迪
稍微推斷一下，傑克·凱茨和雷吉·哈蒙德甚至可以被視為兩位演員的職業生涯的代表什麼時候48小時拍攝：41 歲的尼克諾爾特（Nick Nolte）是一個堅強的頭腦，他扮演了他的第一個重要角色，並將繼續出色地扮演不喜歡任何人的脾氣暴躁的角色，但是看到一位年輕的初學者喜劇演員搶盡風頭在每個場景中。就艾迪墨菲而言，年僅 21 歲的他幽默與魅力的集中體現成為的感覺週六夜現場由於他令人眼花繚亂的針鋒相對，並出現在沃爾特希爾執導的第一部電影中，這將使他躋身喜劇明星行列。
這或許是部分原因48小時也被保存得很好：因為它不是一部兄弟電影，但是一部前衛的動作片，其中兩個角色之一由純粹的喜劇天才扮演正等著爆炸。喜劇永遠不會優先於動作。這部電影並不覺得有必要在每個場景的角色之間加入有趣的台詞和倒刺。他只需要讓尼克諾特和艾迪墨菲成為最好的傑克凱茨和雷吉哈蒙德。正是這種真實性使它從所有其他試圖複製它的類型的電影中脫穎而出。
伸出援手嗎？
很難責怪他們：當它在 1982 年發行時，48小時 是一個勝利1200萬美元的預算（不含通貨膨脹）獲得了7800萬美元的收入，直接排在全球門票第七位，領先第一名蘭博 或者野蠻人柯南。
就像好萊塢所有的製片人和編劇一樣，那些直接或間接參與電影製作的人直接受到它的啟發隨後：艾迪墨菲走向了法律的另一邊比佛利山莊弗利克1984年；喬爾·西爾弗（Joel Silver）在肖恩·布萊克（Shane Black）的寫作推動下，採用了這對不可能的警察二人組的想法。兇器1989年；沃爾特希爾 (Walter Hill) 遵循了他無意中開創的伙伴電影時尚雙重放鬆1988年。
然後，就像完成循環一樣，1990 年，所有這些美麗的人都發現自己住在一間套房裡,還有48小時，它模仿了第一部已經被其他人複製和複製的電影，當時動作電影將再次由布魯斯威利斯、湯姆克魯斯甚至邁克爾貝和他的壞小子們，已經過時的好友電影的改進版本。
