在審查制度的地獄裡，這部電影誕生了香港最偉大的導演

在取得成功並成為香港新浪潮的重要人物之前，徐克實現了槍地獄1980 年。

他在中國票房上取得勝利，導演並製作了數十部長片，支持吳宇森的出現，祝福李連傑的出現：毫不誇張地說，徐克是一個有分量的名字。最重要的是，它也是兼具精湛技藝與創造力的藝術家像其他人一樣。

1980年代初，他在音樂界找到了自己的一席之地。正在經歷快速變化的香港工業。徐克是這股主導亞洲市場並吸引越來越多西方關注的新浪潮的標誌性人物。雖然他的前兩部作品並不成功，但他又成功了槍地獄……如果每個人都沒有準備好迎接這個令人震驚的出生公告，那就太糟糕了。

（不要）和貓他媽的

審查制度的地獄

暴風雨肆虐窗戶，鏡頭往上移動，室內陷入兩根鐵絲網之間的半黑暗。在背景中，令人焦慮的新聞公告列出了這些新聞。一隻手把一隻老鼠從籠子裡拿出來，用一根針刺進它的頭骨。當這只瘋狂的囓齒動物在尖叫中死去時，觀眾從第一個序列中了解到他將不得不哀悼你的一點安慰。

因為直到祖，魔山戰士1983年，這將標誌著他職業生涯的商業轉折點，徐克仍然一個顯赫的無名小卒，幾乎可以逃脫任何懲罰。他並沒有退縮：他的前三部電影相隔幾個月上映，形成了非官方的「混亂三部曲」。憑藉他們可怕的觸感，他們近乎實驗性的包羅萬象的流派混合，他們的過度行為以及有時令人費解的敘述，蝴蝶謀殺案 等食人者的歷史我們並不想把觀眾引向錯誤的方向。而且，他根本就沒有反應…

不要玩火槍

足以開始徐克的極端主義，並以槍地獄。他的第三個成就在反社會女主角之後出現令人震驚的場景，其中的每一次互動都是從暴力的角度來考慮的。他對動物福利的個人看法不僅限於囓齒類動物：很難忘記這隻被釘在柵欄上的貓，攝影機徘徊在它的上面，它的分解將成為一條不可能的共同線索。

沒有嫉妒：人類也有權利遭受痛苦的死亡和酷刑。整個影片出現陷入歇斯底里的浴池其風暴隨時可能爆發。尖叫聲、警報聲和響亮的聲音貫穿了大部分場景，讓觀眾感受到雪崩般的聲音和憤怒，幾乎沒有喘息的機會。

發條橙是新的黑色

沒有太多意外，審查員對這個笑話的品味中等。這迫使導演對電影進行深度重組，以減少其顛覆性。大約二十分鐘消失或被其他更一致的內容取代：因此，這是一個截然不同的版本，於 1980 年出現在英國殖民地的銀幕上。

幸運的是，雖然推測電影支持已經失去，原始編輯奇蹟般地恢復了VHS 副本，誠然品質很差。出乎所有人的意料，屠殺發生在槍地獄引起了大眾的好奇：這部電影儘管受到審查，卻讓徐克的名字在電影愛好者圈傳開了。

釋出徐克

暴力的編排

和槍地獄終結了徐克的超前階段，也構成了一位偉大導演的誕生證明，因為在其挑釁性的外表背後，並沒有純粹的電影慾望。如果他看起來對暴力如此著迷，那不僅是因為它的顛覆潛力，而且因為在他看來暴力是這場運動的基本驅動力。

當然，這位電影製作人還沒有完全打磨他的藝術，但他的正式精湛技藝和他致力於盡可能捕捉動作的動態是可以察覺的。他根據電影中的片段設定了自己的表演節奏：即使是像警察到達襲擊現場這樣無傷大雅的事件，也會伴隨著金屬的沙沙聲和爭吵的開始。

這傢伙會輸給“手、槍、武士刀”

鏡頭跟隨波動：有時嚴厲地強調其爆發的殘酷性和任意性，但它也毫不猶豫地將荒謬性展現到了搞笑的地步。一場公共汽車搶劫案被簡單的旋轉門阻止，最後以一群只穿著內衣的遊客告終。同樣，用汽油和火把追尋一條傾斜的小巷有時也需要花費一些時間傻子的架子鬧劇，在被剝光的戰士和第三方的闖入之間，第三方的闖入最終將成為一個徹頭徹尾的笑話。

皮影戲和仔細研究的攝影機角度放大了三個暴徒在城市中的踩踏行為。但徐克不迴避制定更慷慨的計劃：一場高風險的交易以一場史詩般的下樓梯追逐結束，然後進入一個涉及許多交戰者的地下通道，而電影則建立了塞爾吉奧·萊昂內不會否認它在墓地的高潮。

惡霸和流氓

這場黑手黨貓和鴨鼠的遊戲到此結束槍地獄完美地證明了他對空間的細緻管理……以及他的非正統方法。魁北克演員皮埃爾·特倫布萊講述了他的角色被機關槍掃射後，他向後倒下……結果卻發現床墊被移走了，徐克的微笑質疑這一動作的偶然性。

這種對暴力編排的關注將滲透到導演的整個電影作品中。從他改編的中國武俠電影《武俠片》開始。的七劍 到三部曲狄仁傑探長 路過他的傑作刀鋒徐克的風格野心將令人印象深刻。

可能會出什麼問題？

混沌之畫

共同編劇徐克以 1956 年一項旨在監管香港危險物品的法律以及一篇真實的新聞報道（至少他是這麼認為）為出發點，報道了閒散年輕人實施的炸彈襲擊事件。在他的整個職業生涯中，導演將聚焦在中國文化，在歷史電影之間導航（上海藍調,京劇藍調...）以及類型圖例的改編青蛇。

平行於槍地獄現實隨著它的滑落而變得更加明顯強烈提及反殖民和反政府騷亂從 1967 年開始，（可以預見）這是審查機構要求的調整的一部分。徐克在當代香港展開故事情節，使這個主題變得特別尖銳。

中華帝國的反擊

這是何等的聲明啊！影片上映一種毀滅性的虛無主義。向中國的移交尚未正式確定，未來仍不確定。這位藝術家捕捉了英國殖民地的幻滅、外國黑幫和滿載與世隔絕的遊客的景象。無論巧合與否，它的配樂從左右繪製，佔據了殭屍喬治·羅梅羅（George Romero），著名的反資本主義指控者。

徐克因此描繪了一個苦難的世界，從中我們了解到：一個反常的無政府主義者，鍍鎳的腳，為了生存而採取強硬手段，與黑幫無法無天。更糟的是，來自良好家庭的年輕人安置炸彈是出於機會，而不是出於信念：他們的行為是為了好玩、在脅迫下或出於（失敗的）報復，從來沒有目的是勾畫出政治替代方案的哪怕一絲一毫的雛形。

三級會議

該場景的某些表述似乎故意愚蠢：一名歹徒在一場本可以避免的戰鬥後失去了金錢，而逃犯的自殺失敗暴露了他們的藏身之處。唯一的邏輯就是致命的裝備，從一個無關緊要的重磅炸彈，無情地走向一個戲劇性的結果。

從錯誤的選擇到錯誤的選擇，人物陷入了惡性循環，暴力只會自己產生。這也是他的結論的明顯含義，從一個簡單的笑話開始，似乎在斷言「偷蛋宰牛」。

在獲得巨大成功後，徐克於 1981 年加入製片人卡爾馬卡的新藝城。然而，這種演變並不是一種否認，因為導演能夠從他最初的武術中汲取靈感像刀一樣鋒利的電影藝術。