這部經過審查的血腥殭屍電影仍能與喬治羅梅羅競爭

具有挑釁性和無恥性，飲血者的大衛·E·德斯頓血腥與恐怖幽默的結合，點燃了 70 年代的恐怖氛圍。

20 世紀 60 年代末，一部名為《活死人之夜。電影《喬治·A·羅梅羅將會激勵無數電影人，變得更好，但往往變得更糟。兩年後，當殭屍狂熱讓類型電影製片人著迷時，大衛·E·德斯頓 (David E. Durston) 發布了這部不討人喜歡的影片。飲血者。

這部電影與典型的活死人截然不同被感染者可以盡情釋放自己最野蠻的衝動——此後這個概念被多次提及，它將在很大程度上促進民主化。但這不僅僅是一部特別具有侵略性和令人震驚的剝削電影，飲血者也對其時代做出了引人注目且不恰當的評論。讓我們試著解讀這部失敗的作品如何成為電影界的狂熱作品。

挖起斧頭

殭屍樂園

1968年10月，北美恐怖電影因出人意料的勝利而徹底震動。活死人之夜作者：喬治·A·羅梅羅。這種現像如此有利可圖，是所有恐怖電影製片人都夢想的重現一個甚至公式在職的維。這種殭屍瘋狂仍然會讓幾位獨立電影製片人受益，其中包括大衛·E·德斯頓（David E. Durston），他將把這部犯罪經典帶入生活。飲血者1970年。

雖然羅梅羅的蒼白複製品在 20 世紀 70 年代初期已經大量存在，但大衛·E·德斯頓 (David E. Durston) 為這一流派提供了一種新的怪異和挑釁性的視角。在飲血者電影製作人的主角是嬉皮士，他們在中毒後變成了嗜血的生物。這部電影促成了一場小型的反文化革命使感染者的概念民主化在接下來的幾年裡，這將在很大程度上優先於傳統的不死族。

廚房裡的惡夢

如果這不是第一部以感染者為主角的劇情片飲血者將從圍繞其發布的醜聞中獲益匪淺。特別是，它將被評為 X，然後由製片人進行審查和編輯，以便能夠獲得更傳統的發行。出售為極致的極致體驗作為一部血腥與性愛的雞尾酒，這部電影很快就會在離經叛道的電影迷中贏得邪教作品的聲譽。

讓我們承認，德斯頓竭盡全力創作一部會引起真正醜聞的硫磺作品。他根本沒有自稱是羅梅洛的繼承人，而是用後者細緻又聰明的緊張來換取一個故事快活的野蠻無禮。它的感染者不只是兇殘的怪物。他們變成了貪慾和虐待狂的生物。在最近的創傷中很難不看到悲傷羅布·賈巴茲 (Rob Jabbaz) 是這部殘酷、邪惡而驕傲的電影的直接繼承人。

一張充滿幸運符的臉

對流派的另一次顛覆，飲血者 將盡可能使其感染者人性化。在感染開始蔓延之前，我們將跟隨嬉皮士教派近四十五分鐘，即長片的一半。毫無疑問，德斯頓讓我們從保留人性的英勇英雄的身邊經歷了入侵。

這種將怪物人性化的願望證明了特別前衛對於70年代的恐怖電影來說，也應該指出的是，這種更微妙和複雜的解讀將出現在隨後幾年的殭屍電影中。尤其是大師羅梅羅本人，他在隨後的許多電影中探索了這個主題，甚至在幾十年後將邏輯推向了頂峰：死者之地。

牽著觀眾的手

錯誤的種類

從專案一開始，飲血者似乎是為了一種殘酷和倒退的經歷。為了實現他的目標，電影製片人將創作一部特別不友善的作品。這首先轉化為混亂的蒙太奇和不穩定，由故意突然切割而成。除此之外，克萊·皮茨令人陶醉的音樂也以其地獄般的循環污染了故事。不要忘記許多轉向血腥的鏡頭，至今仍然令人印象深刻。

長片的另一個令人不安的特點是這個故事讓我們追隨絕對可憎的人物道德譜系似乎完全失敗了。他們既不是英勇的英雄，也不是魅力非凡的惡棍。一群平庸的瘋子只是在等待藉口變得恐怖。我們將特別記住印度演員巴斯卡·羅伊·喬杜里（Bhaskar Roy Chowdhury）作為虐待狂大師的令人難以置信的表演。

經久不衰的魅力

不僅僅是對殭屍電影的令人憤慨和殘酷的重讀，飲血者因其渴望與不同流派調情而脫穎而出。大衛·E·德斯頓的長片因此可以被視為一部特別憤世嫉俗和不健康的黑色喜劇。這些對話總是在低級品味中註入喜劇性的差異，而主要由業餘愛好者和初學者組成的演員陣容往往參差不齊的表演凸顯了這一切。

矛盾的是，正是在這部介於兩者之間的漫畫中，長片被證明是最令人震驚和不適的。然後他釋放絕對驚人的野蠻無禮。盡可能政治不正確不敬，飲血者是一種罪惡感卻具有感染力的快感，邀請觀眾欣賞虐待狂和頹廢的奇觀。

無法移開目光

以血還血

和活死人之夜殭屍已經成為體現消費主義恐怖的怪物。儘管他作為一個壞學生從班級後面挑釁，飲血者 也逃不過社會的評論。然而，德斯頓並沒有遵循既定的道路，而是將感染者的信息引向完全不同的方向。

首先，這部電影是熱烈的反應查爾斯·曼森事件醜聞1969 年 8 月 9 日，這是一場真正的全國性創傷。飲血者因此，它成為最早的小說之一——如果不是第一部的話——試圖解釋這場殺戮將對嬉皮士反主流文化產生的巨大影響。如今，和平運動在一般美國人眼中引起了前所未有的恐懼。

和平與鮮血

但請注意，這部電影實際上是他對北美社會的看法比看起來要微妙得多。當然，感染者確實是道德可疑的撒旦嬉皮士，他們在美國一個和平的小鎮上播下死亡和混亂的種子。但如果將其視為旨在妖魔化垂死的反主流文化的反動和保守派攻擊，那就完全錯誤了。

畢竟，感染來自鄉村兒童他毒害了教派成員，並無意中成為長片中唯一真正的對手。因此，絕對邪惡誕生於同一個白人美國，他們害怕一切，並認為這是出於自衛。當我們了解到村民威脅嬉皮士只是因為他們在一座幾乎鬼城的中心佔據了空房子時，諷刺就達到了高潮。

今日寓言：孩子比殭屍更可怕

最後，飲血者消除寒冷的階段男性對女性的掠奪。因此，我們將記住一個令人毛骨悚然的場景：一名受感染的婦女發現自己被一群只想性侵犯她的工人包圍。反過來，這些人也會受到污染，在他們的道路上播下混亂和破壞的種子。

我們感知到的飲血者作為低俗品味的簡單挑釁，或者作為離經叛道的第二電影的經典，似乎不可能不將其視為恐怖電影史上的關鍵時刻。感染者到達現場，三年後，喬治·A·羅梅羅 (George A. Romero) 又將這個人物描繪出來活愚人之夜。不要忘記，德斯頓的作品宣告了血腥和骯髒的恐怖電影的整個部分，這似乎仍然激勵著今天的許多電影製作人。