和韋斯·克雷文首先是因為他對恐怖萬神殿的貢獻而受到認可，他也嘗試了驚悚片與好奇 紅眼 – 真空高壓。
子孫後代和認可可能會帶來一些好處，但也有一定的危害。畢竟，建築物越高，它的影子就能投射得越遠。幾十年來已經成為恐懼大師的韋斯·克雷文(Wes Craven)似乎被這個幽靈所困擾，他拋開了他的初戀，去實踐新的視聽和敘事動力。 1999年首次嘗試傳記劇後，他於2005年繼續嘗試紅眼這是一部溫和的驚悚片，曾經受到評論家的認可，但多年來很快就被遺忘了。
如果這部電影確實不是一部傑作，那麼這種風格上的練習仍然值得更多地考慮。儘管其場景看似簡單，但已故克雷文的最新創作之一卻秘密地提供了更令人著迷的形式和智力偏見他的觀眾不能相信他。
在高電壓下
陳述最明顯的事實並沒有什麼還原性：在韋斯·克雷文以外的人手中，最大的優點是紅眼有足夠的空間變得弱點。卡爾·艾爾斯沃斯 (Carl Ellsworth) 與一位以前的高中好友合作撰寫的故事，其複雜性絲毫沒有凸顯出來。電影製片人有機會用作背景以更好地發揮自己的機制，並且更多地透過圖像而不是對話來傳達。
很容易無法領會其形式上的輝煌紅眼它狂熱的節奏感從第一分鐘就吸引著觀眾。 “也許是因為我服用了安非他明「，電影製片人在接受專欄採訪時開玩笑說好萊塢2014 年。我在剪輯室裡毫不留情。我把一切還原到最絕對的本質。我沒有從最終剪輯中剪掉任何場景，但我確實剪掉了每一個場景。我在這方面有三十年的經驗。 »
與您的團隊一起做好切割準備的藝術
透過對環境的完全控制，這種體驗變得更加明顯。閉門演習的有趣之處在於，透過減少給予導演的空間，他有足夠的閒暇透過各種連結、運動和尺度來重建拓撲。主角之間的距離雷切爾·麥克亞當斯以及飾演的反派希里安墨菲對韋斯·克雷文來說，這與其說是一種約束，不如說是一種支持幽閉恐懼症扭曲的機會。
當然，電影製作者所採用的各種張力效果本身並不能保證觀眾積極地沉迷於偏執；傳統上，必須建立主體間關係才能將血壓計推入紅色。然而，最初讓人興奮的並不是富有同情心的雷切爾·麥克亞當斯所面臨的危險，不是。如果克雷文絕對沒有偷走他的頭銜，那是因為他知道以解除觀眾戒心的清醒來利用觀眾的恐懼，從而更好地應對他們。
回到牆邊
2001 年 9 月 11 日的襲擊事件在美國人的集體記憶中仍然記憶猶新，電影製片人將其視為槍導火線上的火花。早在希里安墨菲飾演的角色向受害者透露自己的身份，從而開始劫持人質的活躍階段之前，紅眼打出器質性焦慮的牌。航空運輸幾乎激發了個人的文化恐懼，電影製片人用精彩的湍流鏡頭和精心挑選的尖酸刻薄的笑話來強調這一點。
“當一切都按計劃完美運行時，有一天，天知道為什麼，有人忘記修理反應器。”
嘿 Alexa，播放 Billie Eilish 的“Bad Guy”
蜘蛛、頭暈和其他對黑暗的恐懼
除了極度不信任的背景和幽閉恐懼症的背景之外，克雷文還使用了每個人固有的最基本的憂慮，以更好地引起觀眾的注意。正如漢斯‧J‧武爾夫 (Hans J. Wulff) 在他的著作中所寫懸念和隱喻對觀眾期望的影響, «懸念的戲劇性[…]是危險的戲劇性」。危險的概念，無論它是什麼，都必然意味著一種不確定性和不安，而角色以及觀眾都試圖逃離這種不確定性和不安。
透過艾爾斯沃斯的劇本，克雷文促使觀眾質疑自己的反應，以防他們發現自己處於類似的境地。與一些電影製片人的恐怖作品不同，它（最初）不是致命的追逐、匕首雨、連環殺手和其他噩夢般的惡魔的問題，而是現實中的運作方式陷入道德困境。這並不是說弗雷迪克魯格不可怕，而是說他在影片結束時不再可怕了；而上述困境的可能答案可能會在片尾字幕結束後很長一段時間困擾著你。
之後，這一切都取決於我們發現弗雷迪的年齡
就是這樣紅眼影片用了超過一半的篇幅來激發觀眾對麗莎的折磨的想像力：什麼可能促使一個普通人（這裡由麥克亞當斯的角色概括）成為犯罪的同謀，而不是成為犯罪的旁觀者八點消息？事實上，這個問題並不是一個真正的問題，而這正是令人擔憂的地方。因為克雷文所展現的並不是每個人都有能力攻擊他人的事實，而是發現自己被迫陷入其中是多麼容易。
每個人都有這樣或那樣的壓力手段（即使是一動不動的傑弗裡也會因為自己的 DVD 收藏被盜而顫抖）吸血鬼殺手巴菲），影片認為沒有必要看得太遠。為了證明他的理論，克雷文演奏的琴弦既經典又有效。
« 謝謝你快速的介紹 »
由於父親的生命受到威脅，麗莎同意參與暗殺國土安全部助理部長的行動。一旦下達命令更換她所管理的酒店慣用的套房後，據透露，該計劃不僅涉及這位政治家，還涉及他的妻子和兩個孩子。
這也是一個注意選角相關性的問題； 2000 年代，瑞秋麥克亞當斯 (Rachel McAdams) 飾演一位既甜美又感性的年輕女性（永遠不會忘記）但也能夠在必要時造成傷害（洛麗塔不由自主）。這使她成為將她的特徵賦予過度勞累和不健康仁慈的角色的理想人選。在她對面，希里安墨菲剛剛完成了幾部長片，延續了他的對抗潛力（《迪斯可豬》、《蝙蝠俠：俠影之謎》以及不知怎的 28 天后）。因此，兩人幾乎不需要做出任何努力來讓觀眾相信他們的表演。
鬼臉與裸露的臉
「被認為是任何事物的大師都是令人愉快的；甚至是白痴[…]。但在某個時刻，如果有更多東西可以向自己展示，那麼被稱為懸念大師可能會很有趣[…]。這也是我同意拍這部電影的原因之一；因為這顯然是一部驚悚片，而且是一部心理驚悚片。我可以展示除了角色持刀跳門之外的技能。，克雷文向專欄解釋道IGN2005年。
和紅眼今天是克雷文創作的偉大被遺忘的作品之一，它也許是比起他的私生子，他的性別更少。畢竟，這位電影製片人主要被認為是《鬼臉》之父，他的後人經常讚揚他從70 年代開始改變電影中的恐懼的方式，但他並沒有擺脫在三十年的職業生涯和近二十部電影中獲得的反應。
稻草人
在某種程度上，紅眼理論上世界會是什麼樣子佛萊迪不需要幹預受害者的惡夢就能讓它們成真。閉門的磨難結束後，這位電影製片人就一頭扎進了第三幕，這讓評論家和普通觀眾都感到困惑。這是因為，與克雷文提出的相反IGN，歸根結底是一個“拿刀的人跳進門»（準確地說，是 30 公分的 ka-bar）。儘管有些人可能對這種從封閉的驚悚片到愚蠢而骯髒的動作片的轉變感到遺憾，但它仍然有助於推動電影的機制。尖叫在每個人先生和夫人的日常生活中。
麗莎和內芙坎貝爾之間的相似之處既不協調又容易畫出來，正是透過這種觀察，電影製片人推動他的角色反擊大壞蛋。她手裡拿著蝙蝠，顛倒了獵物和捕食者的地位，並在她父親家的走廊裡追蹤她的人類怪物（為了爭論起見，她的家正處於相當可疑的翻修狀態）。一場由希區考克式的小提琴打斷的對抗，一次從樓梯上摔下來，以及隨後的假英雄救援，克雷文可以隨心所欲地爭論，但它的驚悚片被PG-13稀釋了恐怖的外觀。
最後的女孩
透過重複使用他自己電影作品中的不同代碼（以及美國恐怖類型整個部分的基礎），透過強加一種緊張的節奏和一個既特殊又普遍的框架，克雷文似乎質疑恐懼本身。他激勵觀眾更好地操縱它，並用一個簡單的故事得出了最可怕的結論：怪物不屬於任何性別，而且它們往往是非常真實的。
