和對於阿吉不是我們的馬修·沃恩最喜歡的，讓我們回到教堂的場景 《王牌特工：服務秘密》，及其在當代動作電影中的重要性。
當我們想到《王牌特工：服務秘密》，很難不立即引用他最著名的動作場面：對南格萊德教堂成員的大屠殺。對許多人來說，這不僅是馬修沃恩電影中最精彩的部分，也是其出乎意料的事件轉折，令人愉快地讓這部長片陷入了一種最令人愉快的無政府主義和令人痛苦的能量之中。
提醒一下，在對科技大亨里士滿·瓦倫丁（塞繆爾·傑克遜飾）的調查過程中，哈里·哈特（科林費斯）發現自己面對著一群基督教開明人士的蒙昧主義佈道，然後才明白（為時已晚）他們是大壞人「經歷」的一部分。如果瓦倫丁向全世界分發免費的SIM卡，那是因為它們發出的電波可以將附近的任何人變成嗜血的殺手。
當然，王牌特工其對詹姆斯龐德風格的流行間諜活動的模仿從一開始就描繪了一個相對暴力的宇宙，但這個關鍵序列充當了一個轉折點，強化了一部比看起來更懦弱的作品的反制度指控。在他的紳士間諜、王權和現狀的守護者形象背後，王牌特工煽動燒毀一切，斬首（字面上的）資本主義。即使這意味著做得很華麗，你也可以從中獲得樂趣徹底野蠻行為的爆發，對整個產業產生了很大的震動。
選集序列鏡頭
對於這個小軼事，馬修·沃恩澄清教堂場景是先拍攝的，以便讓團隊正常運轉，並且在生產開始後不至於陷入普遍疲勞。這是個好主意，因為最初該序列必須在一周內拍攝。考慮到該方法的複雜性，這個時間最終增加了一倍。
根據編輯埃迪·漢密爾頓（Eddie Hamilton）的說法（已經出現在踢屁股，還負責組裝碟中諜5有7和的捍衛戰士：特立獨行），在 Brad Allan 的協調下，這個小奇蹟需要 8 個月的準備時間。
這個名字也是其成功的明顯原因之一。這位澳洲武術家兼特技演員是2000年少數能夠加入香港天王的母隊著名的成龍特技隊的人之一。憑藉這段經歷，艾倫開始在好萊塢確立自己的動作設計師地位。除了編舞的創造性之外，他很快就因其獨特的表演方式而脫穎而出。將相機有機地實現為成熟的戰鬥機。透過伴隨演員的手勢和複雜的鏡頭動作，艾倫一直主張動作的可讀性，同時不忘記將鏡頭投入龍捲風的中心。
更好的是，他的創造力並不害怕喚起一種遠離香港矩陣電影的美學。無論是地獄男爵2或來自史考特朝聖者在數位工具的支持下，日本動畫和電玩遊戲從未遠離。
如果布拉德艾倫已經和馬修沃恩合作過踢屁股，他們的合作王牌特工 讓兩位藝術家都增強了各自的潛力瘋狂的風格融合。現場有一百多名演員和特技演員，教堂大屠殺喚起了所有遊戲玩家的夢遺，而其不間斷的暴力本身就證明了計劃序列的意願。
開球
基督的寶血
現在，剖析這個序列鏡頭非常重要，因為它不是一個真正的序列鏡頭，原因有兩個。第一個是它是關於假序列鏡頭，由透過舞台技巧連接的多個鏡頭組成。我們可以很容易地註意到最明顯的一些（遮擋鏡頭的身體的快速通過、快速的平移運動等），而其他的則顯得更現代。事實上，埃迪·漢密爾頓在這個過程中發揮了至關重要的作用。
與人們對此類傑作的想像相反，剪輯在其添加中至關重要。反覆，動作場景受益於後製中的變焦或相機震動效果（特別是在子彈撞擊期間）在其各個部分之間傳遞，尤其是在科林·費斯和他的替補之間傳遞。
“他們說，生孩子”
偉大的新奇之處王牌特工，它最終是假設這種完全人為的，不像大多數該類型的電影希望隱藏其“作弊”元素。為此，序列選擇較快的相機快門速度，減少運動模糊。動作影片有時會用它來營造身體抽搐的感覺，從而強調鏡頭的衝擊力。
儘管如此，沃恩和他的團隊故意誇大了這個渲染毫無疑問，這一點在後製中得到了強調。由於我們有感覺序列中缺少的幀的感覺，因此連接兩個不完美連接的鏡頭要簡單得多。一切都在我們眼前飛快地流逝，創造出接近滑稽電影的卡通效果。因此，漢密爾頓有時會樂在加速鏡頭，不僅是為了放大整體的荒誕暴力，也是為了更好地配合歌曲的瘋狂節奏。自由鳥德·林納德·斯基納德。
“我們在操場等你”
節奏問題
使該場景成為錯誤序列鏡頭的第二個原因很簡單，就是最終結果的性質。事實上，如果說大屠殺給人一種動作被打斷的感覺，那麼這個鏡頭實際上是由三個不同的部分組成，中間穿插著艾格西和瓦倫丁在電腦上的反應。
有些人可能會對這種缺乏毅力感到失望，但這實際上是在拯救。有了這樣一個極端的命題，突然把電影的英雄變成了一個殺害無辜者的兇手（嗯，落後和有毒的無辜者，但仍然...），平衡問題至關重要。娛樂什麼時候會變成厭惡？有什麼理由走得太遠嗎？
火炬傳遞
沃恩、艾倫和漢彌爾頓質疑這項數據，並且場景不斷發展，隨著時間的推移而縮短測試投影以免失去其鍍鋅調光效果。我們還記得片段中最好的片段，例如這個脖子折斷的男人被哈利扔到地上，然後一個女人頭朝下倒在特工的手槍前，後者開槍了。
與攝影師 Rossatron 一起，埃迪·漢密爾頓回歸節奏管理。更重要的是，在連續鏡頭（需要注意）的背景下，最輕微的停機時間都會產生軟肋，並讓人感覺到設備壓倒了正在拍攝的內容。出於同樣的原因，踢屁股當《老爸》面對犯罪倉庫時，放棄了單一動作場景的想法。當尼可拉斯凱吉從一個行動點走到另一個行動點時，技術實力發現自己陷入了這些過渡時刻。最後，艾迪漢密爾頓徹底修改了這個鏡頭，基於刺傷和槍聲的累積效果，採用有效的跳切和特定的節奏。
最終，這很好，因為王牌特工是一個錯誤的序列鏡頭，它已被證明是如此重要。當代動作電影可能會被批評，因為它把風格的運用變成了越來越無聊的必經之路，極寒之城有泰勒雷克，但有些導演樂於再現沃恩的真實性。我們會特別想到《鄭秉吉》的導演惡女 和的卡特，它使用相同的快門速度將相機放置在絕對不可能的地方（摩托車的碟式煞車中！）。這位韓國電影製片人經常走得太遠，就像他通過填充每一平方厘米的空間來分解動作一樣，但他的優點是提供了在他的打鬥場景中從未見過的觀點。
然而，由於每個人都跟上了潮流，很少有人能夠像教堂那樣測量序列鏡頭（甚至是一般的動作序列）的長度。透過將慷慨與瘋狂混為一談，即使是最壯觀、最兇殘的編舞也會透過重複相同的動作和相同的敵人來麻醉公眾（不是嗎？約翰威克 4……）。讓我們記住馬修沃恩的教訓：要給人一種巨大的勇氣、有趣和難以忍受的感覺，同時，你必須知道如何盡可能地淨化它。
