東京頹廢：《勁舞團》作者最醜聞也是最令人興奮的電影

有爭議和硫磺的工作，東京頹廢的村上龍這不僅僅是一部驚心動魄的電影。回顧日本年輕人的絕望寫照。

如果我們主要了解村上龍的小說，尤其是他的小說試鏡三池崇史的傑作受到啟發，作者多次走到鏡頭後面。毫無疑問，他的電影史上最引人注目的作品仍然是東京頹廢1992年上映的一部根據他自己的短篇小說改編的絕望情色電影黃玉。

這部長片在上映時在日本和世界其他地區引起了無數醜聞。必須指出的是，村卷並沒有迴避任何禁忌話題，讓觀眾陷入賣淫和施虐受虐的世界。但在其臭名昭著的背後，東京頹廢最重要的是巨大的、絕望的社會工作以及90年代日本青年的迷人寫照。

一部扣人心弦的電影

感官帝國

1990 年代的東京，一位名叫艾未未的 22 歲女子每晚都會拜訪同一家豪華飯店的客人，滿足他們最極端的幻想。有了這樣的敘述基礎，就不難理解為什麼了東京頹廢上映30多年後，仍籠罩著硫磺的光環。如果這個話題本身就足以引起醜聞村上龍的處決只會加劇震驚。

事實上，這位日本作家和電影製片人以一種特別原始和冷酷的方式執導他的長片。其女主角的流浪是以驚人的情感距離拍攝，在紀錄片的邊緣。從片頭向我們呈現的艾未未被綁起來、戴著面具開始，這部電影似乎在警告觀眾，他正在經歷一種禁忌和變態的經歷。

閉上眼睛

尤其是自從村上龍不要剝奪自己處理極端衝動的機會透過許多將與主角相遇的顧客。在一個客戶向艾未未吐露自己的戀屍傾向後差點勒死艾未未的場景中，禁忌可能達到了頂峰。再次，很難不理解為什麼東京頹廢在其發布後，在 X 分類、多個國家的禁令或審查編輯之間造成了這樣的醜聞。

然而，長片引起的不安並不僅限於圖像上的震撼。我們多次遇到女主角完全缺乏同理心的情況。如果她不屈服於客戶的所有突發奇想，她的雇主就會威脅要解僱她，而算命先生則利用她的痛苦，人工智慧在可怕的掠奪系統中進化。但如果將村上的電影視為無端挑釁或追求驚心動魄的刺激，那就大錯特錯了。

你還想再鬧一點醜聞嗎？

男性的起源

當村上龍展開他的故事時，我們意識到作者並沒有對他的女主角做出道德判斷。他的性取向、他的生活選擇和他破碎的希望從來沒有透過道德的稜鏡來分析。另一方面，電影製片人描繪了一幅令人毛骨悚然的男子氣概肖像例外正如日本這樣的父權社會所概念化的。

在東京頹廢，掠食者並不是被社會拒絕的怪物。他們是商人、電視節目主持人、模範公民，有能力住得起豪華酒店。我們發現那裡暴力的男人釋放他們的挫敗感將他們最黑暗的幻想投射到沒有發言權的女性身上。

鏡頭外的恐怖

村上隆想要描繪的是系統性的男性壓迫。這部長片的真正震撼力更多地與其所傳達的訊息有關，而不是與其潛在的淫穢圖像有關。因此，電影製片人稍後會透過申明他想表明毒品和性統治已經成為日本男性的新傳統，就像茶道一樣。極端的傳統，但卻是由父權制存在並為父權製而存在的。

在這群腐敗和冷酷的男人中，艾唯一的一線希望來自於遇見了薩基，一個專橫的女同性戀，她是她的顧問和紅顏知己。咲穿著悲慘但清醒的表情其客戶。因此，她在故事中宣稱日本很富裕，但沒有驕傲，這促使男人走向受虐狂。對社會模式的批評很難再明確了。

消費品

世紀之子的自白

除了父權壓迫之外，日本的整個社會模式也受到了發自內心的批評。東京頹廢。艾未未因此體現了她這一代的所有罪惡。她內心懷抱著一個迷失的年輕人，他沒有發現自己處於強加給他的模式中。在地獄般的工作節奏、非人性化和社會暴力之間，很難看到隧道盡頭的曙光。

正如片名所表明的那樣，長片的主題不是女主角的頹廢，而是一座城市的頹廢，是整個國家的象徵。村上隆向我們呈現的日本社會是被破壞性的資本主義所吸血鬼，一種悲劇性的個人主義。從變態的嫖客到沒有未來的年輕妓女，影片中的所有角色都有一個共同點：他們都希望過上更好的生活。他們對向他們展示的成功典範並不滿意。

夢想著更美好的明天

在這些迷失的消費者中，在這些永遠不滿意的消費者中，艾未未顯得矛盾唯一一個似乎感到滿足的人在故事的最後。她一定要放棄自己的幻想，丟掉自己的天真。然而，這位年輕女子終於重新掌控了自己的慾望和命運，似乎在夜間生活中蓬勃發展。正是透過拍攝神秘微笑的開始，村上龍完成了他陷入困境和憂鬱的作品。

東京頹廢這是一部很難接觸的劇情片，在很多方面都不討人喜歡。但一旦最初的震驚過去，我們就會發現一部值得更好的電影，而不是其硫磺般的聲譽。這是一個虛假的色情故事，對女主角的心靈的熱情遠勝於她的身體。這是一部值得重新審視的作品，但令人遺憾的是，它仍然具有現實意義。