麥當娜在《絕望地尋找蘇珊》中首次亮相，這是一部由蘇珊·塞德曼執導的辛辣而多彩的喜劇。
當時當麥當娜作為流行音樂和世界女王，她像許多歌唱藝術家一樣在電影院嘗試自己的雙手。他最具代表性和最成功的嘗試仍然是拼命尋找蘇珊，一部辛辣多彩的喜劇，由蘇珊‧賽德曼。
當時當泰勒絲和碧昂絲的音樂會在劇院發行與成熟的電影一樣，歌手傳記片的製作正在緊鑼密鼓地進行中（與蒂莫西·柴勒梅德合作的鮑勃·迪倫的電影和與賈法爾·傑克遜合作的邁克爾·傑克遜的電影正在緊張製作中），那麼他的有史以來最偉大的流行搖滾偶像之一，即麥當娜？如果他的傳記片計劃到目前為止已經落空雖然她的現場表演目前不在劇院，但事實是舞池女王一直把一隻腳踩在電影院裡。
通常是個虛構的女演員，在或多或少輝煌的項目中（迪克·特雷西,埃維塔,改天再死……），這些通常突出了她作為演員和歌手的身份，與第四面牆的限制調情創造與他相似的角色。這些例子中最美麗的也許也是第一個：拼命尋找蘇珊，一部充滿女權主義和聯誼會的喜劇，於1985年上映，主演也是羅姍娜·阿奎特等艾丹奎因。
麥當娜和羅莎娜，同樣的戰鬥
拼命尋找麥當娜
當這部由萊奧拉·巴里什編劇、蘇珊·塞德曼執導的電影投入製作時，該項目將根據女主角的人數進行多次換臉。因為如果這是真的演員陣容總是有助於定義電影的身份，當作品的靈感來自演員的公眾形象時，這一點就更真實了，就像這裡的情況一樣。很難想像，有那麼一瞬間，飾演朋克與叛逆的蘇珊，製片人想要的是芭芭拉史翠珊。此外，在麥當娜贏得大獎之前，其他令人驚訝的折衷主義名字也曾被傳承過：歌蒂韓、珍妮佛傑森李、梅蘭妮格里菲斯…
黛安基頓（Diane Keaton）覬覦聰明、憂鬱、失憶的羅伯塔（Roberta）這個角色。但獲得這個頭銜的是才華洋溢的羅姍娜·阿奎特，從而與麥當娜組成了一個更年輕、更年輕的形象。更有可能吸引新一代前往戲院。因為當時，26歲的麥當娜還沒有達到今天的地位，但她剛剛以驚人的成績震撼了大地。像處女一樣。立刻成為新型追星族的榜樣，她的外表和態度被所有少女所效仿。
標題！
還有蘇珊塞德曼的電影蘇珊的性格是根據這個形象塑造的，很難理解為什麼有些人會想像芭芭拉史翠珊扮演這個角色。這個賭注是一個不錯的賭注，因為如果麥當娜當時還不是女王（儘管由於專輯的銷售，她已經是一個千萬富翁），她很快就會成為女王，而電影的巨大成功可能並沒有損害此升。5 預算累積 2700 萬收入（讓你想知道這些錢都花在哪裡了，除了明星費），拼命尋找蘇珊也獲得好評。
必須要說的是，這個故事講述了一個陷入困境、不幸的年輕資產階級（羅姍娜·阿奎特飾）被一個自由而不屈不撓的女人（麥當娜飾）迷住的故事，失憶後她將篡奪誰的身份，有東西可以勾引。蘇珊塞德曼的電影有時是一部禮儀喜劇，有時是一場警察調查，電影以女性為主角，她們比其他人更有洞察力，即使是扮演最次要的角色。之間導航那些擋住他們道路的人，或者相反，修飾他們道路的人作為獨立的人，他們將把命運重新掌握在自己手中。當然，這一切都伴隨著雷鳴般的音樂氛圍（是的，我們在 80 年代仍然不得不說「雷鳴」）。
蘇珊/麥當娜，所有幻想的對象
在銀幕上和舞台上
這個時代和麥當娜職業生涯中最具標誌性的歌曲之一實際上是電影中的原曲。這是標題進入凹槽，這位歌手在她的盒子裡放了一首曲子，她決定將其推薦給這部電影。正如它的標題所暗示的那樣，進入凹槽帕爾萊盡情享受跳舞的樂趣，麥當娜一直對這一學科充滿熱情，並寫了許多談論舞池魔力的歌曲（聚光燈,現在我正在關注你，整張專輯舞池上的懺悔……）。
這首歌特別有節奏感，仍然保留在敘事中，沒有剪輯場景顯示麥當娜表演它。另一方面，這首歌特別裝飾了一個場景：羅伯塔不忠且輕蔑的丈夫加里向蘇珊詢問他神秘失踪的妻子的情況。與加里聊天時，蘇珊帶他來到夜總會的舞池，用謎語回答他的問題，跟著自己的歌搖擺。進入凹槽在那一刻成為蘇珊自由的象徵，加里也逐漸向她敞開心扉。它描繪了麥當娜的性格，代表了她的能量、她的氣質，尤其是她難以捉摸的性格。
解鎖加里，任務艱鉅
比以往任何時候都更，虛構人物和公眾人物融為一體。該場景（以及整部電影）的鏡頭將用於製作單曲的音樂錄影帶。通常的過程，但對於像幾年前的邁克爾傑克遜或法國的米萊娜法默這樣的藝術家來說尤其重要，處於敘事剪輯的最前沿。短片還是長剪輯？的拼命尋找蘇珊麥當娜將她的銀幕生涯視為她音樂作品的直接延伸，反之亦然。
此外，他的角色的服裝（特別考慮吉米·亨德里克斯 (Jimi Hendrix) 的夾克和水鑽踝靴）與他當時的樣子處於直接相位。角色和表演者之間的界線比以往任何時候都更加模糊，電影中的蘇珊幾乎就像沒有名氣的麥當娜一樣。或者至少這是這位明星希望植入粉絲想像中的她自己的想法。
電影院最美的踝靴
那個女孩是誰
此外，服裝本身將成為電影的重要敘事元素，從而體現蘇珊的個性和自由。正是透過這些衣服，她在蘇珊不知情的情況下從蘇珊那裡找到了羅伯塔最後會相信她自己就是蘇珊，她也將學會解放自己。透過這個符號，影片承認了服裝（厭惡女性的社會本質上與女性化和徒勞的快樂聯繫在一起的物品）婦女的身份和解放的力量。因為是的，這部電影在其輕喜劇方面承載了一定數量的女權主義訊息。
當然，這就是我們現在所說的「白人女權主義」的一個很好的例子，即一種女性主義，首先針對的是年輕、美麗、瘦弱、白人、身體健全、經濟條件較好的女性，她們可以全身心投入爭取獨立的鬥爭，而忽略了一大堆極端歧視性的因素。然而，一部八十年代的電影，由女性編劇、導演、表演，其最後的訊息不是呼籲尋找白馬王子，但有一些值得注意的事情。
艾丹奎因最令人同情的角色之一
當然，兩位女主角最終都會安定下來，各自都有與她們相似的男人，但她們是聯誼會的訊息在很大程度上主導了場景。一切都在那裡，寫作中充滿幽默和邏輯：性（加里認為他的妻子不喜歡性，直到他在與妹妹對話時明白，她不喜歡的可能只是與他的性），財務獨立、忠誠、蕩婦羞辱…有很多強調友誼和女性互助的序列。沒有複雜性和競爭性（特別是由於像蘇珊在歌舞表演的朋友這樣的次要角色）。
真蘇珊與假蘇珊
男性角色（請注意約翰特托羅首次出現在銀幕上的角色之一）是被怪誕的情景和尖銳的對話所感動，但絕不是無緣無故的，因為他們遭受的每一次挫折都值得譴責性別歧視的陳腔濫調。片中真正快樂的男性角色德茲和吉姆是那些接受並擁抱她們所愛的女性的解放的人。兩個女人，她們交叉的雙手舉向天空，將構成影片的最終形象。在麥當娜的職業生涯中，聯誼會的教訓是罕見的，她經常重複歌手兼演員的公式（那個女孩是誰,迪克·特雷西……），但誰不會總是重新發現它的魔力拼命尋找蘇珊。
