頂級科幻小說#7：縮小的人

開始活動倒數計時 阿凡達 將於 12 月 16 日在我們的螢幕上發布的《Ecran Large》的編輯人員再次加緊熱度，開始再次深入研究一個不可能的分類。

在向您提供我們的31部最佳恐怖片排名在電影史上，我們選擇了科幻小說世界，因此選出了 31 部最佳科幻電影。每個電影製片人拍攝的電影不得超過一部電影的規則在這裡並不適用（對於某些導演來說，這超出了我們的能力）。

我們決定應用的唯一規則（並且像許多規則一樣會受到批評）：已經在我們的恐怖分類中的電影不能重新出現在這個新分類中。因此，14 名編輯人員被邀請發送他們最喜歡的 70 部電影清單。

從這些清單中，我們只保留了我們每個人多次提到的電影。然後，我們重新提交最終名單進行投票，以獲得最終排名，我們將在 2009 年 12 月 16 日之前每天向您展示最終排名，屆時將揭曉編輯團隊的第一名。

連續 31 天每天聚焦科幻電影的重點。作為客串明星來評論我們的選擇，我們發現文森佐·納塔利，導演立方體,暗號,沒有什麼以及萬眾期待的拼接，成為科幻電影未來的完美大使。

7 –縮小的人(1957) 德傑克阿諾德

呂克·貝松：「這是記者的排名！…我感謝你沒有把第 5 個元素……幸運的是，對於觀眾來說，情況不一樣！

派崔克安托納:

除了始終有效的特效之外，這部電影尊重馬西森的原創素材，就像庫伯力克在《2001》中一樣，提前十年對人類在宇宙中的地位提出了質疑。

事情是這樣的：儘管講故事的藝術不斷地自我革新，儘管技術革命以及電影設計方式的創新，但某些作品仍然不朽，永遠超越一切可能的壯舉。因為有時一切都歸結為微不足道，一粒沙子在一台大型機器的無情且完美潤滑的齒輪面前像一座大山一樣屹立不倒。縮小的人與後來創造的龐然大物相比，無論是野心、自負或手段，都無法與之匹敵。但就像他的英雄在最後爆發的勇氣中將成為新宇宙的使者一樣，才華橫溢的傑克·阿諾德與小說家理查德·馬西森的合作作為一部具有藝術性、神秘性和普遍意義的作品脫穎而出（……）遠高於平均。直到今天，儘管已經過了半個世紀，縮小的人面對短暫的當代錯覺，他就像巨人。

很少有作品能夠或將會能夠像它一樣擁有永恆的青春不斷縮小的男人。呼籲的人太多，選擇的人卻很少。因為除了在影院是否取得成功之外，時間的重量最終會產生影響：電影如何在其實質內容、其探索的主題中抵抗……它的形式、它的舞台選擇如何..... 。顯然它是如何在公眾心中建立自己的......許多因素對電影有利或不利。光是傑克·阿諾德就體現了一個時代、一種風格、夢想、一種做事方式。實際上，縮小的人似乎是 20 世紀 50 年代最好的縮影，在這個時期，「B 系列」一詞絕不是一種冒犯，在此期間，工作室並沒有採用相同的工作策略。這是一個與我們的時代非常不同、完全矛盾的時代，它將為我們提供如此多的珠寶，讓某些作家獲得解放，儘管以前曾發生過一些麻煩和可恥的事件。因此，這將帶有冷戰的味道。縮小的人麥卡錫主義造成的創傷進一步加劇了周遭的偏執狂。此外，影片也觸及了當時的主題，質疑未知所代表的威脅（這裡是英雄身上散發出的神秘迷霧）、人性（受害者三個階段的反應）、人在環境中的地位…

有多種發現途徑並有利於不同程度的閱讀，每個觀眾都可以按照自己的意願使用鏡頭，將軸放在他們觸手可及的範圍內或自願驅逐它們。更重要的是，正是這種不可否認的能力使《縮小的人》成為一面經久不衰的鏡子：就像某些其他人一樣（讓我們隨機引用 2001：太空漫遊或者銀翼殺手），傑克·阿諾德的電影打開了一個只有觀眾的想像和智力才能提供界限的風景。緩慢而堅定地深入靈魂、哲學和形而上學的神經中樞，這部電影為自己提供了一種奢侈，此外，它認為自己直到最後都是娛樂：反過來讓你思考和興奮，情節可以它以巧妙的曲折糾纏而自豪，既充滿英雄氣概，又經過深思熟慮，意義深遠。改編自著名理查德·馬西森的小說，得益於他的短篇小說集和小說的成功我是一個傳奇影片抓住了其完美的精髓，旨在忠於大師的筆跡。出於充分的理由，他於 1957 年親自改編了這本書，從而與令人驚嘆的傑克阿諾德合作。這位當時 B 系列的教皇，已經在他的名單中列出了一些傑作，無論是夜裡的流星,來自黑湖的奇怪生物他在其中揭示了一種不可思議的精緻詩歌或狼蛛一部特效非凡的災難片。

此時，阿諾德正在製作科幻劇場系列，並執導了幾集。馬西森在環球影業回購他的書的版權中看到了繼續前進的機會：兩家公司正在攜手合作，走向不尋常的道路。如果馬西森是一個時代的見證者，並時不時地做出一些價值判斷，那麼阿諾德將帶來他的魔法、他的藝術和他對事物的人文主義視野。本質上是善良和樂觀的，導演將把斯科特·凱裡（Scott Carey）注定要無限期萎縮的無休止和致命的磨難推向新的土地：個人將克服悲劇，成為未來的人。因為根據傑克·阿諾德的說法，一切都是一種看待事物的方式。當角色越來越小，日常生活變得對他來說太大的宇宙的折磨時，也許這個人對於他觸手可及的宇宙來說太強大了，但可惜的是，直到那時才看不見。突然給了鏡頭無與倫比的光環的觀念，空間、時間、動作、感覺（…）的價值不再有任何存在的理由。這個人以許多犧牲為代價贏得了榮耀和激情。此外，這部電影將分為三個部分，實際描述這個傢伙的演變。由格蘭特威廉斯飾演（已與傑克阿諾德在《造假者），斯科特·凱裡（Scott Carey）將不得不承受他的權力。

受到原子霧霾的照射，核恐怖的癱瘓，凱里首先將完全拒絕襲擊他的殘疾：在妻子路易絲的陪伴下隱居在家裡，他將被迫放棄他的社交生活。其次，更小的一點是，他會透過與克拉麗斯這個身材矮小的怪胎維持關係來逃避自己。最後，在令人震驚的第三次讓他與自己的一生進行對抗（比釘子還小，他將不得不在遺骸被遺棄在地窖裡的情況下努力生存），他將堅持生存和存在。當然，在這個令人著迷且由阿諾德本人撰寫的結論之前，人物之光為觀眾提供了充滿希望的最終崇高獨白……一場冒險，既汲取了敘事和意識形態力量，也汲取了大師的技巧。如果信念的憂鬱和失去親人的不幸令人激動，或者旅程（不可避免地一天天延長）在敘述上絕對是噩夢般的，那麼電影的豐富效果和實力是令人震驚的。當傑克·阿諾德重申了一些最有效的策略時狼蛛就像貓的攻擊一樣（此處由奧黛麗赫本的伴侶奧黛麗赫本的貓科明星奧蘭吉詮釋）沙發上的鑽石），導演實際上會提倡過度，以提供既可信又崇高的奇觀。

這部電影充滿了精彩的技巧和技巧，面對任何障礙都沒有放鬆警惕：景深、視錯覺、道具和服裝比例失調、超過十四個巨型佈景的創作、元素的投影和巨大的場景。 …甚至連水滴都被幾個充滿了液體的特大號氣球所取代。傑克阿諾德和他的團隊以絕對荒謬和巨大的方式構思電影和特效，立即創造了一部傑作。以至於奧森威爾斯在片場拍攝對邪惡的渴望，將提供錄製預告片畫外音的服務。那麼公眾呢？雖然環球影業提供了試映這部電影的典型好萊塢結局，與兩位作者的意圖截然不同，但觀眾自己要求將最初的結論帶回給他們。取得了巨大的成功，一段時間後，馬西森寫了一個新的部分，名為神奇的縮小女孩但環球影業永遠不會讓它發生…這很好，因為縮小的人作為神聖的怪物和神話的豐碑，它本身就值得充分的讚美。