每個人都至少發生過一次，無論你站在柵欄的哪一邊。例如：您 11 歲，我們向您講述這部恐怖電影的故事，該電影的上映給整整一代觀眾帶來了創傷。你的父母在談論這件事時，眼中仍然閃爍著令人愉悅的恐懼，就像集體經歷的記憶，越軌的強度只有親身經歷過的人才能理解。 “我在那裡「他們再次說道，無數次記住了駐紮在劇院出口的救護車，以防被推到極限的人們發生一兩次疾病……在一個勇敢的時代，對這個真實的都市傳說著迷。禁忌是一種信仰的職業，你抓住禁忌圖騰，偷偷地塞進錄影機的插槽裡，一個似乎條件成熟的下午，沒有人來打擾你在你的秘密工作中。面對即將打破的這個自古以來的禁忌，你喉嚨發緊，胃部打結，按下播放按鈕……但兩個小時後出來時，你卻一臉疑惑，彷彿什麼都沒發生過。是的，還沒有驅魔人 這將向您介紹夜驚的奇妙世界（而且父母真的很令人毛骨悚然…）
如果我們普遍承認沒有什麼比幽默更具文化性了（威爾法雷爾的一部作品或阿帕圖的大量作品在法國的出口困難就證明了這一點），那麼恐懼似乎恰恰相反，使這項觀察倒退了。事實上，如果我們相信本檔案中介紹的一些電影所引起的全球公民投票，那麼恐怖電影有能力團結全球各地的觀眾，而不僅僅是該類型的愛好者圈。然而，這種引起普遍共鳴的傾向在與時間因素接觸時往往會瓦解，從某些經典作品在對不知道其在影院上映的公眾永久保持其病態迷戀力量時所遇到的困難來看。因此，它是跨界的，但不一定是跨代的（再次與喜劇不同：路易斯·德·菲內斯的例子和他從未否認的受歡迎程度證明了這一點），特別是當製片當人們準確地證明了當前大量翻拍作品的合理性時，他們需要「刷新」 」向年輕觀眾介紹這個故事的處理方式。
為了找到一些潛在的途徑來反思這個棘手的問題，這個棘手的問題引起了一些人的孩子的嘲笑和懷疑，以及其他人的朋友的居高臨下，我們選擇了十個該類型的經典作品（出現在我們的31部最佳恐怖片排名，是的，在 EL，我們有點精神分裂），並推斷為什麼他們今天不再為充滿酷刑色情和其他發現的電影片段的觀眾工作。在引發電影觀眾的憤怒之前，讓我們先澄清一下，這些只是簡單的假設，旨在一定程度上澄清問題。
驅魔人威廉·弗里德金
這是一部最高級的電影，透過舞台巧妙地提煉出恐懼和痛苦的標準，以冷酷的精確度協助日常生活的腐敗腐敗（這導致了你的僕人和他的部分祖先之間的分裂）。
為什麼它不像以前那樣運作？
這部電影的原型是其聲譽的受害者，在某種程度上，關於布津的創傷性影響的大量誇張和同謀警告所維持的嗡嗡聲往往會使潛在的觀眾對製定的電影主張視而不見（煽情追求視線阻礙了他的敘事偏見的運作）。它於2001 年上映，配有14 分鐘的過場動畫（並由導演本人呈現為電影的最終版本），從這方面來說，聽起來像是弗里德金良心承認他的電影所收集的光環及其渴望使之永久化。事實上，這種延續其作品地位的願望在某種程度上損害了其最初的特殊性，例如雷根在樓梯上脫臼的這一附加場景，從而在故事的早期暴露了惡魔的面孔。此外，隨著當代現成電影的出現（參見超自然活動），家庭恐怖現在似乎是這一亞類型的特權，其中圖像的本質除了產生自己的觀點之外，似乎還產生了其藝術合法性。這種圖像製度本質上是好奇的，旨在疏散難以言說的事物，以滿足觀看的衝動。因此，問題在於仔細檢查弗里德金（或波蘭斯基，見下文）在陰影中留下的角落，使之前隱藏在黑暗中的東西變得可見。驅魔人由於其在埃及的長期暴露及其陰險的實施，因此可能會遇到透明度產生的阻力。
羅斯瑪麗的寶貝羅曼波蘭斯基
這是日常疏離的經典，當與母性相關的焦慮在妄想的現實中形成時，女人看到自己的世界從她腳下溜走。
為什麼它不像以前那樣運作？
有點像弗里德金，羅斯瑪麗的寶貝屬於一種傳統，其中向純粹奇幻意象的轉變僅發生在最後一幕結束時。同時，它是讓最小的日常物品受到瀰漫性焦慮的影響，而又不會過於明確，讓觀眾有理由懷疑女主角的心理健康。然而，在我們目前的處境中，「看見一切」的宗教具有作為一種觀點的價值（無論是用酷刑色情來見證對人體日益辛辣的虐待，還是審視親密關係以尋找最小的）發現的鏡頭中的奇怪粒子），這樣的敘事偏見可能會被證明是不成功的。此外，羅斯瑪麗的寶貝 其硫磺光環的很大一部分是透過從與母性相關的焦慮中汲取治療的本能性。然而，道德的演變，以及「惡童」電影的後續發展（有詛咒由理查德唐納飾演的零號病人）在一定程度上為消除這一禁忌做出了貢獻，有效地審視了波蘭斯基今天電影中的違法內容。
大白鯊史蒂芬史匹柏
這部電影在上映的夏天就讓人們逃離了海灘，這是一部將人推向荒無人煙的地方的冒險電影，讓他除了面對內心最深處的恐懼之外別無選擇。
為什麼它不像以前那樣運作？
以驅魔人這部史匹柏職業生涯的關鍵電影在很大程度上被認為是電影妖怪的名聲，他傾向於將自己的光環強加給新手觀眾。鯊魚的出現損害了聲譽，導演的承認盡可能便宜，他認為他的表演方式是盡可能地暗示怪物的存在，以彌補所遇到的技術故障。由於時間對特效的缺乏非常寬容，對於當代觀眾來說，觀看的行為本身就構成了目的，他們可能會在沉浸在電影中時遇到一些困難。然後聽到有人大喊「這不是真正的鯊魚，這是紙板！」。
精神病 達爾弗雷德·希區考克
也許是這位大師最恐怖的電影，女主角旅程的每一步都像是對她正在陷入的反常童話世界的警告，著名的淋浴謀殺案構成了這段不歸路旅程的高潮。
為什麼它不像以前那樣運作？
就像大白鯊這是矩陣電影的另一個很好的例子，其中所有的組成部分都被隨後幾代人的集體無意識通過其或多或少聲稱的模擬器（布萊恩·德·帕爾馬僅舉出最明顯的例子）消化了。除了美學標準（黑白等）的唯一方面可能會阻礙觀眾的虛構沉浸感（儘管格斯·範·桑特翻拍中對藝術化妝品的荒謬嘗試絕不會讓最年輕的人從另一個角度發現這部電影），就圖形恐怖的表現而言，這也是道德的演變，這可能會損害對事物的欣賞精神病。事實上，當時淋浴間謀殺案引起的轟動在今天很難找到類似的共鳴，特別是考慮到舞台的特點（強調音樂，非常剪輯）更多的是渴望分享觀點受害者（其生存空間的瓦解在這裡達到頂峰）與觀眾的互動，而不是向他們展示行為。這種同理心不同於我們今天能找到的任何東西，尤其是在酷刑色情片中。
德州電鋸殺人狂 托比·胡珀
這部電影從圖像的每個毛孔中滲透出瘋狂和墮落，給人一種在與我們不同的規則統治的平行維度中失敗的印象，無法逃脫。垃圾版本精神病德希區考克。
為什麼它不像以前那樣運作？
暴力的表現已經發展到圖形過度殺傷的邊緣，圖像的顆粒已經被基於使用過濾器的視覺命名法所取代，恐怖的圖標化必須盡可能殘酷。簡而言之，德州電鋸殺人狂是當代恐怖電影內容激進化以及當今觀眾對具有嚴格定義輪廓的審美標準的認同的受害者的作品原型。諷刺的是，新一代對這部電影的看法似乎與托比·胡珀 (Tobe Hooper) 1974 年設想的一樣：作為一部喜劇。
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