黑色電影的旗艦作品，對現代好萊塢電影影響巨大，槍瘋狂這也是一個關於美國詛咒的非凡犯罪故事。
1950年，槍瘋狂（武器惡魔，法語）的約瑟夫·劉易斯由於預算緊張和《海斯法典》的審查制度的限制，這部非凡的驚悚片的上映受到了普遍的冷漠，被貼上了B系列的標籤。暴力和色情的表現。儘管如此，長片還是設法在其盲點中表達了兩個主題。
作者是被好萊塢列入黑名單的道爾頓·特朗博（這是麥卡錫主義時代），槍瘋狂是一部令人不安的電影。它喚起的主題並不討好美國，但仍帶有強大的 DNA。對清教主義的反抗。由於這些原因，這個 B 系列留下了印記，並在許多品質上脫穎而出。今天，他的影響力是不可否認的。特別是，它是傳奇的前身 邦妮和克萊德作者：阿瑟·佩恩 (Arthur Penn)（1967 年），新好萊塢的煽動者，打破了許多禁忌。
黑色電影的藝術
槍瘋狂在他那個時代，他有很多理由被遺忘。他對幾個被激情沖昏頭的罪犯的挑釁性描繪需要觀眾的同理心。與美國電影中的許多黑幫電影不同，這些反英雄的悲劇突然不僅是為了樹立一個壞榜樣，而且是為了使他們人性化，即使是強盜。
因此，劉易斯的電影講述了巴特·泰爾（約翰·達爾飾）的故事，他是一個痴迷於槍支但無法殺人的年輕人。當他遇到來自旅行市集的狙擊手安妮·勞瑞·斯塔爾（佩吉·康明斯飾）時，他的生活發生了變化。為了取悅她，他加入了隊伍，兩個浪費的瘋子之間的吸引力很快就變得不可抗拒。可悲的是，他們的熱情也變成了雙重致命任務：財富和巨大的刺激。一個螺旋只能導致殲滅。
首先要注意的是槍瘋狂在成為一部愛情或土匪電影之前，是一部黑色電影。在那裡，我們發現了絕望的決定論，對社會及其偽裝的憤世嫉俗的看法，以及最經典的原型。蛇蠍美人的原型，特別是，不要逃避它。我們的主角安妮以一個誘人的誘惑者的身份出現，她會把巴特推向他最嚴重的毒癮（這裡是槍械），然後帶他踏上致命的旅程。危險將因違背慾望而付出代價。
劉易斯是黑色電影類型的好學生，他非常了解其機制。他以前做過好幾個槍瘋狂，就像幫主（1949）或夜如此黑（1946）而他毫不猶豫地向他人借鏡。英雄將去揭露他的失敗並揭露他的惡習的旅行集市的想法也讓人想起庸醫古爾丁 (Edmund Goulding) 著 (1947) – 這部小說的首次改編惡夢巷(2021) 吉勒摩戴托羅。然而，如果槍瘋狂劉易斯在整個電影史上脫穎而出，這顯然不是因為他作為一個好學生的品質。但對於他的意想不到的顛覆。
安妮有槍
而這個顛覆是從前面提到的蛇蠍美人原型開始的。我們經常看到的一種字符風格現代莉莉絲（蛇蠍美人庸醫和的惡夢巷順便說一句，字面意思是莉莉絲）。在希伯來神話中，莉莉絲被認為是亞當的第一任妻子（根據某些解釋），她是夏娃的對手，因為她不服從。莉莉絲的叛逆讓她注定是惡魔，但也讓她知道非常難得的自由以及對更多的渴望。
這就是黑色電影中蛇蠍美人在代表邪惡形象的同時體現出某種女性力量（通常具有操縱性）的方式。在槍瘋狂，安妮勾選了所有方框。她很迷人，而且她的武器和射擊天賦尤其危險。劇情片的原標題是，致命的是女性，甚至提出了一個想法終極蛇蠍美人與這個角色。然而，我們還遠遠沒有就此止步。因為如果安妮確實是個硫磺般的反女主角，槍瘋狂將超越這個原型。
當然，安妮有一把槍，她知道如何讓她的男人做她想做的事。但儘管如此，她並不是另一部黑色電影中的邪惡操縱者。很快在槍瘋狂,安妮和巴特之間的相互愛似乎是絕對真實的而他們的關係是平等的。諷刺的是，正是透過非法行為，這對奇怪的現代夫婦才將自己從保守的男女權力平衡中解放出來，並經歷了幾乎是田園牧歌。
在一個非常感人的中斷分離場景中，巴特和安妮放棄了彼此的離開，以比婚禮更熱烈的吻結合在一起。我們的莉莉絲戀愛了。而這份愛不會讓她變得不自由或不堅強。她找到了配對的人。正是透過這個令人驚訝的轉折槍瘋狂首先顛覆了黑色電影類型。墮入犯罪並不是不再只是一場悲劇：對於一個男人和一個女人來說，這是一次真正的逃離標準社會框架的逃離。
叛逆婚禮
最後，我們不會永遠忽視房間中央的大象。巴特和安妮是邦妮·帕克和克萊德·巴羅。 20世紀美國肆虐的著名銀行劫匪夫婦顯然是這部電影的第一個靈感來源——而這個循環將由阿瑟·佩恩1967年的故事片完成（“亞瑟佩恩將揭開邦妮和克萊德的面紗，這很大程度上要歸功於《槍狂》» 評論家薩姆·亞當斯 (Sam Adams) 在費城城市報紙2008 年）。
和品質槍瘋狂不是從怪物或格格不入的故事的角度來抓住這個故事，而是從兩個美國人之間的浪漫邂逅……我們都很同情。儘管這部電影是某種反文化的一部分（透過其解放的女性形象和邊緣不謙虛的浪漫主義），但角色是比較符合美國的價值觀。武器、個人主義、財富的累積、過度的激情……這一切都在尖叫：美國。然而，美國殺死了邦妮和克萊德。一樣他們會殺死巴特和安妮。對此我們應該了解什麼？
為了找到答案，讓我們回到巴特這個角色的開場場景槍狂，這定義了他與武器之間的矛盾關係。小時候，巴特對槍枝及其使用著迷，甚至偷了一把。然而，他是一個善良的鄉村男孩，每個人都會在法庭上為他辯護。在序言中，閃回甚至會揭示如何巴特逐漸厭惡謀殺，在一系列破碎的純真中——這幾乎讓人想起了你不會殺人梅爾吉勃遜著。
成年後，巴特仍然熱愛武器。但另一方面，他也是一位廉潔的好撒瑪利亞人。一個理想的、誠實的女婿，儘管他擁有精美的小馬隊，但他討厭暴力。吸引力與排斥力之間的悖論已經揭示了一個事實：非常美國式的道德衝突。當然與他的第二修正案有關，但不僅如此。因此，巴特既是他的環境的受害者，也是重視武器的集體想像力的產物：兒童左輪手槍的遊戲、市中心槍店的櫥窗、西部片和槍手的幻想。所有這一切都將推向對武器及其美學的品味。
這是最精彩的轉折槍瘋狂。是的，安妮是巴特垮台的導火線……但她也是這一切的產物美國武器（還有這位著名的《武器惡魔》，他為電影取了法文片名）。他唯一的錯誤是比巴特更熱切地渴望這種由他們的使用所允許（有時是承諾）的自由。在美國體系中，這種自由本質上與無論如何獲得財富和奢華。出於愛，巴特沒有反抗。但無論如何，他從一開始就被真正的詛咒所困擾。在這裡，我們回到黑色電影中反覆出現的主題，出色地反對槍支政策。
這約瑟夫·H·劉易斯 (Joseph H. Lewis) 的場景調度放大了這種不可避免的感覺。攝影機通常放置在與眼睛齊平的位置，捕捉角色的痴迷和他們行為中明顯的緊張感。在尋求避免過於露骨的暴力（尊重審查制度）的同時，路易斯有良好的本能，利用他編輯的簡潔性來揭示暴行是多麼容易出現身形如閃電，手中握著槍。我們從來沒有特寫過武器或槍聲的影響。一切都發生得非常快，太快了。就像我們角色的願望一樣，死亡遠離了他們就像一個錯誤的舉動。隨即，犯罪行為就發生了。不過他們並不壞…
第二修正案的詛咒
一個關鍵序列是安妮犯下的第一起謀殺案（至少是鏡頭上顯示的第一起）。在一次進展順利的銀行搶劫案中（“他們最後的大動作”正如達奇·范德林德所說），突然，一名員工拉響了警報。安妮想都沒想就開槍射殺了她。剪輯速度太快了，我們幾乎沒有時間看。她殺了他嗎？她告訴巴特，她只是想嚇唬他。他相信她。但觀眾有個疑問……安妮本人也會懷疑自己到底做了什麼。
後來，當報紙上出現謀殺案的消息時，巴特驚呆了。怎麼會發生這種事？然而，我們必須為此做好準備。靠劍生存的人只能指望有一天劍對他有用，甚至有一天劍會跟他作對。無論巴特的道德如何，這種武器不是和平主義者的朋友。因此，他這個好撒瑪利亞人，成為了一個絕妙的寓言美國及其徒勞的美德。
結論是槍瘋狂更令人不寒而慄。這對夫妻如此可愛，如此人性化，卻在恐慌時刻自我毀滅。 1950年，影片告訴觀眾，邦妮和克萊德並不是怪物。他們是普通美國公民。他們確實偏離了法律，但善與惡之間的界線是如此之小，不需要太多就能跨越。激情點燃了粉末，但是誰先把這些粉末放在那裡的呢？
在電影的無禮和它的方面的違規（儘管他有自我審查，但他的道德和色情模糊性仍然表現得很好），槍瘋狂儘管該片上映後在商業上遭遇失敗，但它卻在人們的記憶中留下了深刻的印記。馬丁·史柯西斯（Martin Scorsese）將在紀錄片中引用它作為他最重要的參考文獻與馬丁史柯西斯的美國電影之旅，從 1995 年開始。
不只是 50 年代的黑色電影，槍瘋狂這是一個美麗浪漫的故事，旨在說明美國特有的對武器的詛咒之愛的痛苦。這也是美國電影中第一對偉大的罪犯二人組，旁觀者逃跑的同謀。是什麼讓巴特和安妮成為這類電影的教父邦妮和克萊德， 但是也天生殺手奧利佛史東 (1994)真正的浪漫(1993) 東尼史考特 或崇高瑟瑪與路易絲德雷德利·斯科特 (1991)。
透過擁抱禁忌，巴特和安妮挑戰了時間。如果他們的命運以死亡為標誌，那麼他們熾熱的愛情和絕望的追求至今仍然引起共鳴，證明有些子彈永遠不會真正停止彈跳。
