夢的科學：必須給予一個…或兩個機會的妄想性反盜夢空間

當你醒來時，就像一道消失的閃光，你想起了一部關於夢的令人不安的電影，這部電影的歷史可以追溯到 2000 年代初，部分拍攝於巴黎。是關於盜夢空間……或者它的完美否定，夢的科學的米歇爾·岡德里？

D'愛麗絲夢遊仙境大衛林區的電影作品，透過辣椒或弗雷迪傳奇，夢幻一直是電影的黃金主題。如果有些作品只是將其作為轉折便宜貨（名單“這只是一場夢”，比一個不眠之夜還要長），許多人利用獨特的氛圍或敘事方式。

偉大的兩年後一塵不染心靈的永恆陽光，米歇爾·岡德里依序面對。在一群可愛、空靈的瘋狂人士（蓋爾·加西亞·貝納爾、夏洛特·甘斯布、阿蘭·查巴特）的支持下，他讓我們陷入了內心愛的曲折之中。但的痕跡是什麼夢的科學在電影的無意識中，而主宰者盜夢空間幾年後粉碎了一切？

岡德里卓越的主題

這是關於什麼的盜夢空間？答案似乎很明顯：夢想，無論它們是嵌入的、糾纏的、可滲透的還是被設計成直接通往我們思想源泉的。但這真的是他的主要觀點嗎？他的批評者指責他的想像力異常枯燥……因為就像紐約的交通一樣，交通也不是問題的主題。的士司機，那個盜夢空間（以及 75% 的克里斯多福諾蘭電影），現在是時候了。

夢是藉口，因為每個層對應不同的流，就像被遺忘在黑洞旁的千層酥。米歇爾·岡德里（Michel Gondry）則沒有妥協：夢的科學主要講…夢想（還有愛情，但純粹的浪漫不是逃入現實的碎片嗎？）對於任何稍微熟悉這個男人的人來說，這個主題似乎都是顯而易見的。

岡瑞因其富有創意的視頻剪輯而出名，這使他能夠積累著名的合作機會：比約克、滾石樂隊、傻朋克、化學兄弟......藝術家從不掩飾自己的夢想靈感對於比例和其他視覺關聯的某些效果。它特別因其使用變形技術而脫穎而出，它可以在兩個不同圖像之間創建流暢的過渡，就像從清醒到睡眠的溫和滑動一樣。

他拍攝長片的舉動證實了這一點：在古怪之後人性2001年，以愛情懸疑劇震撼人心一塵不染心靈的永恆陽光，因其劇本獲得奧斯卡獎。金凱瑞（Jim Carrey）與凱特溫斯蕾（Kate Winslet）故事中的記憶遺跡作鬥爭，這使得電影製片人能夠部署非常有特色的視覺銅綠和節奏。

這些在我們眼前消失的記憶為這部長片帶來了一種公然的夢幻般的品質。對岡德里來說，還有什麼比在他的第三部電影中解決夢想本身更合乎邏輯的呢？首次，他擺脫了查理考夫曼的束縛，獨自撰寫劇本。

諾蘭像一個人一樣潛行控制狂夢的古怪散發，為大腦控制的良好表現設定了許多障礙，夢的科學急切地沉浸在他們的怪異之中。蜘蛛剃刀、玻璃紙水、音樂懸浮的棉花雲、紙板車、不成比例的雙手……影片毫無保留地認可了他們的超現實主義性格。

千變萬化的夢想

其特殊性之一是夢的科學，是有兩種不同的安排。如果這個過程現在看起來很常見，那麼它通常會暴露出複雜的生產，注入了一部病態的電影導演剪輯版。它也可能來自電影製片人，他們在多年後決定讓年邁的嬰兒接受手術（這種計劃在遙遠的星系中很普遍）。

對於導演來說，自己提供作品的兩個版本是不典型的，這不是因為發行後不到一年的任何衝突而導致的，也不是因為想要以「長版」的方式出售的叛逆月亮。倒夢的科學,一切從DVD版決定由高蒙.在認知科學專家提供的教育平板電腦和查巴特和岡德里之間的冗長對話之間，後者獲得了一個非常特別的獎勵。

當他沉浸在大銀幕上放映的電影中丟棄的燈芯草中時，他感覺它們非常適合提供全新的敘事體驗。電影製片人本人以一種有點令人費解的方式談論它們，不是“過場動畫”，而是“故事中被丟棄的部分”。其中的行為。

高蒙毫無怨言地開了綠燈，岡德里則著手打磨這個意想不到的迴音。這個版本，命名為“B”，甚至有資格在小型戲院上映2007 年 3 月。

情節因廢棄的序列和替代鏡頭而變得豐富。她以不同的方式重播某些場景，就像這些難以消化的記憶籠罩在夢境中，帶著令人不安的陌生感。 Miou-Miou 的厚度增加對夏洛特·甘斯布 (Charlotte Gainsbourg) 不利。主角的心情很沉重。

如果它包含更多“現實中”的段落​​，矛盾的是，它的橢圓形外觀使它成為一個更夢幻的故事。岡德里由此完成了他對經典敘事的解構。觀眾被鼓勵自己編織場景之間的聯繫，就像大腦賦予無意識轟炸的不同閃光一種表面上的連貫性一樣，無論它多麼複雜。

影片的標題反映了這種矛盾心理：夢的科學這幾乎是一個矛盾修辭法。當夢本質上似乎失控時，我們能否將夢簡化為其神經生物學機制？岡德里主張放手，並從其英雄潛在的抑鬱中汲取這種令人難忘的節奏，使我們陷入第二種狀態，就像開始的先決條件一樣。

比《全面啟動》中的頂端好嗎？

這個版本 B 超越了裝飾性裝飾。透過這項補充，米歇爾·岡德里（Michel Gondry）阻止了夢的科學讓自己一勞永逸地被凍結。除了第一個之外，替代方案也有效，它沒有建立任何等級制度，也不聲稱比原來的更好，只是不同而已。電影製片人本人建議那些想要欣賞他的作品的人選擇一枚硬幣。

這也是導演謙虛的承認，一種退到一邊並將權力委託給觀眾的方法。通常，剪輯師會將影片的最終版本固定在捲軸上。不管初步鏡頭的豐富性和多樣性，大眾只會消費經過預先簡化的選擇，或多或少強烈地引導其感知。

透過鼓勵觀眾在不同版本之間建立對話，以漠不關心地發現其中一個或另一個，岡德里推動每個人創造一種獨特的電影體驗。他拒絕給出過於明確的終點。這沒有讓你想起什麼嗎？

陀螺旋轉，催眠。跌與不跌取決於這個現象的真實性質幸福的結局。當她假裝動搖時…切。通用的。在這個開放式結局中，諾蘭確保產生大量的理論和或多或少精心設計的重讀（著名的環），從而防止作品自行封閉。

這兩部作品都可以透過電影本身來閱讀。在盜夢空間，角色根據階層扮演不同的角色，其切具有像徵意義，就像雙重蒙太奇一樣夢的科學， 是本質上的電影工具。

就伯納爾飾演的英雄而言，他正在上演一場讓人臉色蒼白的造夢秀。反之亦然。在迫使觀眾意識到這種技巧，藝術家放棄了敘事的控制權，就像清醒夢者可以控制他的夢一樣。

如果它的名聲遠不如珠寶一塵不染的心靈的永恆陽光,夢的科學幫助建立了 Michel Gondry 風格，這種瘋狂的概念豐富性和 DIY 趨勢的視覺創造力的結合。我們現在正在熱切地等待它的麂皮版本盜夢空間……