的犬類有可憐的生物，經過龍蝦,歐格斯·蘭斯莫斯回顧一位成為好萊塢寵兒的希臘天才的職業生涯。
近二十年來，歐格斯·蘭斯莫斯的地位突飛猛進。如果他很快就引起了節日的注意犬類（他的第二部個人電影），2009年坎城影展一種注目獎，隨後與阿爾卑斯山,2011年威尼斯影展編劇獎，他的電影仍與祖國隔絕。這只是從 2015 年開始龍蝦,在好萊塢大佬（包括科林法雷爾）和評審團獎得主的帶領下，希臘人開始爭奪金棕櫚獎，並開始真正出名。
如果他確認殺死聖鹿,也於2017 年在坎城影展榮獲劇本獎，在柯林法洛和妮可基嫚二人組的支持下，歐格斯蘭斯莫斯終於憑藉著他的兩部「時代電影「取得了瘋狂的規模：最喜歡的 等可憐的生物。如果說第一部在2018 年威尼斯電影節上同時獲得了評審團大獎和沃爾皮杯最佳女錶演獎（之前曾獲得10 次奧斯卡提名，其中包括一座小金人獎），那麼第二部則讓一切都倍增：2023 年威尼斯金獅獎榮獲四項奧斯卡獎並在全球票房取得巨大成功。
憑藉其奇異的世界，蘭斯莫斯在當代電影中佔有一席之地，同時每部電影都在更新自己。值此之際善意的種類,回顧這位成為好萊塢寵兒的希臘天才的電影作品（沒有他的短片和喜劇我最好的朋友，2001 年與拉基斯·拉佐普洛斯共同執導）。
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基內塔
出擊次數：2005
時長：1小時35分
2005 年，與基內塔因此，這位希臘人製作了他的第一部個人電影，與歐格斯·卡卡納基斯 (Yorgos Kakanakis) 共同編寫劇本（他們唯一的一次合作）。影片講述了一個不太可能的三人組（女傭、警察和攝影師）重演殘酷犯罪和謀殺的場景。帶著一種令人迷失方向的嚴厲（直到電影進行到一半才沒有對話）， 然後場景不斷地玩弄虛構與現實之間的微妙界限、公共領域與私人領域、詩歌與人類恐怖，直到一種令人毛骨悚然、令人不安的融合。
毫無疑問，基內塔 是歐格斯·蘭斯莫斯最糟糕的電影。非常嚴肅，甚至因為敘事過於抽象而無法觀看，儘管這篇實驗性文章很奇怪，但它從來沒有真正吸引人。然而，它已經包含了蘭斯莫斯電影的典型元素。人類永恆的暴力、人物的溝通危機、他們在荒誕世界中的渺小以及他們對身份的不懈追求（人物沒有名字）…基內塔已經追蹤到了電影製片人未來的痴迷之路。
犬類
出擊次數：2009
持續時間：1小時36分
犬類是歐格斯·蘭斯莫斯職業生涯中的第一次重大衝擊，留下了它的印記，特別是因為它稍微彎曲的音高。影片講述了父母將孩子永遠隔離在鄉間別墅中，並在遠離外界的地方對他們進行教育的故事，並承諾：當他們的犬齒脫落時，他們將能夠離開家庭。喜歡基內塔因此，起點和故事仍然具有挑釁性，並帶有漸強的不安。
歐格斯·蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 正在別處開展業務 為指導他的電影作品中的大部分內容的反思奠定基礎：這些角色生活的荒謬世界真的比我們的更荒謬嗎？蘭斯莫斯並沒有註意解釋父母的意圖，幾乎採用了故事的形式，其原則將永遠保密，但他巧妙地觀察了人類（尤其是男性）固有的控制需求。激烈的黑色幽默後來成為他的標誌。
如果蘭斯莫斯的這部新的社會學實驗比他的第一部電影更成功，那要歸功於他的舞台表演的演變。少得多的迴避，相反精確，甚至是外科手術式的，的實現犬類捕捉身體的演變和角色的動作這些小靈魂被困在一個他們自認為徹底了解的世界裡，但這個世界完全逃離了他們，帶著一種極其相關的冷漠。
阿爾卑斯山
出擊次數：2013
持續時間：1小時33分
在深入研究電影之前，歐格斯·蘭斯莫斯曾涉足廣告、音樂錄影帶甚至奧運會（他參與了2004年雅典奧運會開閉幕式的設計，是的，是的）。除此之外，他還在劇院工作。當我們發現什麼會比較符合邏輯阿爾卑斯山，失去親人的家庭向這些角色支付報酬，以代替他們已故的親人，因此他們每天都扮演著不同的角色。
和身份問題是蘭斯莫斯電影的根本，它從來沒有像在阿爾卑斯山（或者也許在第一部分善意的種類）因為在影像中基內塔或者犬科動物,角色沒有身分。沒有名字（或簡單的暱稱），它們就被簡化為一個功能：護士、體操運動員、救護車司機……也就是說，我們所處的世界變成了一個不再有任何意義的模糊小劇場。
雖然生命戰勝了死亡，最重要的是，現實已經完全過時了阿爾卑斯山。人為的人際關係、情感的商品化、心理上的孤立……歐格斯·蘭斯莫斯解讀了資本主義的過度行為，它摧毀了一切，甚至摧毀了人性的本質。它遠沒有那麼有影響力犬科動物,因為敘述的嚴厲和相當令人反感的概念，但是阿爾卑斯山是一個美麗的實驗確實讓歐格斯·蘭斯莫斯找到了平衡 凍糕在他接下來的電影中。
龍蝦
出擊次數：2015
持續時間：1小時59分
「在不久的將來……任何單身人士都會被逮捕，轉移到酒店，並在 45 天內找到他們的靈魂伴侶。這一次之後，她將變成她選擇的動物。 »有了這樣的音調，龍蝦具有經典反烏托邦與超現實主義混合的所有要素，與蘭斯莫斯的第一部希臘電影一致。刺耳的配樂、令人毛骨悚然的氣氛、抒情的虛無主義、尋找自我的角色……簡而言之，純粹的蘭斯莫斯。
除此之外，這位電影製片人（總是在他忠實的合著者埃夫西米斯·菲利波的幫助下）在他的職業生涯中做出了重大轉變：龍蝦由好萊塢演員（柯林法洛、瑞秋懷茲、約翰C賴利、班衛蕭……）領銜主演，語言為英語。雖然它仍然保留著最初的滑稽能量，蘭斯莫斯由此展開了一個極為密集且同時更容易理解的寓言，部分歸功於更可愛的角色。
面對冰冷的情境或互動，蘭斯莫斯的第一部電影相當令人反感，無疑缺乏情感。和龍蝦透過在一個幾乎一分為二的清晰場景中更傳統地描述電影的核心問題（社會孤立、人類習俗、婚姻承諾、愛），他成功地創造了一場真正的劇變。他之前的人物似乎接受了他們的命運和社會的怪異，而在這裡他們決定反抗既定的秩序。
結果是一部刻薄的作品，當然是令人歡欣鼓舞的，但最重要的是專注於一個沒有真正平衡的世界，每個人都被迫在兩個陣營之間做出選擇，而這兩個陣營的方法被證明是一樣極端的（旅館的不可避免性）情侶、逃亡單身人士的殘酷）。當世界只接受你的理性時，你如何找到真愛？在痛苦和犧牲中似乎回答了我們龍蝦在一個充滿矛盾的希望的結局中。蘭斯莫斯，我們告訴你。
殺死聖鹿
出擊次數：2017
持續時間：2小時01分
在一段伴隨著非常莊嚴的音樂的長尾跟踪鏡頭中，殺死聖鹿開頭是歐格斯·蘭斯莫斯電影作品中明顯的象徵力量形象：外科醫生試圖修復一顆跳動的心臟。這最終是希臘人試圖做的事情龍蝦，透過專注於將他們的情感帶到最前沿來修補角色的心靈，以更好地引導他們在我們殘酷的世界中獲得當之無愧的愛（至少對他們中的一些人來說）。
與他傳奇般的憤世嫉俗相反，他的做法恰恰相反。 殺死聖鹿這讓我們人類想起了我們最悲傷的形體：一團血肉。這部電影講述了一位才華橫溢的外科醫生史蒂文（科林·法瑞爾飾）的故事，當他收養的年輕人馬丁威脅他的家人，並似乎對他們下了詛咒，讓他的父親只有做出犧牲才能阻止它。
完全接受庫伯力克式的影響（對稱性、追蹤鏡頭、音樂、某些動作的規模，甚至是妮可·基嫚的存在），歐格斯·蘭斯莫斯在這裡不再拍攝“人間喜劇”，而是純粹的悲劇。殺死聖鹿這確實是一次真正令人毛骨悚然的旅程，陷入恐怖之中，原本以為自己享受著某種形式自由的角色現在卻一動不動，受到更高力量的詛咒。那麼，為了重新獲得控制權，我們願意走多遠？
在一個不再有任何人性的社會（陰暗的走廊，空蕩蕩的房子等），情感幾乎變得機器人（甚至性），喚醒這個被錯誤地埋葬的完美家庭埋藏的心是一種受歡迎的電擊。更害怕需要表達自己的真實情感來逃避（而不是詛咒本身）。在這個骯髒的遊戲中，既炸毀了家庭理想，又將我們存在的虛榮心拉到了極限，然後蘭斯莫斯把我們送回我們的惡魔、我們的醜陋和我們自己的謊言中。你偉大的藝術。
最喜歡的
出擊次數：2019
持續時間：2小時
在各種成功和掌權後具有真正的影響力， 歐格斯·蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 改變了他的習慣最喜歡的。透過取代編劇（這裡是黛博拉戴維斯和東尼麥克納馬拉二人組），透過將想像中的當代換成真實的歷史時期（安妮史都華女王的18 世紀英格蘭），並聘請好萊塢專業人士（福克斯）的服務，以及著名的演員陣容，有了它（艾瑪·斯通、蕾切爾·薇茲、奧利維亞·科爾曼……），希臘徹底改變維度。
因此，它以豐富的佈景和精美的服裝改變了風格，並從藝術的角度徹底更新了自己。超過，最喜歡的這是他最不概念化的作品，講述了皇家宮廷的經典操縱遊戲和女性三人組之間的權力動態。沿著這條直線，我們甚至可以毫不費力地說，這是他的第一部「大眾」電影。蘭斯莫斯的狡猾之處就是利用這些裝飾來繼續欺騙他的人民。。
儘管有著180度的美學、敘事和幽默的轉變，電影製片人並沒有放棄他最喜歡的玩具：殘忍、暴力、佔有、統治、屈服、破壞…。他堅持在一部令人愉快的作品中研究人性，並扭曲其道路上的一切。或者更確切地說是顛覆，蘭斯莫斯享受著完全逆轉歷史電影經典節目的樂趣。
無論是用他的鏡頭（魚眼）還是女性占主導地位（在傳統的男性宇宙中，故事由女同性戀三人組主導），蘭斯莫斯根據自己的喜好扭曲了這一類型，以更好地使這個完全古怪的現實世界變得怪誕，甚至不合時宜。這就是它的強大優勢：在價格更實惠的同時，最喜歡的是一部辛辣而歡欣鼓舞的女權主義作品蘭斯莫斯的荒誕感仍在繼續，甚至在一個仍然骯髒的世界中變得優雅。而這只是開始。
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可憐的生物
發佈時間：2024 年 1 月
時長：2小時24分
在歐格斯‧蘭斯莫斯身上，我們的陌生感和不安感或許可以用一個因素來解釋：角色不眨眼就接受周遭的世界。在希臘人的電影作品中，很少有人對社會提出質疑，但社會卻攻擊他們、關押他們、窒息他們、限制他們……就好像他們已經接受了這樣的想法：他們的人類慾望不會激起混亂和混亂。和可憐的生物，電影製片人第一次採取了相反的道路。
改編自阿拉斯代爾·格雷的同名小說，這位女性化的弗蘭肯斯坦對令人眼花繚亂的艾瑪·斯通所描述的一個主要觀點提出了質疑：「如果一個女人可以重新開始，她能做什麼？ »。在這裡，不再是接受命運或尋找世界的缺點來容納它的問題，而是相反，嘗試自己改變它，扭轉它的代碼並使其變得更好。
因此，蘭斯莫斯繼續描繪一個腐敗的社會（特別是父權制），並透過貝拉·巴克斯特探索身份問題。事實上，透過她的實驗和沒有偏見，她的女主角拒絕既定的秩序（無論如何，她不知道這些規範），因此創造了自己的規則，以在一個已經存在的社會中找到她的角色，她的影響力和她的幸福。
在保留其作品固有的黑色幽默和正面性的同時，因此，歐格斯·蘭斯莫斯做出了前所未有的轉變，偶爾將他特有的憤世嫉俗變成了意想不到的人文主義。。他以前從未對他的角色（或至少是他的女主角）表現出如此多的愛可憐的生物。和最喜歡的為更主流的蘭斯莫斯開闢了道路，可憐的生物是它的延伸，有著令人陶醉的史詩、多彩的宇宙、鼓舞人心的女主角和慷慨的信息。但持續多久呢？
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善良的種類
發佈時間：2024 年 6 月
時長：2小時44分
距離他的寶石發布僅六個月可憐的生物在劇院吸引了大量觀眾並贏得多項奧斯卡獎（包括艾瑪·斯通的最佳女主角，她年僅35 歲時第二次獲得金像獎）的歐格斯·蘭斯莫斯會繼續他的人文主義和樂觀勢頭嗎？這會讓人感到驚訝，我們的懷疑是正確的。善意的種類相反，這是電影製片人澄清事實的一種方式將最初宇宙的殘酷轉移到現代美國的中心。
絕對剋星可憐的生物,善意的種類是歐格斯·蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 的回歸基礎。除了在劇本中與埃夫西米斯·菲利波重聚之外，他還讓角色們重新陷入一個可怕的千篇一律的世界（凸窗、經過消毒的停車場、沒有靈魂的房屋等），並讓他們面對悲劇性的脆弱。他用這個諷刺的標題歪曲了「善良」的概念，以更好地揭示其對應者，揭示他的人物隱藏在機會主義善良背後的殘酷、不健康或虛偽的設計。
蘭斯莫斯透過三個不同的故事（但透過神秘的 RMF 連接起來）探索了人類狀況的所有變遷，特別是透過權力、控制、信仰、身份和自由意志的問題。他玩得很開心剖析反英雄的悖論根據他們的社交、職業、性、浪漫關係……更好地理解他們將（不可避免地）扭曲的方式。
令人不安又夢幻，殘酷又溫柔，恐怖又搞笑……這部電影因其不可預測性和逐漸轉向奇幻而具有瘋狂的原創性、華麗的美麗和可怕的大膽。後最喜歡的等可憐的生物，你是否擔心歐格斯·蘭斯莫斯，就像他的角色一樣，被一個（好萊塢）系統所迷住，準備反過來扭曲他，以更好地控制和奴役他？請放心，善意的種類這確實證明了導演從未如此活躍並完全掌握了他的藝術。現在仍然希望他能走得更遠。
