《南方哨兵》:2021 年鴉片驚悚片《聖讓德呂茲》演員訪談

南哨兵,馬蒂厄傑羅的第一部電影,以風格結束在 2021 年聖讓德呂茲國際電影節競賽單元的首個正式比賽日,在尼爾斯·施奈德索菲安·卡姆斯。與他們討論這個問題似乎是非常必要的。面試…

Ecranlarge:您最初對這個專案感興趣的是什麼?

尼爾斯‧施奈德: 最重要的是,他對電影、場景的瘋狂野心召喚出了我所熱愛的電影,70年代的美國電影,雪倫呂美特的電影。劇本裡有我們在法國不習慣看到的場景,搶劫場景、審判場景,既有美國電影的世界觀,又有非常接地氣、浪漫和豐富的人物。無論是政治時刻還是更親密的時刻,對它們的看法總是很有趣。我立刻被對話吸引,有真實的語言和真實的人性。

索菲安‧哈姆斯: 當我昨晚發現這部電影時,我被其中的想法所震驚。我們當然已經在這方面做出了努力,但親密與政治之間的這種聯繫令人著迷。這個思想的體現是非常強烈、非常豐富的。即使我們的角色是邊緣人,背後也有真實的話語,同時,電影也為我們留下了足夠的空間來跟隨角色的旅程。這些我們平常聽不到的人確實有時間表達自己。我們顯然被這樣的角色寵壞了。

南哨兵

EL:法國電影目前是否缺乏這種更正面、更政治、更堅定的話語?

SK:顯然有這種政治聲明的想法,但最重要的是,在這部電影中,有一個關於它對身體的作用的想法。這就是主體的能指所在的地方。透過人物,真正表達的是他們的症狀。這就是我覺得非凡的地方,也是讓我身為演員感到興奮的地方。這就是電影中最重要的:他們的身體在說話,他們撞牆的方式,尤其是我的角色。他承載著政治訊息,對身分的反思,對尼爾斯這個角色來說也是如此,他在肉體中承載著他的訊息。我們以一種非常電影化的方式處於圖標化的基礎上。

他 :為了扮演這樣的角色,你做了哪些準備?

NS: 由於角色離我很遠,所以我們首先要做好身體準備。生活中,我比較空中…

SK: 更加冷漠…

NS: 是的,我可以更緊張,同時更空虛,而他卻是真正的樸實,腳踏實地。我們希望他給人一種樸實的感覺,成為一種安靜的力量,一個沉默寡言的人,有點低俗,並讓他的身體表達這一切。所以我必須增加體重,但它聞起來不像健身房,這是我最擔心的。這是通往這個角色的一個很好的途徑,因為我不認識自己,那不是我的身體。還要強調的是,他是一個不斷思考的觀察者,但不一定有言語來表達它。他必須擁有這樣堅固的身體,同時照顧好自己曾經的孩子永遠不會離他很遠。

SK: 身體的處理和角色的跛行是最重要的。我們喜歡準備角色並談論他們,但在某些時候你必須離開。這不是最複雜的,但令人驚訝的是它需要最多的承諾。否則我們會錯過它,它就會變成一幅漫畫。

對惡魔的同情

EL:我們也可以看到與演員職業的相似之處:你的角色不斷地逃避現實、逃避自己…

NS: 相似之處在於圍繞著信念的建構。我的角色克里斯蒂安需要相信「父親」(編者註,丹尼斯·拉萬特,在電影中),但這是我們所有人都擁有的東西,無論演員與否。

SK: 演員活在幻想中,在他人的注視中,但是演員把手伸進屎裡來塑造他的角色,他不得不把手伸進去。奇怪的是,在追尋真相的過程中,演員並不是為了引誘或取悅,而是為了尋找發生的一切的意義,即真相。

EL:索菲安,你今年有很多新聞,你開始在公眾的無意識中確立自己的地位,並扮演非常不同的角色。事實上,就像尼爾斯一樣。是不想把自己關在盒子裡嗎?

SK: 當然,我很幸運,但我也有很好的機會。當你做出選擇時,例如選擇角色,這取決於求婚到來時你所處的時刻。好吧,那你還要付房租。如果我幸運的話,和我欣賞的導演一起工作,隨著解禁,電影同時出來一點,這給了我一種新聞,但我很高興,不要給我太多的定義。目前我仍然逃避認可和責任。當人們在街上看到我並自言自語時,這很適合我:「該死,他讓我想起了某個人,但我不知道是誰。 » 如果它還能持續下去,即使是我的一生,那就太好了。

EL:是的,所以我們仍在逃亡中…

SK: 你是拉康派,對吧? (笑)說實話,對一個演員來說,最糟糕的事情就是被貼上標籤。

NS:讓我惱火的是,當導演在電影中看到我並對自己說:「哦,嘿,這就是我的角色。 » 嗯,不,實際上,找到自己的個性。複製對於演員來說是最致命的。我喜歡每個項目的原因是受到刺激、講述一些事情、發現自己。我們正在尋找新的東西。如果它不在那裡,我馬上就會感到無聊。

EL:這種標籤陷阱常發生在你身上嗎?

NS: 是的,這種事常發生。一旦演了一個有點影響力的角色…就不容易脫離了…

SK: 是的,這幾乎是自動發生的。你真的不應該這樣做。

NS: 最近,我意識到過去幾年我所扮演的所有角色都與死亡有關。他們甚至與死亡有著複雜的關係。無論是《同情惡魔》、《黑鑽石》,還是《歸來》,即使有很大不同,但它們都有這個共同點。

SK:到了後來,你真的無法逃避了。當我們想到你時,我們會聯絡到你已經做過的事情、你所代表的東西、你屬於哪個家庭,我們不可避免地會面對這些。最重要的是要知道如何不斷地重塑自己。

NS: 也探索不同的流派,這就是我的樂趣所在。

SK: 其實,只要你不是個偷懶的演員,你就可以擺脫它。陷阱是保持舒適。

勝利

EL:說到舒適度,您對目前戲院的現況有何看法?

NS: 讓我害怕的是逐底競爭。我最擔心的是平台對電影的標準化。讓程式化電影越來越多。後來我覺得有平台很好,而且我不認為東西會互相取代或互相抵消。

SK: 我對平台可以提供的多樣性感到非常滿意,每個人都有空間。但由於劇院重新開放時沒有我們希望的觀眾,我們經常聽說劇院已經死了,電影院要死了……我並不那麼悲觀。人們只需要重新養成去劇院的習慣,因為去劇院是一種真實的體驗。需要有主流電影和作者電影。

NS: 不管怎樣,你不該執著於過去。我們也不能在電影院裡變得被動。我不希望電影藝術家成為保守派。相反,我們必須玩弄當下,追求進步,停止總是訴諸新浪潮。我們必須立足時代,著眼於未來。我們必須製作豐富而慷慨的電影,激發慾望的電影。你必須重塑自己。我們需要有趣的人來接管平台、系列,而不僅僅是過去。

南哨兵

EL:如果我理解正確的話,平台和房間只是工具而不是問題。真正的危險也許更多來自於不質疑環境…

NS:明顯地!這是最大的危險。保持完全保守的路線,抱怨這類職業正在消失…。是的,有些職業正在消失,但也有其他職業正在被重新創造……但我們必須專注於未來,我們必須繼續前進。沒有什麼比繼續保存更令人沮喪的了。

EL:我們是否可以說我們因此面臨一種資產階級保護反射?

NS:但完全!

SK: 就像現實中的每個時代一樣。這讓我想起維克多·雨果的《克倫威爾》序言,我們仍然面臨同樣的問題:舊形式對抗新形式,那些因為亞歷山大而被冒犯的人,但是,當你看時,維克多·雨果,他仍然在那裡。基本上,什麼都沒有改變。

非常感謝電影節以及尼爾斯·施奈德和索菲安·哈姆斯,感謝他們的熱情、坦率和友善。

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