南方哨兵：將武器傳到左邊的批評者

布萊德的殺戮

尼爾斯·施奈德和索菲安·卡姆斯是兩位演員。假冒的年輕人都已經過了三十歲，他們的比賽仍然保持著多才多藝的品質，不斷變化的身體素質，能夠將他們推向脆弱的深淵，或者威脅爆發。

站在兩個人的立場上部隊遭到屠殺後從阿富汗返回的年輕士兵，這正是他們的二人組設法產生的緊張氣氛，而每個人都盡最大努力在一個從來不需要他們的社會中站穩腳跟，更不用說，因為他們在創傷中體現了國家的無意識。

克拉德與憤怒

因為如果他們周圍沒有人理解、想要理解甚至知道他們的承諾、他們的使命是什麼，那麼這種普遍的否認就與每個人的出身密切相關。在成為戰友之前，靈魂兄弟他們都在貧困中長大，在一個充滿支持但病態的城市裡，在經過重新配置的家庭中長大，我們認為這些家庭是有愛心的，但功能失調。這是馬蒂厄熱羅電影的第一次成功：綜合複雜情境的敏銳能力，這在法國電影中很少見。

在洛朗布魯內 (Laurent Brunet) 精彩攝影的支持下，它的畫框仍然優雅，但絕不平靜。它們一起記錄了起義前的絕望，部分法國人的沉悶噪音。錄音時假冷混凝土大片的陰鬱倦怠，當它停止在膚色上時冒泡，或者在掠過的光線散佈在佈景中的金色閃光上，舞台讓人回想起法國流行驚悚片的最佳時光，混合了伊夫·博瓦塞(Yves Boisset)的社會憤怒。

勇士的開胃酒

警衛

出乎所有人的意料，儘管角色的性格非常鮮明，但情節的這一面南哨兵顯然，更難說服。它的主角所陷入的螺旋是預期的。從殘害導致的依賴到希望消除其錯誤痕跡的機構日益增長的敵意，直到交通又髒又亂，幾乎一切似乎都在預料之中。

並不是那些眾多的配角，全都犀利，能夠對陳腔濫調做出很大的貢獻，而他們必須冷淡地為我們服務。從最後三分之一開始，剪輯突然顯得更加混亂，就好像電影必須與自己作鬥爭，這個問題變得更加明顯。

可能需要幫助的照顧者

我們將特別記得最後一次與丹尼斯·拉萬特飾演的軍官的對峙，這些對峙的表達更加糟糕，因為他們遭受了一種奇怪的浮動空間化，這給整個戲劇的核心帶來了一種令人遺憾的業餘感。最終使故事得以實現的是人物的肉體。，他們的口譯員有能力讓破壞他們的困境爆發。由於它的模糊性和很少有預期的刻板印象，南哨兵有時會出現引人注目的對抗。

這就是這部電影的社會精確性，它探究一個受苦受難的社會機構的謙遜，當優秀的印度頭髮在灰色走廊的拐角處面對這位老兵時，這一切都顯露出來，這位老兵懷著希望與她一起開始一個看似愛情故事。如果什麼長片的最後幾張圖片預示著一個幸福的結局，後者就像一個陷阱，但這不應該阻止我們看到我們的反英雄新獲得的平靜將以鮮血和象徵性的放逐為代價。