在釋放之際失去的球2在Netflix，我們與它的導演交談Guillaume Pierret引起行動。
2020年驚喜成功，第一個損失球在Netflix上獲得了神聖的受控滑移，尤其是因為這是第一部故事片。阿爾本·萊諾爾（Alban Lenoir）提出的提案回憶說法國可以提供一家令人興奮且苛刻的動作電影院，大量打架和貶低的追逐。
和我們的批評失去的球2是熱情的，這是因為儘管預算更舒適，但年輕的電影製片人並未依靠自己的桂冠。他的套房走得更遠，比以往任何時候都從Europacorp Cinema的遺產中吸引更多。偶爾，我們有機會與Guillaume Pierret會面，為了更深入地談論這樣一個項目的挑戰，以及他的職業生涯和法國的行動場所。
您有一個相當特殊的課程。沒有電影學校，而是一種激情，很快就會帶您穿著行動短褲。它是怎麼發生的？
Guillaume Pierret：快，我不知道。我的印像是我遲到了，我有二十多個。我一直想當導演，但直到我借給攝錄機的那一天，我才賦予它手段。 RémiLeuutier[他的童年朋友，今天是他的製片人筆記]做功夫，我以為我要拍攝它來製作戰鬥電影。他一點一點地，他不再在鏡頭前成為一名製片人，他已經不知道了。我們根本不知道電影院的運作方式，但是我們以與我們的手段相比始終旨在實現更大和不可能的策略束縛了行動短褲。
在2011年，您與族長，這是非常雄心勃勃的。搶劫糟糕的搶劫，子彈融合和皺巴巴的床單。已經有很多要素的損失球。
GP： 族長，很特別。在我們知道的一個城市中，有一個整個“行動”部分是自我生產的：在海洛特（Hérault）。我們已經轉過身來，開始管理，尤其是恢復廉價的車輛。之後，它構成了約束：這些汽車不得駕駛，您必須推動。我們必須永久作弊，我們保留了這個手工尺寸直到損失球。
“我要在3輛中放下更多的汽車”？ »»»
但是，儘管取得了成功，損失球僅十年後才到達。這是故事片的段落嗎？
GP：當您拍一部短片時族長，這是由行業發現的，您總是被問到是否有與之相關的故事片。這不是我的情況，在那裡，您進入寫作，重寫的地獄，然後嘗試為各種生產商開發幾種場景。許多人將會成為，這是真正的麻煩：進入這個環境，但並沒有成功地發展夢想的項目。有一天，我說停止，我想這樣做，那是損失球。我告訴自己，在最糟糕的情況下，如果沒有人資助它，它可能是自行生產的。但是，這種情況很滿意，這是建立該項目並與良好的對話者見面的地方花了3 - 4年。
好的對話者是Netflix。
GP：Netflix是最好的對話者，但還有其他人想拍這部電影。製片人通常採用這種好戰的方法。儘管有風險，他們還是想去。但是，當出現資金問題時，它可能會阻礙，我們發現自己面對寒冷的人，他們不知道這種類型的電影是如何製作的。我了解他們，因為信任來自短片的人可能會冒險。使用Netflix，任命是決定性的。當我們遇到薩拉·梅（Netflix法國收購總監）時筆記]，這只是製造兩個小時的問題：“有了這句話，您將如何做到這一點，等等。 »»»
Alban Lenoir永不錯過訓練
我們在您的電影院裡渴望記住我們過去在法國做過這種動作電影院，尤其是在盧克·貝森（Luc Besson）的一邊。為你，損失球當前系統中的異常還是我們可以重做這類電影的證據？
GP：對我來說，這證明了我們可以在法國在那裡做這種類型的電影，並且預算並非如此。這是一個非常受控的經濟，我們擁有世界上最好的技術人員。因此，他們去好萊塢而不是在法國工作。最重要的是要知道如何說與他們相同的語言，以了解他們的需求。這是我的情況，即製片人和演員，因為我們喜歡這個電影院。
與Rémi一起，我們是Europacorp和Besson電影的孩子。我們非常適合發現載體，，，，龍的致命吻或者丹尼狗。看到這些傢伙在PACA地區露面，我們告訴自己我們也可以做到。這是一個真正的觸發因素。
第一個損失球發行時取得了巨大的成功。是Netflix立即訂購了一個套房，還是您從1的寫作中設想了它？
GP：從一開始，我就把門打開了。一旦第一個數字跌倒，Netflix就確信了它進行了續集，我們毫不拖延地工作了。我們走出了共同，這是一個激烈的時期。但這是一個真正的寫作，甚至超過1個。我有更多的自動化和經驗，以避免陷入某些陷阱。
“當然，她現在的工作要好得多”
確實有壯觀的段落失去的球2，尤其是在地下追捕過程中，終結者2。對於這樣的序列，您如何構建動作？您在場景中寫什麼？
GP：該頁面上的實際上是對團隊的真正意義，它被縮短為動作場景必須引起的感覺。我沒有詳細介紹，我為運營商和水流保留。您正在談論的場景在下水道中必須是完全在城鎮中發生的一系列起訴的最後一章。它必須以汽車和朱莉婭之間的汽車和大瀑佈在汽車上進行決鬥。
該劃分完成了，但是我們正在識別以找到理想的位置並將序列改編為功能。我們沒有找到，但是我很幸運能和我的瀑布導演戴維·朱利安（David Julienne）在一起，他記得在蒙彼利埃（Montpellier）上下水道。一旦領先，這很明顯，我們不需要過多地調整瀑布和編舞。從技術上講，您必須適應裝飾。
莎拉·康納（Sarah Connor）？
在撞車之前，還有更多的平民，街上的人們比Lino必須躲閃。為什麼要為您拍照的危險呢？
GP：在基地的公共汽車是電影的盡頭。我們本來計劃使用一輛本身會撤回的手風琴巴士進行13天的槍擊事件，有點像在Shang-Chi來自漫威。我以前從未看過這部電影，這個想法已經在我的腦海中奔跑了多年。這是最昂貴的場景，就預算而言，它很複雜，尤其是因為它在感覺到您正在尋找第二個高潮嫁接之前就發生瞭如此之多。也就是說，我們已經買了公共汽車，我們已經完成了所有研究，所以我把它拖到了Agde的現場，以便它在追捕中墜毀。
關於平民的問題，正如他們所說的那樣，就是說，由特技演員訓練的人們在最後一刻避免汽車，這對我來說非常重要，因為除了在晚上發生的電影購物外，還有一些電影院購物。或在非常空曠的街道上。我，我需要蜂擁而至的設置，其中有生命。
表達“彈幕”
和損失球，您的拍攝方式也通過可用的新工具（例如Go Mobile）進行了改變。你能解釋一下它是什麼嗎？
GP：Go Mobile是一款改進的面板車。當您需要在開車時拍攝演員時，將游戲車輛放在由飛行員駕駛的貨車拉動的拖車上。大衛·朱利安（David Julienne）的團隊進一步進一步發展的是，這輛車不是將車放在一套上，而是直接在路上。發動機被切割，一切都被夾在非常強大的麵包車的機艙中，因為知道方向盤已連接到貨車的車輪。這太棒了，因為它提供了非常緊張的計劃，並且可以使您能夠拍攝真正在演員周圍發生的崩潰，同時使他們安全。
電影的可讀性與邁克爾灣的其他人會發現的一定的狂熱之間存在平衡。您如何理解自己的風格？
GP：我認為關鍵是集會。我什至在轉動追捕或瀑布之前一直考慮一下。這就是我一個很好的動作場景的定義。在上游思考可以使我知道何時希望它可以閱讀，或者相反更加抽象。我受到追逐的影響皮膚死亡在莫斯科。對我來說，這真是一個震驚，好像我們在這些沉船中間被攝錄機撞倒一樣，而編輯者則最多地“切入”以使一切令人印象深刻。我認為我的攀爬方式是基於我的靈感的混合。我是邁克爾·貝（Michael Bay）的忠實粉絲，他是老闆。但是從不太瘋狂的角度來看，我也喜歡追求傑克·雷納（Jack Reacher）。
警察刺客
和失去的球2是一個盒子，第三部分應該結束三部曲。您還有其他項目嗎？
GP：我在流派上引起了很多共鳴。我想探索其他事情，例如科幻小說，因為我們仍然缺乏法國。
多年來，我們已經習慣於看到法國在流派電影院周圍出生的動作，然後才看到它們崩潰了（例如，法國恐懼）。為你，損失球它可以是法國動作電影院的新領導者，還是我們冒著嘗試跟隨您的醒來的風險？
GP：我不知道我們是否仍會嘗試落入水中的嘗試，但是是的，它會產生慾望。它使生產商和分銷商放心，並向他們證明我們可以繼續這條道路。使用Rémi，我們將獲得比以前更多的行動項目。 Alban Lenoir也是如此。我衷心希望復興這種不受歡迎的行動。
自2022年11月10日以來，Netflix已在Netflix上發售。
一切失去的球2
