糕點師的兒子，前夜間旅團長，奧利維爾·馬夏爾不是電影院裡的瘀青。 2002 年，他以演員和編劇的身份在電視上嶄露頭角，隨後在 2002 年開始執導大銀幕。黑幫。他將他的論文改寫為36, 奧爾菲弗爾碼頭，以至於法國媒體已經將他與邁克爾·曼進行了比較。36靈感來自多明尼克·盧瓦索 (Dominique Loiseau) 所遭受的真實事件，他是一名前 BRI（研究和乾預隊）警察，因陰謀而入獄六年半。 Écran Large 不需要竊聽 Olivier Marchal 來從他那裡獲取信息，而是更願意去見他。報告。
我們可以透過強調多明尼克·盧瓦索所遭受的不公正來談論算帳嗎？
最重要的是，我想向36, quai des Orfèvres 的中央旅、現場警察，特別是多米尼克·盧瓦索(Dominique Loiseau) 和克里斯蒂安·卡隆(Christian Caron) 致敬，他是一名突襲警官，也是我的教練。他是 36 人中的傳奇人物，在他參與創建的 RAID 服役的最後兩個小時內被擊落。多明尼克·盧瓦索因我在電影中講述的故事而遭受了巨大的痛苦。他的工作、他生命的一部分、他的家庭都被奪走了。不公正總是讓我感到厭惡，所以我展示了內心的兩三個消極腐朽的人如何以既定秩序的名義摧毀一個人的職業生涯。我當時告訴自己，真正的悲劇具備所有的要素：勇氣、英雄主義、人為錯誤、死亡、鮮血、背叛，但同時我又不想拍一部有爭議的電影。 Bertrand Tavernier 在這方面做得非常好 長627就我而言，我想拍一部小說，透過拍一部都市西部片來昇華一個故事，更像是一部悲劇歌劇，而不是一部純粹的驚悚片，其唯一目的是譴責。
多米尼克·盧瓦索發生了什麼事？
感謝這部電影，我看到他復活了。在省內巡迴演出期間，他陪伴我們到處走走，並在公開場合談論他的生活。從我打電話告訴他我想拍一部關於他身上發生的事情的電影到今天，他真的改變了。他重新找到了生活的樂趣，哀悼自己的不幸。我們把自己關了一個月才寫，我能理解他為何在牢房裡上吊自殺，甚至企圖自殺。他告訴我：「當你有罪時，坐牢會很艱難。但當你是無辜的時候，你每一秒都想開槍自殺。 »
他是否對你可以展示或不能展示的內容設定了限制？
多明尼克告訴我我可以走了，沒有問題。這部電影直到入獄為止都是現實的。之後，小說就完全是虛構的，因為我想讓悲劇達到高潮。
我們感受到您對邁克爾·曼、讓-皮埃爾·梅爾維爾和偉大時代的邁克爾·西米諾的欽佩。你會繼續朝這個方向發展嗎？
我知道許多製片人都在等待公眾對他們的驚悚片的裁決。某種程度上，我很自豪能夠成為法國偵探電影新浪潮的先驅。熱是我的床邊電影之一，我最近看了抵押品 : 我覺得舞台表演的精湛程度非常出色。我們試圖製作一部美國風格的電影，因為它的外殼具有美學價值。我們改進了燈光、佈景、佈景……我希望盡可能在主角的臉上留下陰影，讓氣氛變得暮色和憂鬱。
並且，如熱，兩個電影怪物之間發生衝突。但為什麼不把結局拉長一點呢？熱又持續一個小時...
奧特伊和德帕迪約在一起的三個場景，我非常喜歡。按照第一版劇本，影片持續了三個半小時。出於商業原因，製作明確告訴我這是不可能的。當會話跳過時，您輸入的條目就會減少，而我們需要每天進行六次會話。熱 是一部傑作，但在這裡表現不佳，抵押品 效果好兩到三倍。我的第一次編輯持續了兩個小時和四十個小時，但坦白說，我們很無聊，因為篇幅太長了。我告訴編輯，我希望觀眾被頭髮抓住，向前拉，不放手。處理一名警察被監禁的事本身就值得一部電影，所以最後我不得不在這部分剪掉很多場景。當多明尼克·盧瓦索出獄時，他告訴我他去了植物園，他整晚都鎖在那裡，給熊餵果醬。結尾處的剪輯大部分是在寫劇本時進行的。在我沒有保留的拍攝場景中，有不少是在中間，當事情在36中開始變得混亂時。
我們會在 DVD 上看到它們嗎？
我將嘗試對 DVD 進行特殊編輯。最困難的部分是找到時間，因為我在做其他專案……我必須在一月或二月會見一些大暴徒，他們現在被關起來了，因為我正在寫一個暴徒故事。我也在考慮一部類似以下風格的驚悚片盾牌，我喜歡的電視劇。我開始寫作，但此刻，正值發布的中期36，我已經寫不出一行了。我也意識到36它之所以有效，是因為有很多情感，所以我不知道觀眾是否也被所描繪的非常黑暗的暴力所吸引盾牌。也許我會在保留情節的同時改變方向，因為我已經有了開頭、中間和結尾。但下一部電影通常是根據米歇爾·菲圖西的小說改編的感性喜劇。
您如何看待警察界的薩科齊效應？
我不屬於左派，也不屬於右派，但我喜歡這個人，因為他正直、誠實，這在政界是很少見的。他非常有教養，才華橫溢，而且很有幽默感。有了 Jean-Louis Borloo，他們就有勇氣貫徹自己的想法。回到薩科效應，我還可以告訴你，當我被擠在公車走廊時，我是第一個感到惱火的人，我們告訴自己還有更好的事情要做。但薩科做了一些非常好的事情。警察感到受到支持，這對你做這份工作很重要。決策者往往與現實相差一萬英里。也許有一天應該有一位內政部長，他從基地開始擔任校長、部門等職務。一位朋友告訴我，現在有很多警察。我所說的「警察」是指那些按時工作並且不再冒險的人。薩科知道他在說什麼。我有來自 RAID 的朋友，他們在納伊被劫持人質期間和他在一起。這需要巨大的勇氣，他這樣做並不是為了在鏡頭前成為英雄，而是在沒有鏡頭的情況下表演。僅此一點，我就對他表示同情。
語氣變化：德帕迪約的備忘單藏在哪裡？
傑拉德自從手術後一直服用影響記憶的藥物。這會導致漏洞，他自己也是這麼說的。我們只在兩三個場景中使用了備忘單……在一些場景中，他在犯錯之前告訴杜索里爾他想要哪支球隊。當然，我們看不到它們，但它們就在書桌抽屜、檯燈上……儘管如此，熱拉爾還是和其他演員一起參加了排練，儘管他記性不佳，但他還是想正面演繹這個角色，因為他明白這可以代表他作為演員的復興。
你當警察的時候沒有獲得過獎章。凱撒會安慰你嗎？
你必須當警察十五年才能獲得榮譽勳章，而我只做了十二年……但我更喜歡凱撒，是的！（笑）獎牌，我不在乎，它們也經常在棺材上。我對離開警察隊伍並不感到不高興，即使我尊重他們，否則我也不會向他們致敬。大約十五年來，電影業的狀況也不佳：導演和演員都在痛苦和煩惱。讓木語言見鬼去吧！電影院一定很受歡迎。我的敵人已經夠多了，所以我不會說出任何人的名字，但我更喜歡喬治·洛特納（George Lautner），我在薩爾拉音樂節上向他致敬，而不是其他參加了三場比賽並且自命不凡的混蛋。我們的團隊與熱拉爾和丹尼爾一起巡視了各省，但沒有認真對待自己。放映商授予我們凱撒最佳巡迴電影團隊獎，因為我們天生對公眾和記者友好。有些混蛋要求保鑣、司機和汽車去一百公尺……這些突發奇想傷害了法國電影。我來自街頭學校，我大聲而清晰地說，因為某些人的態度傷害了我。我不想和那些為自己和自己的核心圈子拍電影的人交往。我，我想拍電影，感謝帕查， 到槍手叔叔。我尊重帕特里斯·勒孔特(Patrice Leconte)、伯特蘭·塔維尼爾(Bertrand Tavernier)、弗雷德里克·舍恩多弗(Frédéric Schooloerffer) 和尼古拉斯·布克里夫( Nicolas Boukhrief) 這樣的人。
Stéphane Argentin 和 Didier Verdurand 收集的評論
奧利維爾·馬夏爾的自畫像
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