布隆伯格專訪：《逆火》、《安納西》、《梅里愛》等

在2012年7月初，我們見面Serge Brombergau拉羅謝爾國際電影節在火焰返回查爾斯·卓別林（Charles Chaplin）特別出現。製片人，程序員，導演，主持人，他是早期電影院的重要人物之一。這是一個與他討論龍蝦的新聞，他的製作盒（版本和修復的機會）月球旅行DeMéliès），從他脫離安妮（Annecy）節（Annecy Festival），他是藝術總監，他的各種活動和特殊職業。

你的背景是什麼？

我的旅程。 1968年，我今年7歲：沒有DVD，沒有VHS。我父親給我一個超級8mm的投影儀Charlot au音樂劇。當時，這是在家中查看圖像的唯一方法。對於一般的無聲電影和電影來說，這是一種激情的開始。我在巴黎巴黎商學院的佩雷克斯·蘇爾·馬恩（Perreux Sur Marne）的郊區學習。我不想專門交易，但我的父母對我說：“如果您學習，我們給您付了一部電影。 »我想做簡短的研究，最短的是！在ESCP，我主持了一個電影俱樂部，我只談論電影，我已經在收集電影。當我在假期期間於1983年發行時，我是瘋子的對角線理查德·登博（Richard Dembo）。然後在軍隊電影院的兵役。我想知道我如何通過推薦將其降落在那裡，而且我不認識任何人。在1985年，我對自己說，為什麼不知道該作品與埃里克·蘭格（Eric Lange）創立了龍蝦電影，但又不知道該怎麼做。同時，我拍了三部電影，其中包括我從未拍攝過的16毫米中型電影，Noirboue和七個仙女，我很快就明白我不是奧森·韋爾斯（Orson Welles）。許多人夢想著他們是韋爾斯，在曲柄的第一輪中，他們知道，但他們堅持不懈。韋爾斯是她的第一部電影中的韋爾斯（這被稱為公民凱恩！）。因此，通過將自己定位為生產，我認為我將能夠幫助韋爾斯成為。我很快就恢復了電影，特別是聲音的恢復，蘭格先生的罪行1988年。1992年，我創建了火焰返回。

Flame後表演如何出生？

我有一個朋友，他與西北的一家小型音樂廳和電影院接觸。房間受益於一筆小贈款，想播放傳統電影院，但沒有電影可以通過。因此，我向他們提出了以下建議：我拿走了贈款，我還恢復了一個小時的電影，至少它們已經恢復了，而作為交換，您可以根據需要使用它們，並可以將食譜裝袋。我和埃里克·蘭格（Eric Lange）和我顯然想與鋼琴伴奏一起通過電影，我沒有計劃演奏。但是我們注意到在第一屆會議開始之前的四分之一小時，我們忘了聘請鋼琴家。突然，我發現自己在觸摸我的最後一個鍵盤後的十五年，坐著並拋棄了我可能會慘敗的東西。而且，為了克服音樂災難並使您忘記了電影之間的災難，在底漆發生時，我站起來，告訴下一部電影的軼事。它立即起作用！人們告訴我，他們很欣賞去看電影，恢復電影，彈鋼琴，告訴軼事等的同一個人。他們在他們面前的蘭格洛伊人擬人化。我認為，我們與火焰返回，比今天的CinémathèqueFrançaise更接近Langlois的方法。在這些表明，電影院開始的稀有性和電影攝影的魅力比在許多恢復電影的許多節日中都多。

您是如何選擇電影的？

在我們擁有的那些人中，有點隨機。在第一個會話中，我們花了飛利浦1938年廣播來自喬治·帕爾（George Pal），CunégondeRamoneur這是一部由勒克斯製作的奇怪電影，一部與斯坦·勞雷爾（Stan Laurel）迷失的電影，夜晚的噩夢（（派眼睛，1925年），我們在三到四年前發現了我們夢想恢復。唯一的“ grenier”電影。飛利浦廣播例如，從發生道路事故的電影商人那裡回收了：硝酸鹽膠捲髮現了自己的排水溝，並被丟失了。我們撿起了一切，一旦恢復，它都是完美的！

為什麼“閣樓電影”？

這是您唯一可以找到相對罕見的東西的地方。但是要小心：展示這種電影涉及花費數小時在市場上尋找無情的無情，在那裡您什麼也找不到，然後花很多錢來恢復它們！另一方面，一旦發現，這部電影就不會花任何錢，也不感興趣任何人。如果您有線圈CunégondeRamoneur，您想處理什麼，您想賣給誰？每個人都不在乎！此外，這是一件有趣的事情：隨著電影院的開放，保密的時間已經過去了，年輕的保守派已經到了，練習了互聯網和集中的數據庫。突然，我們意識到，丟失的電影比我們想像的要少。確實，超過50％的攝影遺產已經消失了，但例如，用夏洛特（Charlot）的線圈，這並不是那麼罕見。據估計，世界上有數千份夏洛（Charlot）治愈。什麼都很少！但是，另一方面，如果某人有一個很好的副本，從原始的負面看，那麼我準備給他一筆財富，因為顯然，他無法生存。

您慶祝火焰20週年，進化了？

時間已經過去了，第一場演出的熱情讓位於更周到，更加周到，更多的電影美食。我的職業也越來越多，國際聲譽也更大，我承擔越來越多的風險。我做的最大火焰返回現在在國外，在很大的房間裡。但是改變最大的是我的外觀。一開始，我更多地在消費電影中。二十年後，火焰返回已成為預約。人們充滿信心，我試圖讓他們發現其他東西。我不再毫不猶豫地贈送紀錄片或《對位》電影。

卓別林特別火焰今年是否返回拉羅謝爾（La Rochelle）是一個歸鄉？

我們的意志將花三部來自卓別林的短片和兩個驚喜，但我今天所展示的不是“原因”。我不向他們展示，因為音樂節組織了卓別林的回顧展。您可能知道，但是從2003年到2010年，博洛尼亞，BFI和龍蝦從1914年開始恢復了所有卓別林，這些卓別林是由Keystone生產的。 2011年3月，我們制定了一項國際計劃，以恢復1915年至1917年間拍攝的26部卓別林電影，即相互時期和埃塞納（Essanay）。在卓別林協會及其繼承人的高級贊助下，我們再次與Cinémathèquede Bologne合作。這些電影從未得到正確修復。現在，我要從檔案中找到每部電影的最佳來源，至於夏洛（Charlot）治愈正如我所解釋的。我們找不到迄今為止，但我們最終會發現。您必須在2013年6月結束。上週六，在博洛尼亞的IlCinémaRitrovatto音樂節上，位於Maggiore廣場上，該節目的三部短片在這些新的修復體中顯示，並在交響樂團的陪同下顯示。在這裡的重播中，Cinémathèquede Bologne的主任Gianluca Farinelli，我們利用了年度會議火焰返回在拉羅謝爾（La Rochelle），首先組織法國人並呈現這些電影。

您也是動畫專家之一。您對卡通的興趣來自哪裡？

從童年開始，有點像其他人。然後Arte問我是否可以生產龍蝦卡通工廠，從10到50年代開始的漫畫是在1990年代初。然後是纖維素從1995年到2001年，它變成了Bromby對於第五名（法國5），我在肉體中動畫的兩個節目面臨著激進和熱鬧的卡通中的Perosnnages的逆境。

許多人在這些計劃中發現了您，這些項目是如何到達的？

有點偶然。有一天，當我訪問頻道進行一個完全不同的項目時，我進入了一個走廊，被問到：“您知道動畫嗎？” “ 是的。 “你能做一個程序嗎？” “ 是的。 “你知道有人讓他生氣嗎？”我對自己說，如果我自己不這樣做，那一年之後，當我提出它時，它可能會在另一個生產商的手中找到，我保證我可以繼續生產它。所以我說我可以做到。我已經在巴黎Première上介紹了一些小節目卡通之夜（與JeanTeulé！）。但是電視後有一個速度！現在，我只是繼續在CinéCinemaClassic上介紹每月的演出火焰返回，電影雜誌發現。他每月90分鐘，這是天堂。

然後，安妮節的冒險到了……

是的 ！ 1998年，我被要求為安妮節節的閉幕式動畫。它使團隊感到高興，我必須說這有很多樂趣。我的前任讓·盧克·齊伯拉斯（Jean-Luc Xiberras）幾個月後去世。多米尼克·普托德（Dominique Puthod）和他的團隊正在尋找一個了解過去，現在和未來的人來代替他的人，他們說：“為什麼不！ »。他們押註一個年齡，持續了14個！

2012年是您作為藝術代表的最後一年。為了什麼 ？

我認為您必須小心不要紮根。安妮（Annecy）是一個強大的節日，他需要動態，想像力，對第二天的投影。我們必須始終注意極端人格化的危險。打開窗戶並讓位給年輕人很有趣 - 即使我的繼任者馬塞爾·讓（Marcel Jean）與我是同一代人，我們幾乎是同一年齡。重要的是要給其他異像有機會為節日的利益表達自己。然後，近年來，我製作了兩部效果很好的故事片，我想將自己獻上一段時間，為其他生活，為我的電池充電，然後去其他地方去看。但是我靠近節日，它成為了我的家庭。

你帶來了什麼音樂節？

Annecy首先是集體冒險。全年在那里工作的近40人，在節日期間，有400人（有志願者）。但是我認為我陪伴了節日的世界。在14年中，他的重要性幾乎翻了一番。我稍微打破了代碼是正確的，因為在Annecy的DNA中寫了一種身份哭泣：“獨立動畫的存在良好，並且在Annecy中。但是我一直認為這是一種尷尬的方式，從某種意義上說，要促進獨立，苛刻，質量，知識，多樣，折衷的動畫，我們排除了主要的工作室和動畫貿易領域，這些動畫領域給予了偉大的傑作...關於動畫而不邀請華納，迪士尼，吉卜力或派拉蒙就像談論啤酒一樣愚蠢，而無需談論氣泡和泡沫！我於1999年3月到達音樂節：繪製了編輯輪廓，所以那年我做了範圍。對於我的第一個真實版，2000年，名譽主席：羅伊·迪斯尼（Roy Disney），陪審團成員：約翰·拉塞特（John Lasseter），節日開幕Fantasia 2000。所以 ！至少信號很清楚。有人告訴我，我已經讓狼進入了綿羊，但相反，我相信安妮（Annecy）因此已成為尊重，通過和多樣性的地方。製作商業動畫的人對獨立動畫非常開放，通常是非常鑑賞家，有時他們開始了。從這個意義上講，我認為我已經刪除了線條。一直是我的信條：我試圖做法國第二部電影節的節日，這是一個非常大的節日，它在人體規模上仍然是“小”的節日。我想偏愛人們與歡樂之間的會議。 2003年，我們邀請了羅伊·迪斯尼（Roy Disney）和理查德·威廉姆斯（Richard Williams）被盜的電影（小偷和補鞋匠）羅伊·迪斯尼（Roy Disney）的目標是讓他們坐在同一張桌子上重做電影。而且奏效了！這就是我喜歡的。喜歡投影恐龍蓋蒂溫莎·麥凱（Winsor McCay）偽裝成印度人，與大衛·西爾弗曼辛普森）陪伴我去浮潛。我喜歡這些無意識的胡說八道：我們經過一家餐廳，我們進入，品嚐，有一把鋼琴，我們把自己放在身邊，我們玩耍。沒有什麼比這更複雜了。但是，它從過於正常化和過於校準的節日中消失了一點……對我來說，終極節日是科羅拉多州的Teluride，在世界末日！它持續了三天，我們不知道會看到什麼。我們到達飛機上，我們被告知第一天將有什麼，但不是第二天。我問程序員他的表現如何，他對我說：“這很簡單，我們真的不認識自己。”我發現它很棒！這是我想保留的東西，一切皆有可能的地方，在華納長片之前，我們花了一部索尼電影。 “ 什麼 ？索尼和華納在同一會議上，但這是不可能的！ “為什麼不呢？”你在安妮。 “啊，好。 »»»

所以你回到了實現？

是的。這一切都一樣。我在1990年代後期為電視製作了一些紀錄片。地獄，這些圖像是如此出色，以至於我把自己放在了克洛佐特（Clouzot）的服務中，我做到了。結果受到批評的稱讚，並取得了巨大的公眾成功（戛納2009年在競爭中選擇，2010年塞薩爾）。因此，圍繞紀錄片的想法月球旅行deMéliès。這些是美麗的電影歷史，還有其他，我喜歡講故事！

最後，您是製作人嗎？

對於電影院來說，只有我製作的兩部故事片。實際上，我們主要是電影。最後一個是苔絲等天堂的孩子（僅兒子軌道，圖像是在Eclair為Pathé完成的）。當我們從1988年開始恢復聲音時，幾乎沒有人還進行聲音恢復。我被問到（當時是Montparnasse版本），我們與Jean-Paul Darras進行了這項活動。我們主要為第三方，電影目錄的所有者工作。我們為這些電影和社會提供服務，我們並沒有試圖強調自己。

除了餐飲外，您還擁有該項目歐羅巴電影珍寶…

這是一個免費的網站，看起來既是一個很棒的賭注又是一個愚蠢的賭注！我們想在同一橫幅下將歐洲電影院匯集在一起​​，以使普通公眾想發現他們的收藏。最初，我們想像著一個DVD盒子，每個人都會提供兩三部電影，這將帶來很棒的東西！但是很快，我們意識到DVD是失去速度，分發很複雜，昂貴且幾乎不可能在全球範圍內傳播。突然，媒體官員（歐洲社區支持計劃）對我說：“為什麼不互聯網？”我們開始了。這個想法是要聯邦和共享，因此我們建立了一個免費的網站，人們參觀和發現。原則是餐廳前菜單的原則：每個Cinémathèque選擇了我們將在線放置的兩三部電影，並且這種單獨的方法構成了對歐洲電影院保存的集體想像。我們發現，例如，法國將拯救澳大利亞，美國，克羅地亞，波蘭電影等。同上在其他國家，最後，它成為了對世界的神話般的記憶。讓我笑的是，在2012年12月底，CinémathèqueFrançaise設立了一個遺產電影節世界的所有記憶（從1956年在國家圖書館中奪取Alain Resnais的電影標題）。我們不要走那麼遠：假設歐羅巴電影只提供一件很棒的作品。如果我們幾乎沒有記憶，那麼這些很小的電影愉悅感已經是對公眾的電影院典範的重要一步。 （（www.europafilmtreasures.com）

互聯網的優勢也能夠添加電影嗎？

當然。然後，這也是全球傳播的。婆羅洲的人們，克朗代克或西伯利亞深處的互聯網連接，可以看到來自世界各地的電影以及5種語言。它花了我們一筆錢，但很棒！我很高興它已經持續了5年，但是經濟模型意味著該地點在未來幾年處於危險之中，並且通過廣告融資將是不兼容的，因為採用這種方法，因為我們會很快被告知“電影更吸引人，更知名”。這不是我們的目標。

關於月球旅行，您是否與餐飲電影基金會合作？

根本沒有。但是他們是偉大的人，我只是欣賞他們在世界各地電影的支持，恢復和展示的質量。

然而，我們看到斯科塞斯（Scorsese）幾次介紹了這部電影...

所以呢？梅利斯屬於整個世界，不僅屬於那些恢復它的人！和雨果，Scorsese使Méliès比任何人都更加了解。它使我想到了一個已知的營銷案例，證明，當一品牌的意大利面製成廣告時，它使Panzani的銷售額增加了，因為它們在市場上是如此固定在市場上，人們到達了部門超市，他們會看到麵食，每個麵食他們購買領先品牌的時間。那裡是一樣的。斯科塞斯。我欠他很多，他一直在支持我們，他一再幫助我們，然後Hugo Cabret 舞台的前面有默里島！但是他沒有直接參加月球旅行當我想採訪他以了解梅利的代表時，他不想參加紀錄片非凡的旅程。斯科塞斯（Scorsese），他的電影基金會和世界電影基金會（The World Film Foundation）做得很好，這是由於非凡的集體方法，在這個方法中，世界各地的偉大導演的凱里爾（Kyrielle）參加了比賽。

您是如何來恢復Méliès的電影的？

修復月球旅行在發現了電影的顏色副本後，龍蝦於1999年發起（在Cinémathèquede Catalonia，該副本將副本傳輸給我們，因為它被分解了）。我們一直呆在這個項目上，直到2010年，實際上，我們將所有事情都完成了SANS的數字整合階段，我們剛剛監督了湯姆·伯頓（Tom Burton）和他在好萊塢Technicolor Digital Service的團隊進行的工作。每八天，我們都在打電話，很多這樣的事情。那是非常好萊塢的，持續了將近一年的電影！

為什麼修復需要這麼多時間？

我們沒有一個圈子開始該項目，但是如果我們等待太多，這部電影將完成，這將結束。當我們在2003年完成倖存圖像片段的數字遷移時，可用的技術手段還不夠有效。直到2000年代末，這些技術才出生，但是這次，沒有錢（在12分鐘的電影中大約有半百萬美元，顯然我們沒有）。 Groupama Gan Foundation和Technicolor Foundation將資金作為真正的三個合作夥伴關係的一部分。但是我們有4到5年的全空心，在那裡我們在那裡的文件告訴我們我們永遠不會做任何事情。我們在架子上看著它們，硬盤塵上了灰塵。我們從一個光盤到另一個光盤進行了備份，上面有同樣的東西。 “為什麼繼續這些備份？”基本上，我們對此無能為力。最後，這是完成的。 DVD/Blu-ray上的紀錄片解釋了所有非常好的（Edition Lobster Film，www.lobsterfilms.com）。

您還曾擔任與肌病鬥爭的協會管理員？

是的，AFM組織和管理Telethon的資金（經過12年的良好和忠誠的服務，我今年辭職）。因此，我連續三年成為法國電視台的Telethon天線的動畫師。這是一場我不做的個人鬥爭：但是所有的大公司都有他們不一定會說話的基礎。例如，對於Groupama-Gan，也有罕見的疾病。我認為重要的是要在電影院外面開放。外面有生活，例如，看到像拉羅謝爾（La Rochelle）這樣的節日專注於最年輕的孩子，他們不是電影迷，甚至是我們要求參加項目的被監禁的人。即使在監獄裡，我們仍然是公民。使我著迷的是世界的共享和開放性，而電影院首先是我喜歡讓觀眾發現的世界！對我來說，觀眾是方法的核心，因為它是我們傳播的人。我在跟你說話，我感興趣的是，您聽我的人，如果您願意的話，也會讓您感興趣，我們可以分享。我對這些分析性漂移的謹慎，人們只談論電影院和電影人。這是一個監禁，我們轉過循環，僅此而已！在拉羅謝爾（La Rochelle），人們來自任何地方：他們不一定是電影觀眾，而是因為團隊炮製了一個完全瘋狂的菜單，其中一半可能非常極端，但他們喜歡它，他們想展示。因此，因為我們也愛他們，所以我們想與他們分享這些電影，然後談論它們。基本上，它停在那裡。電影只是一個藉口，是見面和分享的藉口。讓我們真正的人是我們愛別人的人，如果我們不喜歡別人，那麼一個人，一個人，對自己來說，一定是非常難過的。

這就是安妮（Annecy）正在發生的事情！

是的，我相信它會繼續！您不應該看電影，但是您必須觀看世界，必須看生活！你問我，我的青年電影是什麼，我今天最記得的電影：毫無疑問，是連鎖店來自阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）。不，因為我在第一次放映過程中很喜歡它，但是因為我和一個非常漂亮的年輕女孩在一起，並且我非常愛上了他，我們在整部電影中親吻了：我沒有一分鐘我看不到！這就是我最記得的，真的很好！這是平庸的，但一切都恢復了：當您和一個無聊的四星級餐廳的人在一起時，您很無聊：“嗯，美味，您覺得親愛的夫人嗎？另一方面，當您發現自己在一個山上避難所裡，一塊腐爛的香腸和整天爬上的人，您很筋疲力盡，但很高興能在那裡！突然之間，這個簡單的歡樂時刻簡單地成為您一生中更美好的時刻！

感謝Serge Bromberg和NoémieSornet的照片。