克里斯托夫·蘭伯特（Christophe Lambert）談到阿爾伯特·普林（Albert Puyn）說，他是一個純粹的天才，如果他花更多的時間來拍電影，他將奠定神聖的傑作。但是阿爾伯特·普林（Albert Puyn）是一位電影病人，他是一個熱愛拍攝的人，只有一個慾望：鏈接最不可能的項目來了解新體驗。導演野劍 和 半機器人 談到這種一直以來一直生活在他身上的激情以及他如何構想自己的工作。
您在夏威夷青年時期已經是電影粉絲了嗎？
哦，是的，我想嘗試看所有東西，尤其是歐洲電影和許多在夏威夷流行的亞洲電影。
您對電影的第一個童年記憶是什麼？
我記得一個名為Toho的日本工作室，該工作室創建了一家壯觀的電影院，該電影的設計看起來像，讓您在廟裡感覺像。看電影總是很神奇。我記得見過自己博士等好俄羅斯的吻在雙票中，這對我產生了真正的影響。當我長大的時候2001，，，， 太空奧德賽和西方少量美元關於他們的視覺效果和最初的創造性敏感性，我給我留下了深刻的印象。我認為我的攝影風格在看到了戈達德，，，，Buunuel，，，，利昂等伯格曼。我喜歡他們的電影。每次，我都很高興看到他們將如何推動電影的極限
您獲得了什麼重要的教訓阿基拉黑澤？
準備和發展。我從他的攝影師那裡學到的藝術高海澤托。他教我如何使用構圖和顏色講述故事並揭示角色。
您是如何成為傳奇恆星的門生的Toshiro Mifune？
他看了我製作的一部短片，並且知道在這些時代，好萊塢的Asisatic有多困難。他真的支持我成為電影製片人的夢想
告訴我們您對劍和涼鞋電影的影響野劍。
我並沒有真正受到劍和涼鞋的電影的影響。我沒有特別注意他們或諸如Simbad之類的精美類型。我的主要影響野劍更多三個火槍手的理查德·萊斯特等獅子和風的約翰·米利烏斯（John Milius）。
兩個主要角色最後一枚導彈好像他們沒有生活在這個未來派時代。您的電影經常位於不同的時期，文明……確實與您相似？
我想有一點是的。隨著時間的流逝和電影的世界，我一直感到失去了一步，但從來沒有像今天這樣。自從我開始製作電影以來，電影的世界發生了變化。今天我不再感覺太多了。有點像遺物。
我之所以選擇不同的時代的原因是我直接從我的想像中汲取了整個世界。一直都是這樣。它不是世界，而是世界。
您的電影具有視覺風格和獨立的氛圍。偉大的電影製片人喬治·莫拉迪安是您在幾個項目中攝影的總監。您能告訴我們有關您的合作以及對您的幾個共同項目的“外觀”的創建？
與喬治的合作肯定非常富有成效和令人興奮。喬治和我看到了同樣的眼睛的世界，我們與電影敘事的信念相同。喬治是一位絕對勇敢而積極進取的電影製片人。實際上，他到達並拉了一些頭皮屑古代帝國的故事大約在2010年。每當我們創建視覺效果時，我都會注意腳本，隱藏的消息和可以在視覺上帶出的主題。
半機器人，，，，歐米茄末日，，，，未來的騎士，，，，烏鴉鷹和某些部分剋星具有非常“西方意大利面”風格。哪個西方人給您留下了深刻的印象？
是的，他們都受到Leone戲劇精神的影響。我最近的電影，留給死，在阿根廷拍攝，特別以“ GrandThéâtre”風格標記。
卑鄙的槍通過動力學和激烈的演出給人以“中國動作”的感覺約翰在拍攝場景中。鮮血匹配，，，，跆拳道2等4是武術的特徵。誰是香港的董事，最激發您的靈感？
我認為鬍子國王就像Tsui Hark。我喜歡他們的電影。和雷蒙德·週。
有很多關於製片人/發行人的偽造故事，電影中的銀色男人和爆炸即將來臨大大降低了預算水平。那裡有真正的勺子嗎？
在最後一刻，我們的預算減少了50％。不是星星的預算，而是拍攝預算。因此，我們不得不削減日曆和大多數動作場景。我聽說我們的預算被削減了，但是由於我猶豫不決，裸露的圖像可以控制並在他們的其他電影中投擲這部影像。這是一次非常痛苦的經歷。
您幾乎在蜘蛛俠上執導了一部電影（1980年代，由以色列兄弟資助戈蘭- Globus），您喜歡山姆·雷米（Sam Raimi）？
是的當然。特別死亡或活潑。
青少年的舊偶像和未來導演（作弊者，電纜的電影或瘋狂/美麗），約翰·斯托克韋爾首先是他的第一個機會，也是在腳本上的相機後面工作校園86與你。您是如何在1985年與他體驗這種工作經歷的？
約翰是一位非常聰明和才華橫溢的藝術家。我真的很喜歡與他合作，因為他非常具有創意的進取心，當他嘗試一下時，他完全賜予了自己。他也很認真，他是一個勤奮的人，我很佩服。
諾伯特·韋瑟（Norbert Weisser），刺馬修斯，尼古拉斯的客人，，，，斯科特·鮑林（Scott Paulin）文斯·克萊爾（Vince Klyre）是您在各種場合工作的一些演員。 “股票公司”如何工作？
首先，我喜歡的是他們帶給他們承擔的每個角色的人才和存在。我感謝Norbert（與Pyun一起拍了15部電影），因為他的誠實和無所畏懼，Scott（6張電影）的創造力和聰明的觀點，Thom（11部電影），幽默和靈活性，尼古拉斯（Nicholas）（9部電影）專業精神和諷刺意識，文斯（11部電影）的製作。我的電影必須如此迅速，以至於我指望他們自行養活的能力。
您如何用以色列人Menahem Golan和Yoran Globus用幾句話來描述您在80年代的工作經歷？
太瘋狂了。我第一次在某種“工作室”情況下經歷。令人興奮，因為他們必須在電影后填寫電影規格。一旦發生財務問題，它就不再有趣了，但令人難以置信的悲傷
消防街等野劍是球迷在地球上到處分享的電影。您剛剛產生了一些後果（通往地獄的道路倒消防街等古代帝國的故事在同一張桌子上玩野劍）。鑑於原來的時間經過的時間，您認為今天的人們仍然會做出回應嗎？
我希望如此！在80年代的這些電影中，今天人們還不知道的魔術。因此，這些經歷將是新鮮有趣的。
採訪由Marco飾演Freitas。非常感謝他
