在強烈的美感姿態、虛假熱點與曖昧話語之間，邦剛伊娃赫森的第一部電影，也沒有逃過幾次批評的打擊。她回來了太陽的女兒們,進入坎城正式競賽單元。
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庫德族戰士長期以來一直吸引著西方媒體的注意，西方媒體渴望報導打擊伊斯蘭國的鬥爭，同時為歐洲公眾提供一個吸引人的角度。但伊娃赫森如果她假裝對她們的狀況感興趣，她更願意將自己的幻想投射到女性部隊上，這在庫德族隊伍中已經極為罕見，女性戰士分散在各處，其角色更讓人想起庫德人的鼓手。拿破崙戰爭作為亞馬遜2.0。
這部電影大致再現了澤維爾·蒙茨的紀錄片被伊斯蘭國包圍。導演發現自己在這裡只能客串和技術顧問的角色。事實上，蒙茨曾在辛賈爾與庫德族戰士一起待了幾週，並帶回了幾年前在 Arte 上播出的一拳。
這是伊娃胡森電影中女主角的經歷，她是一名記者，開始報道辛賈爾中部的庫德族戰士。立即令人尷尬的是對記者瑪麗·科爾文的粗魯，甚至可以說是不尊重。飾演的角色是艾曼紐·貝爾科特實際上長得很像他，據說在敘利亞霍姆斯失去了一隻眼睛，瑪麗·科爾文就是在那裡被殺的。我們對自己說，這是一種笨拙，但這只是電影的開始。
接下來是一大堆陳腔濫調，這些陳腔濫調對於戰爭報道和一個窮途末路的記者角色來說再陳詞濫調了：她的同伴被殺了，她想著她的小女兒而哭泣，她為某種形式的正義而戰， ETC。如果只有對話和情境能讓藥丸通過，但不行，不幸的是，貝爾科特像在言語治療課上一樣清晰地表達了他的句子，這立即讓觀眾提出一個問題：如果有那麼困難，那她還在那裡嗎？
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介紹完後現代啟示錄可憐的是，導演選擇從失去全家的庫德人的角度透過倒敘的方式來展開故事。然而才華橫溢的女演員格甚菲·法拉哈尼盡其所能將那些在劇本和情感上都如此貧乏的動畫片段製作成動畫，以至於人們想知道這部電影在坎城影展上的表現如何。當「伊斯蘭國」武裝分子逼近據點時，庫德人在鏡頭中想起了她的丈夫和孩子，臉上帶著服用百憂解的神情。是的，這就是我們正在處理的電影類型。沒有必要詳細說明常見的業餘主義和導演的令人懷疑的選擇，他顯然不知道衝突是什麼以及遭受其後果的心理。
但除了這部電影的巨大缺陷之外，我們還必須問伊娃·胡森（Eva Husson）的問題，她試圖從這樣的情況中提取出一部自稱女權主義的電影。她是否知道庫德族除了試圖解放婦女之外，首先還試圖讓她們與男性平等？她是否理解「同志」的原則，他樂於混合流派，而且恰恰是為了不追求區分？這是這個故事最可笑的地方。因為，如果我們忽視庫德族婦女在鬥爭中經常充當宣傳工具的事實，導演似乎忘記了兩性之間的平等和尊重仍然是庫德人眼中最重要的價值觀之一。換句話說，計劃拍攝一部關於這一主題的女權主義電影不僅是荒謬的，而且表現出完全的無知，更不用說非常西方的蔑視了。
因此，記者在影片結尾所強調的真相仍有待尋找。例如，選擇不提伊斯蘭國，無疑是出於“尊重”，進一步抹黑旗幟，只會破壞這一點。如果我們談論真理，我們也就談論事實、深入的工作，而不是一個小女孩對如此嚴肅而迷人的主題的幻想。
這是一場諷刺性的、粗俗的災難，其目的是女權主義，但最終只不過是左岸的一個幻覺。
1/5
評論由 Chris Huby 和 Simon Riaux 共同撰寫。
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