太陽的女兒們：看起來很男性化的批評

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庫德族女戰士長期以來一直吸引著西方媒體的關注，它們渴​​望報導打擊伊斯蘭國的鬥爭，同時為歐洲公眾提供一個吸引人的角度。但伊娃赫森，如果她假裝對她們的狀況感興趣，首先會將她的電影幻想投射到女性單位上這在庫德族軍隊中已經極為罕見，女性戰士分散在各處，其角色讓人想起拿破崙戰爭中的鼓手。

錄影內容大致恢復澤維爾蒙茨 (Xavier Muntz) 拍攝的紀錄片被伊斯蘭國包圍。導演發現自己在這裡只能客串和技術顧問的角色。事實上，蒙茨在辛賈爾與庫德族戰士一起度過了幾週，並帶回了幾年前在 Arte 上播出的一部震撼人心的紀錄片。

立即令人惱火的是對記者瑪麗·科爾文（很快將由裴淳華在一場私人戰爭）。飾演的角色是艾曼紐·貝爾科特與他相似的程度達到了模仿的程度，以至於解釋了他在敘利亞霍姆斯失去一隻眼睛的程度，而這正是瑪麗·科爾文被殺的地方。

參考是支持的，很大程度上適得其反，卻完美地詮釋了這個故事與現實的複雜關係。觀眾將有足夠的時間來感受到局勢加劇所引起的不安，因為他將在整部影片中黏在這位從不參與行動的記者身上，並具有讓我們認同眼前發生的事情的敘事功能。就好像庫德族戰士的鬥爭是一種文化好奇心，我們無法將自己投射到其中...

接下來是一大堆陳腔濫調，這些陳腔濫調對於戰爭報道和一個窮途末路的記者角色來說再陳詞濫調了：她的同伴被殺了，她想著她的小女兒而哭泣，她為某種形式的正義而戰， ETC。 L悲情的洪流如此濃厚，以至於不可能對這些主角產生任何同情。特徵不佳，這通常似乎來自於不良使命召喚進步的，而不是一部意識到它所提出的問題的電影。

格甚菲·法拉哈尼

這不是他的戰爭

介紹完後現代啟示錄這立即使影片無法面對其模特，導演選擇從失去全家的庫德族戰士的角度透過閃回來展開故事。然而才華橫溢的女演員格甚菲·法拉哈尼她竭盡全力將那些聖經和情感上如此貧乏的場景動畫化，以至於人們懷疑它們是否是即興創作的，以填補劇本中的空白，而劇本中的問題我們從未精確掌握。

從技術上來說，伊娃赫森她似乎對眼前的技術挑戰的規模感到完全心煩意亂。它的戰爭場景難以理解，無數的漫遊序列對任何地理意義上都是一個挑戰文字中沒有任何內容能夠重新引起觀眾的興趣。就目前情況而言，太陽女孩們看起來像是一部紀錄片的草稿，但最重要的是它的政治不一致最終導致了它的徹底失敗。

襲擊發生前

事實上，電影製片人將一個完全不相關的西方女性主義閱讀網格應用於最終不適合它的事件。事實上，庫德人處於戰士和戰士之間不區分的邏輯中，具有明顯的馬克思主義靈感（鏡頭從未質疑角色互相扔出的這個「同志」），這經常粉碎德國人對故事的看法。 ）狀況。

伊斯蘭國也是如此，它是整體無能和精神分裂的象徵。這些對手淪為一群從未被指定或命名的精神病男性，既沒有實質內容也沒有意義，就像太陽女孩們,作者的粗心大意、執行力的薄弱以及處理主題時的淺薄之間左右為難。

編者註：本文是在記者兼戰地記者 Chris Huby 的協助下撰寫的。