索德柏試圖重寫規則羅根·拉基等偏執狂。他解釋了這個雙重失敗。
奇怪而迷人的職業生涯史蒂文·索德伯格可以分為幾個時期。歷史性的金棕櫚獎誕生了性、謊言和視頻（迄今為止最年輕的加冕電影製片人），然後是穿越沙漠；返回與遙不可及，以及好萊塢的奉獻與一系列的成功，奧斯卡最佳導演獎交通，等這是最工業化的時代，9年拍了12部電影。
這些年來，索德伯格逐漸與體制保持距離，在創造力和生產方面尋求替代方案，像這樣的電影全額葉,氣泡，等女友經歷。他的電影從那時起就被延長了他於2013年宣布退休證實了他與媒體和公眾的有趣關係，以及他對新視野的追求。
他嘗試了這個系列尼克隊(太棒了，他完全意識到了這一點),女朋友的經歷（他從遠處監督），以及馬賽克,不經意地過去但被建構為一個互動系列黑鏡:潘達斯奈基。
在電影院方面，他試圖繞過系統羅根·拉基等偏執狂（以 iPhone 拍攝），他對經典的製作、發行和行銷體系提出了質疑，以尋找替代方案。
在麥克風處最後期限，他認識到自己所遭受的雙重失敗。
「通常情況下，你不可能在行銷上投入少於 3000 萬美元，而且很可能還會繼續增加。我的印像是，透過策略行動，我們可以實現 2000 萬美元的目標。我擔心的是，這種飆升的行銷預算對創意人士來說是危險的。所以我想看看是否可能。它不起作用羅根·拉基。我有機會再做一次偏執狂。還沒有成功。所有這些都說明：2000 萬不足以讓一部電影全螢幕上映並獲得所需的關注。 »
索德伯格，也是化名彼得安德魯斯的攝影指導
行銷預算是產業帳目中越來越重要的一點。對於大片來說，生存和佔據空間的鬥爭已經變得如此巨大和瘋狂，以至於廣告費用可能與電影本身所需的費用一樣高。侏羅紀世界:失落王國會有甚至扭轉了趨勢據透露，影片預算為1.7億，行銷預算為185最後期限。
索德伯格的電影院在支出規模上較低，但讓這些更脆弱、可能看不見的電影出現在公眾視野中的風險更為重要。
導演忠於他的誠實，表情既有趣又厭倦了這些方法：
「如果我要在全國各地的每個螢幕上發行一部電影，我不喜歡的很多事情都與行銷有關。電視節目、採訪，所有我問自己的東西，為了什麼？它有什麼作用？如果有效的話，為什麼有些電影會失敗，而有些電影卻毫無作為卻很受歡迎？還有另一個生態系統來管理新聞關係和所有這些東西。只是和四個季節的其他人交談。 »
索德伯格解釋說，他嘗試了兩種不同的方法來繞過這個系統。在羅根·拉基，他想測試一下像這樣的演員的受歡迎程度查寧塔圖姆，在網路上擁有數百萬粉絲。結果：什麼也沒有。
「這並沒有改變任何事情。人們沒有將其與“我必須看這部電影”聯繫起來。只是，“我愛錢寧。”所以回想起來，我告訴自己我們應該把它送到電視上。 »
倒偏執狂，這部驚悚片是用 iPhone 拍攝的克萊爾·福伊，他改變了主意。這一次，他把一切都賭在了電視廣告上，讓這部電影存在於觀眾的眼中。結果：什麼也沒有。
看 高飛鳥因此，他的新片登陸 Netflix 是合乎邏輯的一步。導演更進一步：他絕對不希望他的電影在戲院上映。他查閱了 SVoD 服務，其中提到了在美國的一個小版本。在爭論激烈、許多電影製片人左右為難的時候電影院的吸引力和Netflix的手段，索德伯格在人群中脫穎而出。再次。
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