他在接受採訪時紐約時報, 法國女演員阿黛爾·哈內爾回到爭議我控訴以及此類任命的象徵意義。
三個月前，女權主義和電影界因以下證詞而震動：阿黛爾·哈內爾倒媒體部分。她透露遭到性侵害由導演克里斯多福·魯吉亞當她十幾歲的時候，在這個職業自滿的目光下。她的譴責標誌著#MeToo運動歷史和女性發聲、良知的覺醒以及隨之而來的心態變化的轉折點。
革命正在進行中
兩個月後，祝大家新年快樂，凱撒獎十二次提名波蘭斯基的最新電影。這位導演被指控性侵未成年人並被判有罪，自 1978 年以來一直在法國度假，以逃避美國司法的製裁。有些人會覺得導演能繼續拍電影真是太好了，但有些人則會對雙速正義感到好奇。
在這裡，問題不在於他拍電影、有才華，而是他受到官方機構的讚揚。凱撒家族從未遇過如此大的麻煩要求對系統進行大修和辭職其管理集體。船會沉嗎？儀式正以巨大的步伐臨近，爆炸性的氣氛預示著一個緊張的夜晚，伴隨著歡呼聲可能會響起口哨聲。
亮片的另一面
阿黛爾·哈內爾他的訪談火上澆油紐約時報。但畢竟，她仍然停留在她獲得最佳女主角提名的電影主題中：著火女孩的肖像。他對法律模式和凱撒學院的評論都是惡毒的：
「法國法律將強暴定義為透過暴力、突然或脅迫手段實施的性行為：它關注的是攻擊者使用的技術，而不是未經受害者同意的情況。然而，如果受害者在攻擊中昏迷不醒，我們該如何伸張正義呢？我們還必須相信所有發言的女性。一旦女人的權力比男人小，她就會被懷疑想要報復。稱自己為受害者對我們沒有任何好處，對私人生活的影響也是非常負面的。 »
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這位女演員特別提到電影環境，以玩弄性侵犯的界限和顛倒地位而聞名，將受害者視為好色的野心家。關於這個問題，我們處理了這個問題亞洲阿基多在他的譴責d'哈維·韋恩斯坦（2月24日被曼哈頓法院判定強姦罪）無情的 凱瑟琳·布雷拉朝向他。女人不總是女人最好的朋友，性別歧視也不是男性的特權。在這種嚴峻的背景下，阿黛爾·哈內爾想要對波蘭斯基說幾句話：
「挑釁波蘭斯基就是向所有受害者吐口水。意思是：“強姦女人也不算太糟。”當《我控訴》上映時，我們聽到了要求審查的呼聲，因為這不是審查的問題，而是選擇我們想觀看的人的問題。富有的白人，請放心：你擁有所有的通訊手段。不，法國電影真正的審查是隱形的。電影中的種族化人士在哪裡？種族化導演？也有例外，例如拉吉·利（Ladj Ly）的電影取得了巨大成功，或者馬蒂·迪奧普（Mati Diop），但這根本不能說明電影業的現實。這仍然是少數。目前，我們主要有經典故事，基於男性中心的白人異性戀視角。
道路是明確的
看誰，讓人想看誰，把誰推上榮耀的聚光燈，這就是學院的雄心。但在漂亮的裝飾和盛大的盛況背後，最重要的是一個可疑的投票系統，它並沒有對#MeToo表示蔑視，而是遵循穩定的邏輯。很少種族化的導演，沒有足夠的女性，內容中的異性戀同質化，這是女演員的觀察。
這就是為什麼阿黛爾·哈內爾為電影辯護著火女孩的肖像以及它所帶來的愛與統治概念的創新願景：
「我們不採用預先寫好的程序，即『在不明白為什麼墜入愛河的情況下墜入愛河’，其中包括支配的情況、不平等的權力關係，這些被認為是色情的驅動力。這部電影擺脫了這一點。我們正在提出一些在政治上、藝術上減少對我們的奴役的東西。這是慾望的新版本，是智力、肉體和創造性興奮的混合。 »
天氣很熱
導演席琳席安瑪這位女演員的前搭檔，也透過火焰噴射器穿越了法國電影界。沉默的法則似乎被打破了，各界的聲音不斷響起。電影世界是寬容的行業的悖論，而反抗的核心卻源自於此。
如果你喜歡的話可以看看César 2 月 28 日星期五在 Canal+ 上未加密。弗洛倫斯·福雷斯蒂除非晚上變成遊樂場並且女演員被迫扮演學校老師，否則她將擔任司儀。
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