《不可能的任務》：為什麼布萊恩德帕瑪拒絕拍攝續集並認為電影很糟糕

好萊塢傳奇人物，布萊恩·德·帕爾瑪是電影在電影界留下印記的導演之一。他帶著惡作劇和坦率回到了碟中諜2他沒有拍過電影以及電影的現況。

如果近年來好萊塢和第七藝術對電影製作人並不友善，吹熄有天堂幻影， 的疤面煞星有僵局， 的衝動有身體雙人布萊恩·德·帕瑪震撼了電影院，激勵了數百萬觀眾。這位視覺風格複雜、往往精緻而華麗的導演始終是最受關注的導演之一，尤其是在詭計多端和傳奇般的壞脾氣之間，他從不袖手旁觀。

訪談者美聯社，他能夠回到當前好萊塢產業中為他帶來問題的元素。就像他這一代的許多作家一樣，他並沒有解決超級英雄電影的問題，而是技術問題對他提出了質疑。

隨遊輪而去

「他們今天製作的東西與我們在 70 年代、80 年代、90 年代所做的事情無關，真正讓我發瘋的是電影的樣子。因為他們採用數位方式拍攝，所以他們可以以任何他們想要的方式照明。當天太黑或有太多間接光線時，我無法忍受。一切看起來都一樣。

（……）

我相信電影中的美。蘇珊（他的合作夥伴編者註） 我看著隨風而去有一天，我們被這部電影的美麗驚呆了。佈景、費雯麗的燈光都非常非凡。如果你看看正在播放的內容，你會發現它是污泥。透過圖像講故事已經過時了。 »

當布萊恩·德·帕爾馬提到光線問題時，他無疑指的是一種在電視劇拍攝以及長片（包括大片）中極為常見的做法。這就是“平面照明”，一種很少或不進行照明的做法。風格選擇在拍攝期間（因此選擇間接光，比更中性的一般光暈更不強烈和明顯），以便在後期製作中做出選擇。

“謝謝你布萊恩！” »

這種做法不僅傾向於為了速度而概括某些流程，從而標準化渲染。類似選擇的電池，藝術過程的工業化，與越來越相似的影像變得瑣碎化的結果……而電影攝影師的專業知識卻逐漸喪失。

導演提出的一個問題法布里斯·杜韋爾茲期間與我們交談面試致力於拍攝來自國王的消息。但布萊恩·德·帕爾馬並沒有就此止步，並解釋說他從未考慮過執導碟中諜2儘管一部長片在公眾和評論界取得了成功，但他經常將其定義為屬於他職業生涯的巔峰。

布萊恩·德·帕爾馬

「他們堅持講越來越長的故事，純粹是出於經濟原因。 《不可能的任務》之後，湯姆克魯斯讓我開始做下一個。我回答：「你開玩笑吧？只需一個就足夠了。誰願意回來？

當然，如果他們一再這樣做，也是為了錢。我從來就不是一個為了賺錢的導演。這在好萊塢是一個真正的問題。這就是破壞系統的原因。 »

這些詞更有趣，因為是什麼造就了該系列的光環不可能的任務電影院裡導演的更替，確保了傳奇故事不斷更新的身份。至少，直到克里斯多福‧麥誇裡值此之際成為其指揮碟中諜6：神秘國度。

5 位導演負責盡可能多的…髮型