雖然政府法令可能有利於串流媒體平台，但電影製片人卻發表了擔憂的意見。
在《Ecran Large》中，我們碰巧回到了著名的媒體年表，這項法國法規定義了電影作品在不同發行管道上的利用順序和截止日期。這當然是僵化的，但卻是必要的，這已經成為面對平台的即時性，越來越多的誤解串流。我們甚至還有關於這個問題的新聞影片。
必須要說的是，與美國等其他國家不同，法國之所以能夠以仍在抵抗侵略者的村莊的面貌出現，是因為SVoD服務一直處於鏈條的末端。如果一部電影作品遵循傳統的時間順序（在影院上映，然後通過視頻等），則平台無權發行它距離大銀幕上映僅三十六個月。
這就是為什麼迪士尼+上還沒有《復仇者聯盟：終局之戰》的原因…
一方面，很明顯媒體時間表需要進行一些改革，而新的市場參與者為此提供了理想的機會。另一方面，這些法律修訂必須保持堅定，以支持文化多樣性和鏈條的整體平衡。
透過比較我們也看到美國缺乏媒體年表很快就造成了損失， 自從迪士尼+甚至HBO 最大沒有等待授權越過房間。對於「選擇權留給觀眾」這一相當謬誤的論點，大製片廠只強調了他們的內部結構，沒有中間商，最終給他們帶來了比傳統發行更多的錢。
因此，法國的情況引發了業內專業人士對媒體年表是否可能放寬的爭論。 12 月發布的命令設定了最後期限，無限期延長至六個月。問題，2021年1月28日的法令隨後實施3月31日之前所做的決定。
但政府在做什麼？
這就是為什麼世界3月10日發表專欄擔心“為了電影的未來”，由大約一百位作者和導演簽名，其中包括米歇爾·哈扎納維修斯,雅克歐迪亞,克萊爾丹尼斯甚至艾格尼絲·雅維。他們解釋了他們對政府會匆忙批准的想法的恐懼“一項對串流媒體平台[太]有利的法令”。
事實上，Smad 法令（視聽媒體點播服務）在其報告中主要涉及藝術家為創造融資。媒體年表始終創造了一個健康的系統，迫使廣播公司大量投資法國電影，以確保其永續性和多樣性。如果 Canal+ 在 2019 年投入 1.04 億歐元，則Netflix估計只有1800萬。
簡而言之，論壇的簽署者強調了看到其他市場參與者適應平台成功的邏輯風險，特別是如果他們的交易對手是最小的：
需要採取策略...
“如果政府強行採取行動，忽視這些必要的跨專業協議，就會產生削弱歷史合作夥伴的直接後果，並迫使一些人與這些新進入者的模式保持一致。”
我們也將強調本文的強硬句子，支持創作自由，支持年輕作者：“如果我們擁抱一個未來，那麼它就不是一個拆除的未來。”
因此，平台關注的各藝人平均澄清不會簽署協議，同時給出了解決方案：「我們願意適應這些平台，但這將取決於它們適應媒體時間表，而不是相反。他們有責任尊重我們的法國版權及其與作品分發相關的公平報酬——這些平台必須通過作者條款來承諾這一點。 那麼待續…
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