Ecran Large 與 Métal Hurlant 合作，重返海濱大道參加 2024 年坎城影展。是時候回來了基督山伯爵和皮埃爾·尼尼，大仲馬的新改編亞歷山大·德拉·帕特里埃等馬修·德拉波特。
尖叫金屬今年陪伴我們來到坎城，探索影展多元化的選擇。透過漫畫故事和有關當前文化事件的文章，Métal Hurlant 每年出版四期，以折衷主義的方式發展無限的想像。社論完全符合坎城影展對實驗和發現的渴望。
發布僅幾個月後三劍客：米萊迪百代繼續復興這部史詩般的歷史電影，並進行了新的改編基督山伯爵，這次是皮埃爾·尼尼 (Pierre Niney) 佩戴的。我們的目標是一樣的：讓這部大片成為法國夏季甚至年度大片。他在坎城的賽外亮相是個好兆頭嗎？
- 另請參閱：我們關於《三個火槍手》票房的影片（以及百代面臨的挑戰）
年度法國大片？
這是關於什麼的？埃德蒙唐泰斯是一場陰謀的受害者，陰謀錯誤地指控他在婚禮當天犯罪。在被拘留了十四年之後，他逃離了伊夫堡，並以新的身份向那些背叛他的人發起了報復。
它怎麼樣？在 Ecran Large 上，我們有機會多次回到我們眼中的構成，藝術上的失敗三個火槍手。馬丁·布爾布隆領導的這個雄心勃勃的項目，在過於字面的改編選擇、醜陋的形象和貧乏的勇敢片段（每次劍鬥中地獄的連續鏡頭，上帝啊……）之間，讓我們感到失望。
然而，在紙面上，對這部法國大片進行再投資的強烈願望這種類型曾經在文學和電影中非常流行。此外，值得記住的是，百代和 Chapter 2 利用這一令人印象深刻的開工之機，向邏輯圖片基金開放了私人融資，從而更新了他們的製作方法。
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因此我們可能會擔心基督山伯爵這並不是一個終極笑話，特別是因為這部電影總體上取決於同一個創作團隊。亞歷山大·德拉·帕特里埃 (Alexandre De La Patellière) 和馬蒂厄·德拉波特 (Mathieu Delaporte) 擔任編劇和製片人三個火槍手。他們現在加上了導演的帽子……這似乎沒有任何區別。
這是否意味著失敗三個火槍手難道要歸咎於馬丁波布隆作為導演的無能？在某種程度上，是的，儘管大仲馬電影宇宙的前兩部分顯然因愛德蒙唐泰斯不幸遭遇的這部新改編而受到了打擊。
這次，明亮而對比鮮明的攝影作品與這本書的浪漫氣息相匹配，尤其是在其工作室環境中，它們呈現出虛假或誇張的風格。我們感覺這些地方都被主角長期的復仇所投資，甚至浸透。
已經是晚上了
無論是流放地還是保存著伯爵秘密的風格化地下室，德拉帕特里埃和德拉波特都同意一種受歡迎的清醒，不時穿插一些現代性的爆發（謹慎的無人機鏡頭，在唐太斯挖掘的隧道中收緊的短焦距） ，稍微緊湊一點的蒙太奇…）。在這裡，沒有任何想耍酷的時尚姿勢。這基督山伯爵Sauce 2024 知道它想要成為什麼：90 年代流派經典的合理繼承者（西拉諾·德·貝爾杰拉克,達達尼安的女兒）。
兩位電影製作人懷著有時甚至有些荒謬的真誠，擁抱大仲馬的文本、語言和情節。即使長片的混蛋節奏受到某些省略和不可避免的捷徑的影響，看到這部主流大片慢慢地構建它的場景、它的對立和它的緊張時刻，也是相當勇敢的。三個火槍手情不自禁地像個過動的孩子一樣從公雞跳到驢子。
三個混蛋
這種對漸強的渴望並不總是有效，但它有一個重要的論點：他的演員指導質量。從 Anaïs Demoustier 到 Bastien Bouillon 再到 Laurent Lafitte，演員陣容與這種自信的抒情風格相一致，這特別適合皮埃爾·尼尼。正是在他的肩上，我們對愛德蒙唐太斯的病態復仇的投資落在了他的肩上，他毫無問題地帶領我們進入了這個不平衡但相當迷人的節目的三個小時。
什麼時候出來？該片於6月28日在法國電影院上映。
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