保羅範霍文為《歌舞女郎》辯護：“我最優雅的電影”
在最美麗的糟糕電影或最糟糕的天才電影的萬神殿中：歌舞女郎德·保羅·範霍文。
1995年，好萊塢在面對歌舞女郎。應該重新發現成功基本本能與其導演保羅·範霍文、編劇喬·埃斯特哈斯（Joe Eszterhas）和硫磺標籤，這部耗資4500 萬美元的電影收穫了大約2000 萬美元，最重要的是，它因不明且不推薦的恐怖電影而享有盛譽，這標誌著電影製片人好萊塢時代的結束。
20年後，當他完成電影的後期製作時埃勒和伊莎貝爾·於佩爾該片將於 2016 年上映，這位電影製作人詳細回顧了他那部被詛咒的電影。滾石樂隊。一篇又長又精彩的文章為了粉絲。
創世紀
«Joe Eszterhas 和我從 1991 年或 1992 年開始談論 Showgirls。基本本能，關於劇本之類的，我們吵了一架。但後來，由於《本能》的成功，他改變了主意。因此，在經歷了一年的敵意之後，在洛杉磯享用一頓美味的午餐時，他告訴我一些關於我們可以再次合作的另一部電影的想法——其中之一是《歌舞女郎》。我們的想法是製作一部以拉斯維加斯為背景的電影，主角是一個女孩，她基本上從膝上舞開始，最終出現在大型賭場表演中。這就是最初的想法。 »
「然後喬找到了一位想要購買劇本的製片人。他開始寫，然後就有了劇本，但我自己當時並不同意他的觀點——主要是因為這個故事不是那麼原創。«
舞者與海盜
「另一個項目突然出現：與阿諾史瓦辛格一起十字軍東徵。所以我開始與同一家製作公司 Carolco Pictures 合作製作這部電影。當我們遇到融資問題時，我們已經在西班牙建造耶路撒冷的佈景了。卡羅爾科在另一部電影《海盜島》上花了很多錢，但結局很糟糕。所以十字軍東徵被埋葬了，我們決定再次開始《Showgirls》。 »
「我們已經做了很多研究。我們在維加斯花了幾週的時間與性產業的每個人交談，可以這麼說——大型演出的編舞者、製片人、脫衣舞者、大型演出的舞者。我們採訪了 30 到 40 個人，我們在影片中看到的很多內容都直接來自那裡。甚至連情節的一部分也取自其中一次訪談。我們繼續寫劇本，想法是邁向《夏娃》（曼凱維奇的電影）。最大的變化之一可能是角色莫莉艾布拉姆斯的加入。 »
基本歌舞女郎
«我在幾次訪談中說過這一點，但回想起來，我認為製作一些更接近《本能》的作品或多或少會更好：一個拉斯維加斯謀殺懸疑故事。對於觀眾來說，去看一部有大量裸體的電影會更容易——這對美國觀眾來說可能太困難了。 《本能》中有非常非常長的性愛場面，這是《歌舞女郎》中沒有的。因為這是一部驚悚片，莎朗史東在性愛過程中殺人的想法始終是一種保護自己的方式。所以我們可以比平常更長時間地展現性和裸體，因為還有另一個因素——威脅。 »
«但《Showgirls》中的性元素極為有限。這是更多的裸體。如果你要寫一個關於脫衣舞孃變成歌舞女郎的故事，我認為裸體是必須的。但我不會稱之為性。我想說《Showgirls》更多的是反色情而不是色情。«
對我隱藏這個乳房
«在拍攝《本能》時，我與美國電影協會 (MPAA) 就我能在電影中展示什麼和不能展示什麼進行了數月無休止的爭論。我們必須帶著這部電影回來八次才能獲得 R（禁止 17 歲以下無人陪伴兒童觀看），這是我的合約規定的。我和三星當時的負責人Mike Medavoy 進行了一次長時間的交談，他告訴我，『如果我們把《基本本能》做成NC-17（禁止17 歲以下觀看），它可以賺50 或2.5 億美元，我沒有主意。但如果我們把它做成R（Restricted，禁止17歲以下無人陪伴兒童），那肯定是1.5億。那麼我們就這樣做吧。這就是理由。至少從商業角度來看，這是有道理的。但在工作室、剪輯室和 MPAA 之間來回穿梭，改變越來越多的鏡頭……這很不愉快。奇怪的是，莎朗史東張開雙腿的計畫從來都不是問題。«
«所以我預測《歌舞女郎》也會出現同樣的問題，甚至更糟。所以我告訴喬和其他人，“如果你們不以 NC-17 的身份做這件事，我就不會做。”我不想因為這裡一個胸部、那裡另一個胸部、那裡另一個胸部而與美國電影協會對抗。對於工作室來說，這是一個重大決定。在美國，這部電影的票房收入約為 2000 萬美元，這對製片廠來說是一次失敗。當然，回想起來，他們並不後悔，因為DVD賺了那麼多錢。這是他們最暢銷的產品之一。 »
伊麗莎白·伯克利
«除了表演之外，主要關注點是舞蹈和裸體。這位女演員一定會跳舞。她還必須接受在整部電影中處於完全正面的視野。這些事情，尤其是裸體，對美國女演員來說是極其難以接受的。伊莉莎白·柏克萊是唯一一位兼具這三點的女演員。 »
«我從未看過《鐘聲拯救》，所以這對我來說不算數。我選擇它是因為它是正確的選擇。沒有競爭。經過幾個月的尋找，很明顯我們找到了諾米·馬龍。讓她扮演一個與美國觀眾習慣的角色如此不同的角色可能確實影響了票房。但我不知道這個系列。也許從溝通的角度來看這並不容易，但我們也可以說，選一個「無辜者」是一個絕妙的主意。。
「當然，人們批評了伊麗莎白·伯克利的令人震驚的表現。很多都是我。我朝那個方向努力。無論好壞，我都是要求他誇大一切的人——每一個動作——因為我認為那是適合這部電影的風格。 »
屎秀
「我請Eurythmics 的David Stewart（我們的作曲家）以一種平凡的方式為維加斯的大型演出創作音樂，因為我認為去看一場名為『音樂劇』的演出的美國觀眾可能會期待倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）寫的東西由傑羅姆·羅賓斯編舞。所以我沒有那麼做。我想強調這樣一個事實：它並不總是高品質的。我不會說蹩腳，但事實就是如此。這基本上是“頂級維加斯”。我負責很多這樣的事情。«
費里尼在維加斯
«我一直認為這是一種雙曲線的導演方法。是的，那太誇張了。這是故意的。裝飾非常華麗。太多的燈光，太多愚蠢的東西，太多的維加斯——不僅在環境中，而且在人們的行為、對話和表演中也有維加斯。至於成品：我認為它是完美的。否則我就會改變它。我本來有時間的。«
«時不時再看一次這部電影，我覺得它拍得非常優雅。有美麗的攝影機動作，攝影機與演員的配合方式以及他們的移動方式都有美麗的編排。我認為這確實是費里尼式的，以那種誇張的方式。我認為所有這些，無論以何種方式，都被完全駁回了。 »
德班達德
«發生在《Showgirls》身上的最有趣、或者說最可怕、最迷人的事情就是人們對此的反應。我根本沒想到會受到批評者的殘酷對待。他們說，“我不得不離開房間”，因為他們不得不嘔吐，房間又髒又頹廢。這讓我很驚訝。當這部電影受到絕對敵意的對待時，那種完全困惑的感覺永遠不會消失。«
「我在好萊塢的反應和後果絕對是我不會忘記的。一個《歌舞女郎》之後，除了那些表現出色的電影（即科幻小說）之外，沒有人再相信我了。我從《機械戰警》和《全面回憶》開始，但我試著擺脫科幻小說。所有為我打開的門都關上了。它使生活在可能性方面變得更加一維。這就是為什麼我決定在 2006 年推出《黑皮書》這樣的作品來回歸自我。
歌舞女郎：遺產
«我認為現在不可能拍出這樣的電影。在美國，裸體比以往任何時候都更禁忌。我們看這些電影，性愛場面被減少到幾個鏡頭，我們可以看到手放在背上，但今天的美國電影中不再有性愛場面。當然也有例外。但不多。 »
«然而20年後我們仍在談論這部電影。我們再也看不到這樣的事情了，如此醜聞，但拍攝得很好。有很多裸體，但不是剝削。這不是一部色情電影。對我來說，女性的身體就是靈感的泉源。當我在荷蘭讀高中時，我的美術老師說：“女人的乳房是世界上最美麗的東西。”我永遠不會忘記這一點。
«當我想到《Showgirls》時，我看到了所有這些顏色和美麗的動作，隨之而來的是優雅。我說這是一部優雅的電影，這對人們來說似乎很奇怪，但我是認真的。這可能是我拍過的最優雅的電影。。
阿門。
保羅範霍文在片場黑皮書
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