邪惡替身本身已經成為一種流派。擁有,迷戀,維羅妮克的雙重生活，第七藝術常常根據幕後導演的不同而產生或多或少成功的變化。
德爾菲娜是一本獻給她母親的親密小說的作者，這部小說成為暢銷書。戴爾芬已經因多次請求而精疲力盡，記憶也使她變得虛弱，很快她就受到匿名信的折磨，這些信指責她將家人交給了公眾。小說家不知所措，因為不得不重新開始寫作的想法而陷入癱瘓。然後他的道路與艾麗的道路交叉。這位年輕女子迷人、聰明、直覺敏銳。但她真正想要的是什麼？
代筆作家
羅曼波蘭斯基改編自奧利維爾·阿薩亞斯（Olivier Assayas）的德爾菲娜·德·維甘（Delphine de Vigan）的同名小說，當我們知道導演對精神分裂症的興趣和扭曲鏡子的主題時，這個選擇似乎很合乎邏輯。波蘭斯基認為拍攝一本法國暢銷書是合適的，這個選擇也讓他能夠繼續以小預算拍攝。這位法國-波蘭董事確實因商業失敗而遭受了許多投資者的離開。霧都孤兒。儘管他自己不顧一切，但他還是回到了我們非常欣賞的最初主題斥力或者刀在水裡。
然而，要捍衛這部最新電影是非常困難的。對於一個從事這樣職業的人來說，情節及其改編的弱點是令人驚訝的。幾分鐘後，那些有一點天賦或了解這種寫作技巧的人就會明白模仿扭曲的原則。這個起點雖然在紙面上令人著迷，但應該已經發展出來。但波蘭斯基並沒有試圖吸引觀眾，而是將可預見的近乎漫畫的序列串在一起，甚至有一些令人髮指的陳詞濫調的時刻，比如女主角的夢，被殘忍地拍攝下來。我們徒勞地在這部大片中尋找傳奇導演的才華，最終我們放棄了女主角，繼續她以自我為中心的故事，因為我們最終感到太無聊了。這個結果已經被見過上千次了，我們對治療中如此缺乏原創性感到非常驚訝。
水底的一把刀
還有整體和藝術方向的問題。攝影和剪輯都非常平淡，尤其是當我們知道過去這樣一位導演的嚴謹和慣常工作時。在這裡，什麼都不起作用，節奏緩慢，圖像醜陋，剪輯接近電視練習。那麼解釋呢？讓我們跳過喬西·達揚（Josée Dayan）和伊麗莎白·奎因（Elisabeth Quin）的尷尬外表，嘗試將注意力集中在由埃曼紐爾·塞尼耶等伊娃·格林。
對於後者來說，看到她重返法語電影真是一個驚喜，而伊娃·格林，無論人們如何看待她在美國的職業生涯，她都繼續以她的美麗和細緻入微的存在照亮銀幕。 。儘管如此，他的角色仍然空洞，不幸的是指導過度，寫作中缺少一些東西，他的語氣從一開始就聽起來很虛假。至於埃曼紐爾·塞尼耶（Emmanuelle Seigner），她在生命的最後階段扮演了一位作家，充滿了懷疑，我們只能將她的表演與一個間歇性工人的表演相比較，後者通過展示義大利醬料的架子來完成她的工作時間。這是一場災難。當然，在最初的寫作中沒有任何東西支持他的性格，但我們仍在尋找可以闡明這種解釋疏忽的最輕微的線索。因此，魔法並沒有發揮作用，這是這部電影的巨大弱點。
這部長片也沒有提供任何新內容，而且陳詞濫調堆積如山，以至於人們懷疑這部電影是否不是故意搞砸的，因為它的結局突然而奇怪。該片在 2017 年坎城影展以非競賽形式放映；製作工作僅在 6 個月前開始。但我們真的應該找原因來解釋這種失敗嗎？
希區考克的影子籠罩著這部電影的影響，他在選擇演員方面很有天賦。即使在他最小眾的電影中，他也知道如何識別能夠帶來模糊性和嚴謹性的女演員。不幸的是，關於大師的影響，波蘭斯基應該為他的下一部電影重新創作，只剩下一個記憶。因此，我們非常失望，希望這位偉大的導演開始選擇符合他標準的項目。
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