《使女的故事》：第三季是否會延續開篇時的瘋狂神童？

老大哥在看著你

改編自瑪格麗特·阿特伍德1984年在柏林寫的小說（一個極具象徵意義的日子，將其與喬治·奧威爾的代表作聯繫起來，這與Hulu系列不無共鳴），作者表示她不想放入他的小說中「人類所擁有的一切似曾相識在某個時間或另一個時間在某個地方完成”。

因此，在一個反烏托邦的美國，美國已經轉變為一個極權主義共和國：吉利德。它使仍然具有生育能力的婦女（儘管受到污染的破壞）淪為無法生育的強大家庭的奴隸…

有組織的強姦和盜竊嬰兒

第一季就清楚地表明了這一點女性身體的唯一用途是贖回人類的生態頹廢和罪惡（通姦、服藥、墮胎等）。它還展示了女性如何失去對自己身體的所有權利以及她們如何成為物品。使女的故事再次表明，在一個由上帝瘋狂的狂熱分子統治的共和國中，強姦可以成為一種儀式——只需通過一點虐待狂的祈禱。

第二季讓June這個角色由優秀的演員扮演伊莉莎白·莫斯（她獲得多項獎項的角色）－探索抵抗運動的地下世界，與尼克發生愛情故事（主角最後的部分希望），甚至讓「殖民地」首次出現»，這個灰色而樸實的流放地，頑抗者（不是抵抗者，基列沒有抵抗力）被送到那裡刮擦和清除放射性廢物。

第二季的缺點之一

最終結果並不能證明一切手段都是合理的

在第一季的震驚之後，第二季在沃特福德的房子裡找到了新的生機，但最終成功地將其改造成一座真正的監獄。絕招還在於June和Serena維持的矛盾關係（非常好的伊馮娜·斯特拉霍夫斯基），深入探討了 13 集。
很遺憾，第三季並不總是能夠恢復開頭的力量並彌補第二季的不平衡（加拿大的流浪，對殖民地的陰謀很快就失去了興趣）。它一開始就小心翼翼地關注每一個次要角色——艾米麗、莫伊拉、盧克——卻沒有給他們足夠的實質內容，讓他們變得真正有趣，或者為故事做出貢獻。和上一季一樣，因此，他們只是被推回到情節的底部。

賽季開始時處於陰謀的中心，直到賽季結束他們才逐漸衰落

皮雷,主持演出一季的 Serena 也被輕輕地從主舞台上移除。該系列確保為角色注入盡可能多的矛盾。她既是美國新秩序的受害者，也是劊子手，她的性格失去了部分深度，只剩下一件事：她對母性的不可抑制的需求。我們幾乎可以對弗雷德的命運保持沉默，因為這個角色——已經不是很厚重——看到他的弧線化為烏有。：從基列的實力派演員，變成了歷史的旁觀者。

這是有（或沒有）尼克（馬克斯·明格拉）該系列顯示出其最大的弱點。在第一集中倖存下來後，他就被從該系列中驅逐出去，沒有進一步的解釋。我們真的覺得編劇們不再知道如何處理這個角色。瓊的情人在第二季表現得很頑強，最後暈倒了，這真是太可惜了。

高級指揮官溫斯洛和他的妻子奧利維亞：另外兩個未被充分利用的角色

故事外

同時，勞倫斯之家（六月的新任務）復活了，指揮官（由布萊德利·惠特福德）成為系列新的曖昧人物。他深愛著一個憎恨他的女人（而這個女人除了表面上的感情外，從來沒有激發出更多的感情），他也是吉利德創建過程中的關鍵人物，並且他也在政治理想和人性暗示之間左右為難。儘管他的角色很有趣，但不幸的是，主角為系統服務並抵制業餘時間的鏡頭開始變得非常多餘。

然而，新一季湧現出一股非凡的力量，它攻擊了歷史的概念，無論是否帶有大寫字母。這些情節和次要情節成功地展示了獨裁政權最深刻的罪惡之一：禁止思考歷史。不再存在連續的日期，任何年代學的想法都被否認。這些孩子們是神聖的基列聖杯，也是抵抗運動復興的唯一希望，但最終被帶出了美國，被從歷史中驅逐出去。

嬰兒是一切的中心，但事實並非如此

這種原地踏步的感覺不可避免地被該系列越來越突出的美學所強化。每一集都是一系列戲劇性的場景、灰色的鏡頭和被強烈的光線撕裂的緊湊肖像和無情的配樂。

隨著系列的進展，隨著相機和色彩效果的重複和強調，氣氛越來越幽閉恐怖，不可避免的。美利堅合眾國已成為一座巨大的精神病院，狂熱的酷刑者（政府成員）將受害者逼向瘋狂。

開放且堅持的計劃

是什麼讓使女的故事一個真正強大的系列不再是它所講述的故事。真正重要的不是瓊、其他女僕和瑪莎激烈的反抗，而是對人性的逐步否定。人對人來說就是狼，我們正在目睹人類緩慢的痛苦。最諷刺的是，人們認為他們在聖經中找到了救贖，但他們卻進一步陷入虐待狂。