《僕人》第一季：對沙馬蘭製作的地獄嬰兒的失望

心情低落

值得讚揚的一件事僕人 : 正式成功。在 10 集的過程中，這種掌握是顯而易見的，甚至令人著迷，但僅限於少數看似普通的場景（房子、街道）。很難不去感受它的爪子M·奈特·沙馬蘭。精確的取景、緩慢的追蹤鏡頭、放大效果的點移動、經濟的動作、精美的攝影…導演第六感,標誌等玻璃簽署了兩集（第一集和倒數第二集），但他必然奠定了宇宙的基礎，也因為他是該系列的執行製片人。

丹尼爾·薩克海姆(玻璃監獄),安塔爾·尼姆魯德(汽車旅館,掠奪者),亞歷克西斯·奧斯特蘭德(沼澤怪物2019 版），添加布呂爾曼等約翰達爾(最後的誘惑,地獄之旅）都確保整個賽季的連續性，服務非常成功的氛圍。特納家的房子似乎總是陷入半黑暗之中，與世隔絕，沐浴在一種近乎險惡的別緻之中。與電影攝影師 Jarin Bkaschke (燈塔等女巫）在一個情節和麥克·吉烏拉基斯(我們,玻璃,它跟隨）與其他人相比，才華在圖像中清晰可見。

在這種充滿奇幻甚至溫和恐怖的氣氛中，一切似乎都有可能。蝗蟲、吹窗簾的一陣風、襲擊窗戶或電視螢幕的暴風雨，都成為一種謹慎的痛苦的載體，彷彿僕人正在走向黑暗的設計，這對夫婦和觀眾都無法解讀，只能感知和恐懼。

一頓幾乎不完美的晚餐

媽媽之謎

如何處理這種氣氛以及如何利用這個呈現的謎團在第一集中？這是真正的問題僕人 不出所料，該系列劇與既定形勢作鬥爭。對於這個突然被賦予生命的娃娃和這個可能地獄般的保姆的解釋是意料之中的，但幾乎在各個層面上都令人失望。

已經是因為該劇在人為的節奏上拖拖拉拉，過於機械地依賴氣氛、懷疑、沉默和等待，從而延長了某些場景。引擎似乎很快就空轉了，由於缺乏線索，導致，戲劇性和懸疑的燃料。更引人注目的是，相較之下，大字串的出現帶來了重要的元素，特別是圍繞著多蘿西的報告，多次被用作小丑（小時候的莉安，裝飾中的莉安，甚至梅）。這是一種不太好的方法，但在系列中脫穎而出，即使其敘述不是更微妙，第九集的閃回蒙太奇就證明了這一點。

媽媽你好，波波車

但真正的好奇心才是目的真是一場戲劇 關於哀悼和內疚，逐漸演變為一個教派和準女巫彌賽亞的故事。奇幻故事的邊緣是莉安的力量，她能夠創造生命、復活生命，甚至可以傳送。儘管如此，治療仍然令人驚訝地冷漠和膽怯，彷彿是為了避免玷污一系列本身太乾淨的東西。

將這種類型歸咎於鏡頭外、遠方、這棟房子日常生活中的空洞，有助於建立這種奇怪的氣氛，並以最美麗的效果發揮令人不安的陌生感——有時。但該系列拒絕真正為這種期望和這種漸強提供配給和獎勵。因此給人一種煙霧繚繞的目的地和令人難以置信的姿勢的印象。

僕人 隨著喬治，尤其是上一集中梅的到來，試圖永遠打開視野，但在這裡，教派、彌賽亞、「僕人」等迷人的主題再次觸手可及。

服務還是被服務，這是一個問題

搖籃上的混亂

僕人然而，從一開始就不存在資產短缺的情況。演員們都很優秀，托比凱貝爾（終於）擁有一個名符其實的角色，看似簡單，實則激烈。勞倫·安布羅斯有最極端的場景，精彩地發揮了角色情感的巔峰，能夠像洋娃娃一樣活過來，然後突然消失並迷失在茫然的表情後面。如果她的角色要求她保持某種輕鬆的姿勢，內爾·泰格免費做得很好。

系列也加入了許多耐人尋味的元素，就像肖恩被剝奪了理智，被木頭攻擊一樣。同樣，將烹飪和死亡作為一種快樂的源泉，許多拍攝得很好的場景在整個劇集中都強調了這一點。如此多的線索的設置是如此仔細和迷人，以至於有希望獲得強有力的解決方案。以及的到來喬治叔叔真棒鮑里斯·麥吉弗，帶來一絲令人愉悅的不安的不安，這使情節復活並重新聚焦。這個系列從來沒有像它糾纏於一個麻煩、一個尷尬，並默默地把它延伸出來，而不把目光從角色身上移開那樣有趣和紮實。

我們想要避開的叔叔

更多的僕人滿足於謹慎、害羞、以一種有點虛榮的老練姿態，揭開它的真面目，結束第一季，驅散這精心製作的迷霧。其中有一些強烈的元素，就像梅對莉安說的那樣，“是你是我們的僕人，不是她的」,但這更接近偽聰明的戲弄。

劇集的長度（大約三十分鐘）是一件幸事，這可以防止旁白迷失在大家熟悉的 50 或 60 分鐘的公式中。但即便如此，僕人迷失了方向，並且似乎因為錯誤的原因而延遲了其影響和啟示。沙馬蘭已經提出了六季六十集的理想計劃，證明托尼·巴斯加洛普他知道他們要去哪裡，第一季只是個開始。結局就是朝著這個方向發展的。然而，我不確定這個冗長而緩慢的介紹是否會讓您想重新開始。