Netflix 繼續在法國投資紙面上非常令人興奮的項目。後瑪麗安,凡人等吸血鬼,革命打算透過正面奇幻的歷史來征服世界。兩位作者奧雷連·莫拉斯等蓋亞瓜斯蒂（編劇為一座島嶼）因此他們的肩上有一些壓力。很大一部分法國公眾實際上夢想著在國內體驗豐富的流派的回歸，特別是因為宣傳片承諾了一些沉重的東西。從理論上講，這足以徹底改變法語系列的小世界。
大斧子的故事
當該計畫宣佈時，歷史學家已經處於橫向安全位置。他們的麻煩還沒結束。這是非常合乎邏輯的，因為革命從第一集的第一秒起，事情就變得很清楚：換句話說，這是一個“不同的故事”純粹而嚴酷的uchrony，為了實現自己的目標，他不迴避任何不合時宜的事物。
足以讓我們徹底擺脫對法國這一時期的處理經常施加的嚴格束縛，並使法國大革命成為流行的歷史背離，很快——我們懷疑Netflix對此寄予了很大的希望——和美國人調情。
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因此，對這些並非真正革命者的革命者進行了非常現代的刻畫，並使用了許多最新技術，包括300% 合成配樂，它在最後毫不猶豫地使合成器爆發出值得當代大片預告片的漸強聲。簡短的，革命完全假定其人為性，他對歷史的瘋狂改寫。值得歡迎的姿態：法國人多年來一直在等待新的狼之契約……
從技術上講，該系列達到了標準。它是迄今為止製作最好的法國Netflix 劇集，因為它的圖像非常令人愉悅，有時甚至敢於與該公司內部製作中典型的慵懶燈光形成鮮明對比，從而拍攝出比一般作品簡單得多的鏡頭。就他們而言，特效簡直是無可挑剔，包括當他們沉迷於不羈的血腥時，非常受歡迎，尤其是在最後幾集中。
這是引入奇妙元素所必需的，它侵入並引發了這場重新審視的反抗：巫毒及其對貴族的影響。某種殭屍，被賦予了……特殊的意識。影響於王國，由於這種威脅，作者們激發了所有問題，假設先驗地追隨了喬治·A·羅梅羅，以至於第一季的結尾以最著名的一句話結束殭屍。
事實仍然是，這個系列開頭的厚顏無恥的道歉讓我們吞下了許多蛇，以一種通常近乎荒謬的“我不在乎”的態度。該系列很快就遠遠超出了這一時期的漫畫，而成為漫畫本身。
英雄的醫療器材或按需要拔出的老式步槍（如貝雷塔或狙擊手）也具有遠遠領先於時代的精確性。當著名的反抗貴族的抵抗組織選擇在前臂上紋一個圓圈作為集會標誌時（保證自由裁量權），或者角色們無視所有空間規則相互碰撞，減少的不是歷史的連貫性，而是故事的連貫性。
實習醫生格蕾賽森-10
董事會
原因是什麼？為了擺脫嚴格的歷史束縛，該系列又受到了另一種束縛：Netflix 公式。是否有特定於平台的演算法？作者是故意模仿他們的配方，還是這是生產的先決條件？很難知道，但很明顯革命遵循預先建立的模型，而不是適應所涵蓋的時期，因為對真正革命的提及被簡化為一系列粗俗的眨眼。抵抗運動的領導者叫做瑪麗安，殭屍的血是藍色的，必須被斬首才能打敗它們：這是與我們歷史關係的（微妙的）重要部分，事實上從未真正發展過。
“另一個故事”編劇二人組在接受採訪時聲稱首播 實際上，它首先是純粹敘事和絕對當代結構的複製品，非常小心地將其美學品質淹沒在大量相互交織的次要情節中，透過無休止的句子對話相互影響。本來可以取代最終不那麼重要的主題貧乏的流派的混合完全消失，埋葬在這種地獄般的、冷酷的、殘暴的摩尼教機制。它展示了一些令人難以置信的表演（朱利安·弗里森神經質的脾氣暴躁地度過了一天），並且對舊政權內部階級鬥爭的處理至少可以說是簡單化的。
Julien 給弗里斯蘭
既不是真正可怕的，也不是真正有趣的，也不是真正相關的，也不是被學術主義所破壞的，學術主義非常小心地破壞了它為數不多的視覺發現，革命就像該公司所有的經典作品一樣。這是一個純粹編劇的遊樂場機械地對立 250 個角色，逐漸分成兩個陣營，直到最後一場微戰鬥，至少具有慷慨的優勢——即使這意味著坐在優雅的舞台上——……以及一個瘋狂的懸念。
因此，最後一集以懇求觀眾要求第二季的開場結束，並大膽地答應在很久以後解釋該系列唯一真正的謎團之一。 Molas 和 Guasti，靈感來自最後一部三部曲人猿星球，打算在此之後推出兩集新的劇集，以攻占巴士底獄結束。所以不要指望標題所承諾的革命：本季第一季僅是虧損領頭羊，這基本上只是為了吸引觀眾足以證明續集的合理性。
法國類型小說是否需要按照這樣的模式鑄造，只關注而不是令人興奮？這就是看到歷史殭屍用農夫牛排招待自己所付出的代價嗎？法法蔑視的追隨者立即對法國的可怕實驗持悲觀態度，他們會說「這很可笑」。相反，我們會說：「這是一種恥辱」。
《革命》自 2020 年 10 月 16 日起在 Netflix 上在法國完整播出
儘管生產品質無可否認，革命努力浪費其恐怖、浪漫和主題的潛力來支持完全機械的敘事。
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