《欣快感》：第二季之前，HBO 系列《幻滅的括號》回顧

限制

無論是遇到重大困難，還是徹底停頓，新冠時代的拍攝都是艱難的。然而，萊文森卻有意在美國疫情高峰期間啟動了多個電影項目，挑戰各大電影公司及其前所未有的經濟問題。這在藝術上相當於把你的頭放入服用安非他明的獅子嘴裡，這種時尚只承認一種解釋：約束的吸引力，它有能力顛覆預先設定的審美標準。

在 8 集像煎餅一樣翻轉之後，所有 SVoD 服務都充斥著青少年連續劇的慣例，對風險的品味欣快感不再讓任何人感到驚訝。雖然這兩集在新年前後上映，與通常的美國“聖誕特輯”相差甚遠，但他們的技巧還是給我們帶來了驚喜，但不否認第一季的品質。導演攝影馬塞爾·雷夫無疑是一個支柱，適應明顯的技術限制既限制又擴展了該系列的宇宙兩集乍看之下很紮實，但微妙地非常雄心勃勃。

女朋友有眼睛

萊文森對他的女演員充滿信心尚達亞等亨特·謝弗讓他們的角色成為兩次治療性對話的主題，在此期間，他在他們的臉上增加了長長的特寫鏡頭，就像在抑鬱獨白中模糊的形式主義過度一樣。這種二元性奇蹟般地沒有自我蠶食，並且成功地證明了導演和女演員的才華。

後者是雙聯畫的大贏家，有時會稍微強迫台詞（贊達亞似乎真的液化了）來承擔她複雜的敘述。如果未來的查尼沙丘幾乎沒有什麼可以證明的了，亨特·謝弗（Hunter Schafer）在操任何不是海斑的人，由他痛苦的臉的變化所控制。

這可能是這些脅迫下的特別事件的目標之一：簡單曝光兩人的表演，之前永久地籠罩在視覺實驗中，這已成為該系列的商標。相反，這並不是說作品的美學激進性被消除了。有些鏡頭仍然是對 Netflix 多年來青少年電視劇的嘲笑。然而，鋪張浪費變得更加分散，更適應兩個年輕角色的心理，而不是青少年的瘋狂。

人際關係：“很複雜”

在第一集中，對話發生在一家餐館，顯然是受到啟發夜鷹愛德華霍普著。在這兩部作品中，色彩都扮演著重要的角色，空虛的感覺為被排斥者創造了一個聚會場所，這個假設在故事發生在平安夜時就顯得更加相關。非常微妙，場景在最後爆炸了，在一個長變焦中，其內省力很容易與之前的長時間討論相匹配。

在第二個鏡頭中，攝影機的運動處於埋伏狀態，觀察著朱爾斯的思路，透過更具創造性的聯繫帶回虛幻的記憶，以至於唯一所謂的有形場景實際上是一個夢。根據兩個戀人的性格而表現出來的閃光，看似互補，實則不相容。魯打開所有東西，然後思考。朱爾斯是他腦中衝動岩漿的奴隸。第一集以變焦結束，第二集以變焦結束，窗外正在下雨。

奈特洛克

我們盤點一下

的敘事力量欣快感很大程度是由於具體事件及其表徵之間的相互聯繫，很大程度上受到召喚人物的想法的影響。因此，它在這一類型中具有優越性，其當代代表人物滿足於以短暫的大膽來突出關鍵時刻，而他們不依賴最實用的舞台。

這兩季的插播與母劇沒有什麼不同，只是將視角限制在了兩位主角的心理上。透過一頭栽進健康和技術限制，萊文森收緊了一切，讓主要二人組重新回到問題的中心，在第二季的事件發生之前，這可能會拓寬可能性的領域。

崇高的電影

顯然，這不只是一句話概括的夫妻命運的問題。情節的非線性主要是由於對話中近乎超現實的深度所造成的，使用心理學、社會甚至哲學概念來表達讓你的不適產生共鳴，再次絕對當代。為了不陷入強調和重複，導演和編劇依靠了兩個絕妙的流程。

第一集中，他選擇加深阿里這個角色，由無可挑剔的演奏者科爾曼·多明戈，逐步打破治療師與患者之間的障礙。這是一個賦予次要角色深度的好機會，她迄今為止一直被限制在像徵魯與毒癮的鬥爭中，特別是在一個坦率地說令人心碎的場景中，它體現了我們在美國連續劇的季節性劇集中經常看到的「聖誕節精神」。正是透過面對對話者的原始人性，女主角（沒有雙關語）致力於自我反省，這無疑是第二季的引子。

最勵志的指導

在第二個中，他直接讓他的女演員參與寫作為了完成一個我們認為有點自傳性質的練習。暫時性問題第一次正面解決。為此，製片人做出了不尋常且非常明智的選擇，讓當事人說話，最重要的是，為她提供表達自己的空間，因為主題在敘述中自由循環，而不是作為研究對像出現。

因為一如既往地在欣快感,故事和舞台設計都受到搬到那裡的主角的身份的滋養，這解釋了粉絲對所描繪的人物的依戀，也簡單地解釋了它在情感和心理上的成功。

這可能是萊文森如此享受健康限制的原因：害怕屈服於青少年戲劇第二季中固有的關係升級，他更願意在第一季幾乎神秘的結局之後回歸角色的身份，只是為了提醒觀眾他為什麼愛欣快感。可以說，透過識別來對抗人為性。或者當超視覺劇院想要超越一切時人類的載體。

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