完全自行決定（直到進入平台前 10 名），生產溫子仁剛剛降落在Netflix:檔案 81，全8集，監製麗貝卡·托馬斯(男孩們,吸血鬼日記）等保羅·哈里斯·博德曼(都市傳說2,猛鬼追魂 V,艾蜜莉羅斯的驅魔,救我們脫離兇惡，總之，只有經典），由馬穆杜·阿蒂,迪娜·謝哈比甚至馬丁多諾萬。這是一個令人擔憂的故事，但卻明顯缺乏視覺野心。
找到錄影
檔案 81摘自 Daniel Powell 和 Marc Sollinger 在 2016 年創建的播客，這是一個聰明的播客，因為它有一個檔案管理員負責對舊錄音帶進行分類和數字化，讓我們聆聽他的工作對像以及他暗示自己的方式進入他自己的現實。適應練習很有趣：該系列將圖像添加到聲音中。丹，在這裡由馬馬杜·阿西扮演，更傾向於表現開始的困惑，而不是結束的情感，他成為了塔可夫斯基和哈里豪森的VHS 先鋒粉絲，受僱修復一位名叫梅洛迪·潘德拉斯(迪娜) 的女人在便攜式攝影機上拍攝的影像。 1990年代。
系列的前幾分鐘膽怯地強調了媒介的這種變化。試播集以相當緩慢的節奏展示了修復工作，並以意想不到的關注特寫鏡頭。在一般恐怖電影的尾聲，人們對業餘電影的力量產生了痴迷，從戒指 以找到的鏡頭的風格，檔案 81它能否成功地捕捉到圖像復活過程中產生的焦慮，以及家庭視頻對我們的干擾方式（該系列的很大一部分內容是展示丹對自己造成的觀看旋律的衝擊） ）？決不。
其實很簡單
當然，這 8 集通過讓倒敘延伸到她拍攝的時刻之外，逐漸混合了丹和梅洛迪這兩個現實，這很有趣，但是他們很快就不再在乎故事的視覺效果。對於一個聲稱向我們展示播客正在廣播的內容的系列來說真是可惜！丹一進入他待的時間最長的大樓，勾勒出來的幾個好的製作創意就被撤離，以便更好地盲目地跟隨劇情的軌道。
修復過程的影響雖然令人興奮，但也可能令人恐懼，但卻完全消失了。我們的英雄黏在椅子上，自動播放錄音來推進故事，並且即使場景涉及非常精確的美學規範，它也沒有任何作用。提到鼻煙電影，一個與其主題直接重疊的都市傳說，只是一個愚蠢的敘事扭曲，就像一個素描系列的喚起一樣（第四維度以及它令人不安的陌生感被明確引用），丹所痴迷的這些對總體氣氛沒有任何貢獻。簡短的劇集介紹也無法令人信服。
還有這種在各種情況下拍攝的狂熱…
友善一點，倒帶
顯然，恐怖電影是一種視覺藝術，所謂的令人不安的氣氛很難激起絲毫的興奮。這種毒害了 SVoD 服務抽屜底部的疾病，所有敘事的瘟疫，首先證明了對其觀眾和所處理的流派的深深蔑視。罕見的緊張場面系統地被拋在了一邊，前半部分僅依靠可預測的聲音跳躍驚嚇，而後半部分則依靠可怕的特效和可悲的通用設計。
從本季大部分時間發生的雙關門的描述開始，本次改編的視覺方面應該揭示的一切似乎都有些過頭了。尤其是著名的維瑟，他幾乎是一個獨立的人物，在很大程度上令人失望。它不僅嚴重缺乏身份，包括在其最秘密的部分，而且舞台佈置從未試圖使其連貫起來（缺乏空間管理），甚至有點擔心。
一個有趣的想法，但沒有真正的發展
剩下的就是原始故事，以有節奏的節奏，充滿說服力地講述，沒有任何驚喜，除了一些有效的懸念，有時與接下來的情節相矛盾。即使忽略一些近似（當場操縱磁帶的藉口從丹隨心所欲地使用它們的那一刻起不會持續超過幾秒鐘）和一些自命不凡的想法（對但丁的引用），甚至還不夠令人興奮，不足以證明讓視網膜休息到那種程度，因為她不遺餘力地挑選出一些奇妙的概念，甚至不遺餘力地召喚它們。
這個小謎團慢慢地、逐漸地被澄清（有些閃回很長），彷彿尊重改編合約。最後，故事的發展是如此費力，以至於其中一個次要角色被迫以慢動作重述一切。對於一個擁有一切亮點的系列來說，這是一個美麗的失敗承認（最後一個合成鏡頭證明了它的潛力），但最終仍將不起眼。
《檔案 81》自 2022 年 1 月 14 日起在法國 Netflix 上線
檔案 81與許多同行一樣，儘管它的使命正是創造一種視覺形象，但它未能超越敘事練習。
