東京 Vice：Canal+ 上的評論不夠黑暗

內幕人士

難怪麥可曼參與了改編東京副總統 作為第一集的執行製片人和導演。在傑克·阿德爾斯坦的小說中，這位美國記者回顧了他進入日本最大的日報之一以及對日本黑手黨的調查，含蓄地寫道：定義了電影製片人作品的幾個主題：一個只在霓虹燈的陰影和人造光之間顯露自己的大都市，一個存在於他人邊緣的痴迷英雄，一個發生在新聞、警察和犯罪世界的故事，其中的人物發現他們只是社會的齒輪。超越它們的系統。

換句話說，該系列專為 Mann 獨特的風格而設計。而第一集就完美地證明了這一點。雖然劇本拋棄了書中所有豐富和解釋性的方面，只保留了要點，但導演完全挪用了這座城市，並透過它的舞台，總是那麼熟練和優雅。

東區故事

透過他對畫面、剪輯、音樂的工作或對臉部的簡單關注，麥可曼以令人不安的極簡主義昇華了故事的緊張和催眠氣氛並且毫不猶豫地借用抵押品,啟示錄或者第六感當他探索看不見的東京或傑克的心靈時（安塞爾·埃爾戈特）。電影製片人手持攝影機，跟隨記者從明朝新聞社混亂的辦公室到豪華的女招待俱樂部，並設法短短幾個鏡頭就捕捉到了人物的感受以及他們所陷入的永久流動（人力、資訊、商業或犯罪）。

文化衝擊、傑克的孤立、片桐督察的矛盾性格（渡邊謙）、統治日本社會的準則或黑幫、警察或報紙內部的等級制度……在不到一個小時的時間裡，導演以高超的手法介紹了該系列的所有元素和問題，同時揭示了不同的側面城市的特徵、人物以及他們願意為了工作或賦予生活意義而走多遠（一個經常加入另一個）。但很遺憾，麥可曼僅執導第一集的東京副總統，它表明。

光影之間

愛情不用翻譯

從第二集開始，東京副總統成為一個完全不同的系列。麥可曼帶來的緊張和優雅突然消失了可悲的是更通用和傳統的生產。藝術指導、攝影和剪輯仍然保持整潔，日本導演光為影像帶來了一種更沉思的風格，但其他劇集的舞台和美學與曼的反差太大，以至於失望是不可避免的。

特別是從第二集開始，該系列甚至將反對本書的方法或建議在第一集中：而不是保留傑克對日本文化、東京生活和日本黑手黨的陌生和獨特的觀點，故事分為不同的弧線記者遇到的其他人物，如他的上司惠美（菊地凜子飾）、片桐督察、俱樂部女主人薩曼莎（雷切爾凱勒）或佐藤（笠松翔飾），一個年輕憂鬱的黑幫。

水洗、折疊、熨燙

透過增加視角，旁白或許想提供一個更廣泛、更完整的東京及其不為人知的一面的肖像。然而，大多數次要情節沒什麼興趣，或者插入的內容沒有太多連貫性或相關性（傑克的家庭或薩曼莎的過去等等）。所以，故事失去了動力與原創性該劇最終看起來和該類型的任何其他作品一樣，都有曲折、浪漫、背叛和或多或少被遺忘的軼事。

東京副總統在甚至忘記了主題腐敗、對黑幫世界的探索、日本黑手黨的演變和衰落、對新聞職業的反思或媒體、警察和有組織犯罪之間的關係發現自己被搞砸了或被拋在一邊。直到最後都確認的挫折感和未完成的事情的感覺，因為結局甚至懶得與第一集的序幕建立連結。好像該劇已經被匆忙重新剪輯和重新組裝，以鼓勵人們觀看已經宣布的第二季。

東京的兩個黑幫

公眾的敵人

然而，儘管它缺乏偏見或敘事結構，東京副總統設法讓你對其故事保持懸念，但最重要的是它的角色，越來越可愛。劇本可能會迷失方向，但它仍然知道如何讓在東京及其迷宮般的街道上徘徊的迷失靈魂的畫廊栩栩如生。

有時，在開車時，只需看一眼、沉默或交談一下後街男孩，這些角色就會存在並變得更近，進一步模糊了他們所屬的不同世界之間的界限。

光榮之路

如果說仍然處於故事中心的傑克只是被視為一個面容好、運氣好的美國記者，那麼其他主角，終於有更多要說的了比他們建議的還要多：艾米，傑克的老闆，她也試圖用她關於日本殺害女性和製度性別歧視的文章來改變規則；薩曼莎（Samantha）堅持開設自己的俱樂部的夢想，而佐藤（Sato）則越來越不確定自己想成為黑幫。每個人都會進化並且揭示出驚人的深度，通常是無害但感人的序列。

顯然，這種成功很大一部分也源自於演員選角和演員選擇。雖然安塞爾·埃爾格特天真無邪的臉龐與主角的天真和傲慢完美契合，但雷切爾·凱勒證明她並沒有失去她在影片中所展現的才華和魅力。法哥或者軍團。渡邊謙面容憔悴，將所有的嚴肅都傾注在了片桐這個角色上，笠松該打破螢幕嗎？具有他所有的魅力，包括在他們與演員分享的場景中寶貝司機等西區故事。

危險的遊戲

在第一季結束時，東京副總統東方他的寫作太參差不齊不知道她是否想只專注於傑克的旅程，還是圍繞著他的不同角色提供更廣泛的壁畫。舞台表演再也沒有恢復第一集的精湛和氣氛，但情節有足夠的張力，直到最後都令人著迷。現在是該系列的時間了深入探索她所呈現的迷人的地下世界而不僅僅是觀察它。

自 2022 年 9 月 15 日起，《Tokyo Vice》每週四晚上在 Canal+ 播出兩集。