《第五大道》本來應該是 HBO 的新喜劇。但在其尖刻的語氣和主題之間，它已經成為一場痛苦的噩夢。
和5號大道，HBO重拾信心阿曼多·伊安努奇，建築師副總統，在新系列推出之際，徹底改變的代名詞。如果這部作品在具有共同主題的喜劇氛圍下，不由自主地轉變為對禁閉時期西方的令人毛骨悚然的屍檢，又會怎樣呢？
注意劇透
「不，只是小劇透啊！ »
家中害蟲
一艘豪華的太空郵輪，在一次精確的旅程中包裹著金色和奢華的寧靜，在發生故障後，工作人員和乘客發現他們將在到達地球之前在太空中漂流很長一段時間，從而變成溫和的瘋狂。這是一個起點授權所有對娛樂社會、對娛樂的渴望的可能的漫畫，同時為節目主持人提供一個有利於定期揭穿領導人的蔑視和機構的愚蠢的背景。
除了這種介紹的主要結果是向我們呈現有限的人物，他們被鎖在一個狹小的空間裡，被迫與一個準備不足的機構互動，該機構系統地更喜歡撒謊和操縱，而不是承擔其弱點並優先考慮團體凝聚力。隨著情節的推移，這種巧合變得越來越引人注目，除了這種巧合之外，該場景捕捉與冠狀病毒時期西方日常生活產生共鳴的情況的敏銳度也逐漸受到影響。看起來就像一個可怕的奇蹟。
互相憎恨卻被迫住在狹小的小屋裡的情侶，什麼都不懂的船長，只顧逃避責任而逃避同儕處境的億萬富翁，利用自己的魅力或詭計來暴露自己的人，普遍的無能、情感和愚蠢的集體模仿、專家無法表達自己的意見...一切都在那裡，帶有尖銳的諷刺意味，一種總是不同步的膽怯，有時是如此奇怪，以至於接近純粹的痛苦。
「這一切都在愚蠢的巨魔手下！」 »
我們越堅持，就越否認
情節很快就變得偶然5號大道，因為很明顯，主角不會對他們的不幸遭遇產生重大影響。我們來這裡不是為了勇敢面對大海，更不是為了掀起波瀾。因此一種瘋狂的感覺，甜蜜但非常真實、幻想、坦白地迷人然後催眠，這並不是沒有一些問題。事實上，透過拒絕打出活潑的喜劇節奏的牌，就像副總統，伊安努奇提出了一個非常強烈的建議，但或許風險更大。
事實上，這部劇不斷地選擇陌生、不和諧，甚至虛假。我們無法再計算有多少不合格的笑點，倒不是因為它們被錯過了，而是因為在他的冒險中，例如他的笑點，該劇以慢動作講述了一次海難。喜歡休·勞瑞在最後一集中，他不斷地掙扎著調整座位，笑聲並不是來自假設的喜劇節奏，而是來自這些崩潰的木偶，他們無力地打著手勢，彷彿無法理解自己處境的恐怖。
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結果非常獨特，這給了該系列一個獨立的、完全無法分類的身份。劇中人物尖叫道，我們集體都很平庸，從虛無主義的溝通者到奧威爾寓言中的報復性乘客。一種無聲的暴力，傳達了一個強烈但（太）酸性的訊息：我們都是愚蠢的。即使是最強大的大腦，陷入對階級的蔑視或對兒童的仇恨中，最終也會阻止這種情況。
第六集證明了這一點，它把一個簡單又令人愉快的想法推向了瘋狂的地步。船已經完全混亂了，開始發出嘟嘟聲。那為什麼呢？與其說那令人厭惡的聲音扭曲了萬千耳膜，不如說是用不再聽到它的方法來凝結所有的能量。在這裡，沒有人願意看到問題，因為每個人都知道他們沒有能力解決這些問題。
我們應該把豪華的枕頭貼在頭上還是對已經處於精神崩潰邊緣的遊客進行大劑量麻醉？沒關係，這一章變成了一部悲慘的人間喜劇，同時呼應了第一部分中最災難性的笑話之一，即建築物軌道上的一堆屍體，每個人都假裝忽視。這種蒙蔽雙眼的傾向將塑造角色的行為，直到一場既可怕又扭曲、象徵性殘暴的集體自殺。
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笑到死
因此，如果5號大道該系列經過出色的詮釋、導演和寫作，向我們提出了一個具有邪惡蕁麻疹效應的問題。我們該笑什麼？很難說，因為阿曼多·伊安努奇（Armando Iannucci）用一種美味但逐漸侵入的苦澀來處理他可悲的影響。
就目前情況而言，這個首季仍然是成功的不僅因為它精確地解構、侵蝕了表面上安全的自由和工業社會的表象，而且個人主義和全球平庸也從內部破壞了這個社會。這就是為什麼，正如我們在文件中指出的第一集,這部劇原來是一部虛假的喜劇，也是一部真正的控訴。
最好的？
這種永遠不知道該用哪一隻腳跳舞、猶豫要扣的感覺，太多了所展現的景像是殘酷且無情的，譜寫出爆炸性的、完全獨特的娛樂節目。但要小心，這種濃縮的毒液有時會忘記一個核心元素，最終會失去一點好的平衡。事實上，由於同理心，其他非常不討人喜歡的作品也能夠使他們對可惡群體的描繪變得令人愉快。
的30 搖滾經過辦公室甚至公園和休閒，對我們集體醜陋的骯髒和譴責總是與某種形式的溫柔並存，這從不妨礙對人物的真誠的愛。直到在副總統,人們會發現人性的強大爆發，一種脆弱的形式，未能拯救螢幕上激動的不幸的人，卻在這些可怕的磨難中提煉出了一點溫暖。
他總是彬彬有禮，但實際上在描述我們道德和智力的虛無時極其殘酷，5號大道常常令人震驚。冒著產生更多不適而不是快樂的風險嗎？無論這個有毒提議的未來如何，它的味道都會在口中停留很長一段時間。
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