在經歷了不平坦的第一季之後，《雪國列車》帶著第二季回歸……非常不平坦，但更有趣，這尤其要歸功於邪惡的肖恩·賓。
在經歷了至少可以說是不規則的第一季之後，雪國列車正如其雄心勃勃的最後懸念所承諾的那樣，回歸了。十個新劇集現已推出。有機會回顧這個同樣不平衡的賽季，但在某些方面無疑很有趣，例如感謝肖恩·賓居住。
「挑剔和受虐狂的混合體」、「幼稚」、「無效」、「難以消化的 gloubi-boulga」、「無用且可悲」……最近幾週，奉承的最高級說法不斷湧入，以修飾我們的每周小報告。評論區的善意溢滿，最重要的是證明系列愛好者的熱情必須承認，它能夠將大量觀眾團結在火車及其居民周圍，儘管我們有時會提出嚴厲的批評。
如果說第一集有批評者的話，那麼第二季則向那些仍然忠於雷頓（或威爾福德）的人宣講。總決賽播出後，回顧它的缺點，也回顧它的品質。在所有主觀性中，因為它仍然需要澄清。
警告，全季劇透！
Ecran Large 準備發布劇透
續集
由於製作如此混亂，以至於它與《Transperceneige》中貫穿的緊張氣氛沒有什麼值得羨慕的，所以第一季雖然有時很有趣，但不可避免地陷入了當代電視的典型缺陷。增加敘事弧線，盡可能推遲必然的結論，犧牲所有視覺形象的參考祭壇和敘事的萬能性，終於符合格式標準了。對於這樣一個寓言深刻的故事來說真是可惜。
顯然，第二季繼承了這些設施。適應的選擇雪國列車 其餘的經濟與實際秩序：每輛馬車都是工作室環境。舞台表演從來沒有給我們帶來在汽車之間導航的印象，完全消除了漫畫藝術野心所必需的進步概念，這是由水平風格顯著轉錄的。奉俊昊。
我們分析的常客會對某些胡言亂語感到遺憾，這是有充分理由的：這一季在代表火車時從不試圖擺脫過程，一列火車因此很可能是 HLM，因為場景很少採用貨車的形狀。如果場景對地鐵的濫用少一點（即使它讓角色在 1034 節車廂內快速導航），它經常會出現一些建築和主題的偏差，例如這輛美麗的馬車在倒數第二集中奇蹟般地出現。
第二季至少有冷靜的頭腦認識其成就的貧困，將戰鬥序列減少到嚴格的最低限度。一旦角色變得焦躁，剪輯就會在無處不在的長焦距（試圖模擬禁閉？）的幫助下，變成一片模糊的雜亂。幸運的是，只有少數季中劇集使用了它。
在旁白方面，編劇們必須處理前 10 集繼續介紹的大量角色，但仍沒有完成一半的故事線。這第二季充滿了支線劇情甚至到了不由自主地調動力量，甚至完全鄙視某些人物，主要是來自邊境火車尾部的乘客，或者需要當面吃社會仇殺的時候。
貝絲塔加德
一路回來！
然而，儘管有義務嚴格遵守美學準則，第二季卻與前作相反。對於萊頓領導的無產階級革命，她反對由一位渴望重新獲得社會金字塔頂端地位的獨裁者精心策劃的更為陰險的接管。如果我們排除困擾這兩個陰謀的不可避免的調查，那麼這最後一集的爆發就是一場真正的鏡子遊戲，完全扭轉了某些軌跡（露絲），並且沒有非常巧妙地將梅蘭妮從方程式中刪除讓威爾福成為雷頓的反面。
這是一個有趣的前提，特別是因為威爾福德即使不是主角，也是該系列的第一大吸引力。和才華肖恩·賓並非毫無意義。這位演員正在大力諷刺這位充滿魅力的獨裁者並支持他的接管，這要歸功於吞噬性的個人崇拜和非常明顯的精神疾病傾向。當然，他的惡作劇從天才的一擊（謀殺機械師）到愚蠢（木偶戲，萊頓的監獄），再到荒唐（冰冷的鮑勃，他對機器的入侵），但是憨豆先生馬基雅維利式的微笑讓一切都像郵局裡的一封信一樣過去了。
威爾福德 2022
這個反派完美地像徵著第二季帶來的另一個轉折點。這些新章節讓他們更放鬆。因此，他們中的一些人（第4集和第5集）的懶惰被不那麼嚴肅地處理問題所彌補，甚至在他們嘗試與弗蘭肯斯坦博士夫婦一起幻想時也著眼於B系列。我們可以選擇利用這條火藥軌，而不是忍受一個講得不好的故事，它引起了大多數懸念的興趣。
完全不平衡的賽季進一步增強了該系列賽的有效性，其中，不讓人驚奇，定期娛樂，特別是最後離開這該死的火車一集。它重新啟動情節的能力涉及到梅蘭妮的犧牲最小化，但這並不重要，梅蘭妮可能是我們對她的死有足夠依戀的唯一角色。這次進軍高山真是呼吸新鮮空氣。
整體的優點是信守諾言，至少如果我們排除最後的魚尾，幾乎和第10集結尾一樣基本商業化。 。面對面的交流不會因為其連貫性而帶來太多麻煩，但其優點是不會讓觀眾感到無聊。與平台提供的其他系列相比，已經不錯了。
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