塞勒姆的吸血鬼：忘掉《閃靈》吧，這是史蒂芬金的最佳改編作品

史蒂芬金小說的完美改編，塞勒姆的吸血鬼導演是托比·胡珀給整整幾代人帶來了創傷。這是完全合理的。

恐怖大師史蒂芬金毫無疑問是最適合電影和電視的作者之一。然而，除了少數偉大的成功之外，他的作品經常被扭曲和諷刺（是的，他討厭改編灼灼 庫伯力克）。這些無數的失敗幫助人們形成了一種普遍的信念：作者根本無法適應。而且它不是與妖怪讓粉絲們放心。

然而，史蒂芬金最偉大的傑作之一卻有著近乎完美的改編。迷你係列塞勒姆的吸血鬼由 Tobe Hooper 執導的這部影片在 1979 年首次播出時給整整一代人帶來了創傷。灼灼，父親電鋸大屠殺簽了一個真實的模特濃縮了《國王》改編版應匯集的一切。是時候重溫這部經典了。

斯塔斯基和其他人

光之子

史蒂芬金的風格包括許多在電影中很少受到尊重的規範。首先，作者熱衷於長篇小說。他的小說增加人物、次要情節並充滿細節。一般來說，處理他作品的導演更喜歡開門見山，只關注少數主角。這是一個明顯的錯誤，沒有考慮到這種敘事偏見在作者創造的宇宙中的重要性。

和塞勒姆的吸血鬼，托比·胡珀似乎完美地理解了原著小說。由於連續劇的形式，他可以承擔一個長達三個多小時的故事，從而保留了很大一部分的陰謀。為了引起恐懼和痛苦，耶路撒冷地段的小鎮對觀眾來說必須是真實的。胡珀花時間讓我們熟悉每位居民、每家商店。當電影製片人設法創建一個精確且身臨其境的框架時，我們幾乎可以在鎮中心找到道路。

近乎完美的鄰居

這部迷你劇也抓住了人物塑造中的一個關鍵問題。史蒂芬金筆下的主角很少是仁慈的典範。作者擅長創造不完美、複雜、有時不討人喜歡的英雄。托比·胡珀（Tobe Hooper）沒有呈現流暢且模範的本·米爾斯（Ben Mears），而是選擇舞台一個陷入困境、甚至令人不安的人。所以我們的主角常常會自相矛盾，改變主意。他對被詛咒的房子的吸引力為反思絕對邪惡及其磁力奠定了基礎。

關於這些道德問題，塞勒姆的吸血鬼匯集了史蒂芬金最喜歡的大部分主題。因此，我們遇到了缺乏靈感的主題，但也遇到了家庭暴力、不容忍或針對兒童的暴力等社會主題。關於同性戀的隱喻也貫穿了這個故事，特別是透過年輕的馬克·皮特里這個角色。托比·胡珀 (Tobe Hooper) 展現了出色的寫作智慧設法從不犧牲不同層次的閱讀為了節奏或懸念的好處。

你介意再拍一些色情片嗎？

1979 年，托比·胡珀 (Tobe Hooper) 主要因電鋸大屠殺等死亡鱷魚。我們很容易預期會進行改編塞勒姆這純粹是可怕的，完全忽略了小說中上演的人類戲劇。胡珀非但沒有迴避這種改變，反而是極少數能夠理解這一點的電影製片人之一。充分擁抱情節劇的要點國王的著作。

為了完美地轉錄作者所珍視的黑色幽默和刻板印象，塞勒姆的吸血鬼利用其電視格式提供的序列故意跟肥皂劇調情。這種自嘲帶來了明顯的新鮮空氣，並減輕了故事的嚴肅性。

當你發現《怪奇物語》抄襲了你的風格時

恐懼的機制

三個小時的故事不僅有助於建立眾多的陰謀和次要角色。托比·胡珀決定利用這段時間讓觀眾措手不及。電影製片人從而產生傳染性的恐懼，進步。塞勒姆的吸血鬼因此，事實證明，它完全忠於小說的精神，同時作為獨立作品仍然具有強大的影響力。

您將不得不等待近一個小時，第一個可怕的元素才會出現在螢幕上。虛假的緩慢完美地說明了這種不可避免的傳染的宿命論問題。我們從一開始就猜測結果——整個系列以災難發生後發生的跳躍開始——而這正是目睹惡夢展開的痛苦這讓觀眾感到震驚。

你也會咬。像其他人一樣。

在70年代末，該系列並沒有從基調的極大自由中受益。托比·胡珀在一次採訪中透露，他的工作受到嚴格的限制：沒有明顯的血腥鏡頭，沒有正面全裸等。當時的挑戰是創造一種更微妙的恐怖，這將強調鏡頭外和建議。我們覺得電影製片人對這個練習非常放鬆。可以肯定的是，當他解決這個問題時，這種對這一類型的新管理極大地幫助了他惡作劇鬼1982年。

再一次，這種恐怖的表現更多的是心理上的而不是圖像上的，非常符合史蒂芬金的風格。如果我們經常保留他的一些過於說明性的結論，這些結論近乎低俗，那麼作者首先創作的小說旨在給人留下深刻的印象。我們也保留了極少數公開暴力的章節塞勒姆。痛苦更深了，更接近宇宙恐怖拉夫克拉夫特而不是平庸的殺人狂。

稍微按摩一下？

透過饒恕觀眾，托比·胡珀可以從根本上提高迷你劇中少數令人震驚的片段的效果。這就是吸血鬼小孩敲臥室窗戶的邪教場景帶給幾代人的創傷。那一刻，胡珀回憶起自己是最偉大的恐怖大師之一。剪切、混音、實際效果、每個細節都讓這一刻變成一場難忘的惡夢。

這個公式非常有效，以至於電影製片人允許自己重複這個序列三遍，並進行一些變化，而恐怖卻沒有消失。這似乎是吸血鬼神話和驅魔人, 托比胡珀 (Tobe Hooper) 導演比任何人都好困擾史蒂芬金所有作品的幼稚焦慮幾十年來。

3、2、1 次創傷…

改變很重要

只要還有忠實的讀者，總會有人對原著稍作改動表示遺憾。這將否定適應過程的概念本身。如果忠實度必然會讓小說的粉絲感到高興，最重要的是藝術的連貫性。在這方面，托比·胡珀 (Tobe Hooper) 在對塞勒姆的吸血鬼。

最根本的改變當然是巴洛這個角色的改變。在塞勒姆《史蒂芬金》為我們呈現了一位有教養、優雅的反派。劇毒而狡猾的吸血鬼的縮影。在胡珀，他變成了一個令人厭惡的怪物，就像一個諾斯費拉圖腐爛了。據電影製作人稱，其目標是凸顯角色的獸性。這是一種上演不那麼巴洛克、更有機的恐怖的絕妙方式。

當你因出演《暮光之城》而被拒絕時

我們也將注意到朝著重大成果方向的轉變。電影製片人決定將本·米爾斯和巴洛之間的對峙地點定位在著名的馬斯滕宅邸中，他困擾著整個故事，而不是伊娃·米勒。一個有意義的搬遷。我們的主角因為這棟房子而回到耶路撒冷地段居住，他寫了一本關於它的書，我們逐漸猜測他與這個地方有關的奇怪事件。在純粹的情景邏輯中，不在那裡找到故事的結論似乎是荒謬的。

最後一個重大改變是，托比·胡珀推遲了蘇珊的死亡時間。如果這位堅強而聰明的女主角顯然應該在銀幕上得到更多的時間，那麼這個悲劇事件似乎更適合放在迷你劇中，而不是放在小說中。塞勒姆的吸血鬼不想讓他的失蹤成為一場殘酷的震驚，而是強烈的情感事件。因此，本·米爾斯似乎陷入了永恆的哀悼循環中，他永遠無法完全擺脫困境。

塞勒姆的繼承人

這是 Tobe Hooper 講授的真正的改編課程塞勒姆的吸血鬼。一部作品包括如何尊重、如何創新。他的重讀從未落入蒼白的副本，比任何其他史蒂芬金的改編作品都更好地捕捉到了一位獨特作者的精神。如果它的模式能夠更常被遵循，好萊塢電影公司肯定會讓我們避免一些平庸和機會主義的改編。

然而，我們不應該屈服於悲觀情緒。如果成功的國王改編只佔少數，那麼很明顯的是塞勒姆托比·胡珀 (Tobe Hooper) 的校對為創造這樣的奇蹟做出了巨大貢獻午夜佈道。似乎很明顯許多電影製片人都夢想讓麥克弗拉納根成為他們的繼承人。