由董事領導蜘蛛人：無路回家，該系列星際大戰:骷髏船員降落在迪士尼+。我們看了前三集。評論不劇透。
請稱我們為絕望的樂觀主義者，但我們願意相信這一點骷髏船員（好吧，尤其是這些行的作者）。是的，該系列已經有一段時間了星際大戰負，或吸引自稱粉絲的或多或少合理的仇恨（一種想法侍僧，小天使走得太快了）。是的，實現時的存在喬恩·瓦茨，拖把蜘蛛人湯姆霍蘭德（Tom Holland）的著作，很難令人放心。
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是的，藝術方向並不是一個好兆頭，因為它的拖車和美國風格的住宅區，隱約被過濾器拉皮條了星際大戰我們認為它來自最新流行的生成人工智慧。是的，看到盧卡斯影業為其最新的太空冒險“獲得靈感”安培林的遺產（史蒂芬史匹柏的製作公司，80 年代流行文化的交會點）帶著機會主義的味道，乘著成功而來怪奇物語。
ET 電話霍斯
然而，確實有理由希望。請記住：在迪士尼三部曲的敘事和美學混亂中，有這樣一個場景，既簡單又感人，得出了結論最後的絕地武士。儘管每天都遭受壓迫，坎托灣的奴隸兒童仍講述了盧克天行者的神話功績，並承諾建立一個更美好的世界。其中一個孩子對原力很敏感，將他的掃帚變成了光劍替補出場，而他的面前則是一片星辰大海。
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如果說萊恩強森特別熱衷於將他的電影與連結傳奇中所有重要角色的永恆血統和家庭保持距離（簡而言之：每個人都可以成為絕地武士），那麼他也帶回了星際大戰 一種典型的幼稚的好奇心。考慮到喬治·盧卡斯建立的想像力，這個想法似乎被過度使用了，但這似乎是將教堂放回村莊中心的好方法，特別是對於一個日益被無法長大的大孩子壟斷的特許經營權來說，借出他們的玩具，毫無疑問，他們離開了爸爸媽媽的地窖。
一時之間，很明顯骷髏船員他試圖捕捉同樣的魔力，為此他戲劇性地拍攝了兩個朋友維姆（拉維·卡伯特-科尼爾斯飾）和尼爾（羅伯特·蒂莫西·史密斯飾），用想像中的光劍戰鬥。這完全是一個投射的問題，是對其他地方的渴望，包括那些已經在遙遠的銀河系中的人。
只有這裡，維姆和尼爾被困在阿廷，一個官僚統治的星球，以及電車、工作、睡眠節奏的規範化（所有車輛都在軌道上行駛，以防不清楚）。在這篇鑷子介紹中，技巧沒有一席之地，其中角色的特徵被減少到最嚴格的最低限度。這兩個或多或少勇敢的男孩很快就加入了弗恩（瑞恩·基拉·阿姆斯特朗飾），一個年輕的叛逆速度迷，和KB（凱莉安娜·克拉特飾），一個專門研究電子產品的極客。
同時，骷髏船員很明白星際大戰是由其環境故事敘述所定義的，並賦予了意想不到的特徵這種城市環境一點也不具有異國情調位於紫藤巷和拉德芳斯（來自地獄的神聖組合）之間的某個地方。每個人都夢想著逃離會計或統計領域令人羨慕的未來，卻不知道他們的願望隨後會實現。起飛了一艘神秘船的廢墟。
星際大戰:回家
顯然，該系列也在非常舒適的軌道上前進，但是它的第一集描繪了一個吸引人的潛力的輪廓，在一群不合群的孩子的注視下，很快就迷失在太空中。由於他的友善警車華茲（Jon Watts）從來沒有隱藏過他對孩子們的品味（這句話不能斷章取義）和他們對世界的看法，當他沒有徹底抄襲約翰·休斯（John Hughes）的青少年成長故事到他的三部曲時蜘蛛人。
彈射劇集主管 骷髏船員與他的製片人克里斯托弗福特一起，這位電影製片人始終擁有成為一位充滿靈感的演員導演的優點。這就是我們要保存的內容：這個四重唱的惡作劇，帶著天真的色彩，其能量尋求與接觸的有趣的化學反應星際大戰及其規則。
現在還有待觀察的是，隨著季節的進展，如何對待這種獨特的新穎性，因為目前，前三集（共八集）努力擺脫 Amblin 模式，像懷舊的撥浪鼓一樣搖晃，幾乎消除了原三部曲傳奇中通常的懷舊撥浪鼓。
憑藉來自盜版的靈感，骷髏船員承擔責任幾乎不加掩飾地重讀七寶奇謀。如果這種自滿情緒沒有凸顯出迪士尼+系列的永恆問題，那就更容易被原諒：看劇情片不必要地延長超過 5 或 6 小時的感覺，不去關注任何事。這些劇集的混蛋時長（46、29和37分鐘）的目標是在每個結局中導航到下一個敘事點，盧卡斯影業和漫威已經成為專家的自動駕駛藝術（我們已經回到了視頻中的問題） 。
儘管第一章緩慢地開始召喚年輕英雄的冒險，第二個發現他們是喬德·納·納伍德（Jod Na Nawood）的旅行夥伴，由喬德·納·納伍德（Jod Na Nawood）飾演裘德洛幾乎太適合這個角色了。憑藉他甜蜜的微笑和假裝友善的態度，很明顯這個對原力敏感的角色隱藏著一些東西，就像連孩子們都在他的虛假中燒烤的長約翰西爾弗。
(Am) 懷舊屏蔽
然而，這就是該系列可以找到其個性的地方。遠離絕地的貴族，骷髏船員禮物無情的世界星際大戰納伍德只能透過純真的棱鏡來細緻入微，就像他看起來是銀河系的老水手一樣。這就是幽靈列車的全部樂趣，就是這種想像力的全部樂趣，它在未知的部分既奇妙又令人恐懼。
這一直是 Amblin 的商標（ET記住），矛盾的是，正是基於這種意圖，該系列星際大戰最讓人失望的。即使在孩子的身高，舞台從未成功地拍攝出這種魅力。主要作為第2 集和第3 集的場景的太空港只是莫斯·艾斯利的另一個小酒館，隨著時間的推移，它已經成為一個博物館般的珍寶櫃，裡面充滿了插圖和電子動畫，以強調他的宇宙的異國情調。
這種愚蠢的反省枚舉效應引發了該系列的陷阱：越來越失活的風格效果的重複性，圖騰之間星際大戰以及史匹柏式的車型（小輪車換成了未來派踏板車）。考慮到召喚的人才，這更令人遺憾骷髏船員，由才華洋溢的大衛·洛厄裡（鬼故事、綠衣騎士）到丹尼爾斯（一切同時發生) 經過李以撒鐘 (米納裡、龍捲風）。
他們的個性似乎注定要被淹沒這堆重新加熱的參考文獻，這在其所謂的說服新一代粉絲的願望背後隱藏了太多的東西。我們總是可以責怪侍僧其寫作問題，但萊斯利·海德蘭的系列作品的優點是對其宇宙的成就承擔了真正的風險。反過來，骷髏船員不會導致沒有新奇的刺激，超越了他有趣的介紹的外表怪奇物語。
當然，評判一季的前三集總是很困難的，而且骷髏船員具有讓你好奇的元素，從圍繞主角家鄉星球的神秘開始。但克服相同的結構問題很複雜一系列的故事不斷重複，冒險接連不斷，以彌補人際關係的空虛。當我們知道正是這些人際關係賦予了 Amblin 傳統的真正風味時，我們感到很遺憾。
《星際大戰：骷髏船員》的前兩集已於 12 月 3 日在 Disney+ 上播出。然後每週三都會發布新一集。
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