恐龍之地：唯一可與侏羅紀公園相媲美的系列

前衛侏羅紀世界BBC 的一部熱門紀錄片系列精彩地再現了失落的史前爬行動物世界：在恐龍的土地上。

侏羅紀公園點燃了整整一代痴迷於古生物學的孩子的火花，但隨後的其他項目繼續讓火焰繼續燃燒。所以，在1999年一部充滿瘋狂野心的紀錄片系列已經問世，最懷舊的人一定會記得它：在恐龍之地。

聚集在附近1900 萬英國人在其首次播出期間和全球2億觀眾2000 年底，該系列成為真正的現象。透過將紀錄片和小說完美結合，它已成為一個完美的混合體，為成功而校準，能夠與史蒂芬史匹柏的恐龍競爭。

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重建失去的世界：一項技術壯舉

«這不再是夢想，你已身處恐龍之中»自豪地宣布該系列的口號。這不是空頭支票，BBC分配的資源完全是瘋狂的。由 6 集 30 分鐘的劇集組成，在恐龍之地至今仍是有史以來最昂貴的紀錄片系列： 610 萬英鎊，或近 1000 萬美元。幸運的是，鑑於創作者蒂姆·海恩斯想要重建這個失落的世界，所有這些錢都沒有被扔出窗外。

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從BBC的綠燈到第一集播出，三年過去了，期間蒂姆·海恩斯和他的劇團孜孜不倦地工作：經過一年半的研究識別含有史前植物和樹木的拍攝地點，更多花了一年半的時間來完善生物的動畫，以完全創新的風格練習。旁邊創造了 80 個電子動畫，同時為此專案諮詢了大約一百名專家。

因此該系列是一個恐龍時代的迷人探索，從他們的開始到他們的衰落，都竭盡全力讓事情變得盡可能現實。如果沒有當今令人懷疑的 CGI 品質（即使它們在當時仍然令人欽佩），我們很容易相信一部真實的動物紀錄片。海恩斯甚至將恐龍和相機之間的互動或添加真實的動物（如蜥蜴或昆蟲）。但是，這不僅僅是一部簡單的紀錄片，在恐龍之地這是一場巨大的悲劇，也正因如此才令人難忘。

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悲劇奧德賽的明星

借助化石之謎，海恩斯被賦予自由發展自己的故事情節，得到古生物學研究的支持……以及大量的猜測。充滿了讓一切變得過度的慾望，他故意對某些史前動物的尺寸進行隨意改動。因此，滑齒龍（水下情節的主角）和鳥手龍（空中的和平巨人）呈現出巨大（並且完全誇張）的比例。然而，對這些奇怪巨人的特殊性的強調變得更加宏偉。

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最大的力量在恐龍的土地上是其悲劇性的維度，它在不同的情節中得到了闡述，並在結束恐龍統治的彗星墜落中找到了爆炸性的結局。每個人都知道這個故事，海恩斯對這個故事的詮釋令人欽佩，在人們對蜥蜴類的興趣重新燃起之後，這一點尤其聰明。侏羅紀公園。每趟穿越時空的旅程都因此被宿命論所穿越，節目的每一分鐘都變得更加珍貴：我們知道它要去哪裡，但我們不希望它停止。

這一維度因本‧巴特利特 (Ben Bartlett) 的精彩作曲作品，於 2000 年榮獲英國電影和電視藝術學院獎。每集特定的音樂氛圍，這是一個輝煌的成功。因此，巨大樑龍的行軍充滿了勝利和史詩般的氣勢，而海洋和空中的情節則充滿了悲慘的憂鬱，讓人想起海洋的殘酷或最後旅程的苦樂參半的美麗。最後一集選擇的主題是黑暗和陰鬱。我們正在見證一個時代的結束，這個時代自從系列推出以來就一直在等待著我們。

冷齒龍

真正的教育娛樂

侏羅紀公園播下了古生物學培育的整個世代的種子，在恐龍之地讓他們孵化。全部投入娛樂與教育完美結合，同時也不忽略對這些生物的驚奇表情。進入遊戲很容易，特別是因為該系列在物種選擇上受到了很好的啟發，在無條件恆星（如暴龍）之間交替 （但撇開迅猛龍不談）以及鮮為人知但同樣令人著迷的生物。

持不同政見的猛禽，但更好

該系列與經典紀錄片的不同之處在於依賴虛構的傾向。這些情節看起來完全可信，而且它們像電視劇一樣虔誠地相互跟隨。恐龍成為明星完全擁有他們的程序，該系列有充足的時間來開發其學習功能，由從不打擾且令人難忘的畫外音（安德烈·杜索里埃令人難忘的法國聲音）增強。

就像史蒂芬史匹柏的傑作一樣，它從未忘記它的說教作用，在地球上褻瀆了可怕的恐龍神話，同時他將其更多地視為自然奇蹟。蒂姆·海恩斯 (Tim Haines) 透過其製作公司 Impossible Pictures 在 2002 年創建的這條道路將永遠不會停止。和在消失的怪物之地（2001）等在巨人之地（2005），它推動了這一教育方面的發展，呈現了公眾鮮為人知的時代。

冰河世紀不錯的前傳

透過與傑出的動物學家奈傑爾·馬文 (Nigel Marven) 合作，史前公園，他為自己提供了令人放心和熱情的聲音，這延續了在恐龍之地。

同時偉大的史詩奧德賽和著名的紀錄片,在恐龍之地因此，這是兩個有時對立的世界之間的完美融合。這是一個不明飛行物，因為 BBC 的投資，如果有人試圖接管它的遺產（史前星球最近），短期內似乎很難再看到這種文化現象。