巴菲：詹姆斯馬斯特斯（史派克）從未從這個創傷性的場景中恢復過來

第六季有一個場景吸血鬼殺手巴菲這對每個人都產生了深遠的影響。並且特別是詹姆斯·馬斯特斯（史派克），他的經歷非常糟糕。

第 6 季吸血鬼殺手巴菲標記的各個層面的轉捩點。幕後發生了巨大的變化，該劇在《華納兄弟》播出五年後轉至UPN，馬蒂·諾克森(Marti Noxon) 取代喬斯·韋登(Joss Whedon) 成為劇集主管，部分原因是他忙於天使等螢火蟲。在銀幕上，這個故事一頭栽進了人們的情感之中它的女主角被憂鬱症吞噬了，在她復活後，她離開了天堂，把她帶回來在地球上生病了

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在第五季觸及了殺手的生存困境之後（特別是在這一集中）無問題），第六季就這樣過去了斗篷，自然共享。莎拉·米歇爾·蓋拉（Sarah Michelle Gellar）是第一個不欣賞這個角色的所有選擇的人，尤其是她與斯派克之間有毒且具有破壞性的關係。而恰恰是第六季的場景 誰仍然困擾著詹姆斯馬斯特斯，過氧化物吸血鬼的詮釋者。

雙重衝擊事件

這並不是詹姆斯馬斯特斯第一次談論這可怕的場景 胭脂激情（見紅）。第6季第19集以塔拉死在威洛懷裡而告終，威洛將陷入黑魔法，但在此之前，一場更現實的惡夢已經上演：史派克企圖強姦，他在浴室裡攻擊巴菲。

這個場景更加令人毛骨悚然，因為這是角色們罕見的時刻之一帶回沒有吸血鬼或怪物的現實，就像第五季喬伊斯的死一樣。這是一個女人，面對一個試圖強姦她的“朋友”，她在最後一刻設法推遲了。

podcast你的內心2024年9月，詹姆斯馬斯特斯再次回到這個舞台：

「巴菲其實讓我去接受治療。巴菲壓垮了我。 （……）對於許多喜歡該系列的人來說，這是一個有問題的場景。這是我職業生涯中最黑暗的一天。«

演員解釋說他對此事沒有發言權，而且拍攝非常困難：

「按照合同，我必須這麼做。我無法拒絕。 （……）我們拍攝了這個場景，那是地獄。這是我個人的地獄。 »

取自真實事實

詹姆斯馬斯特斯解釋了這樣的場景如何存在於吸血鬼殺手巴菲，其原則始終是告訴透過幻想的棱鏡看到現實（就像幾乎所有優秀的奇幻故事一樣）：

「巴菲如此出色的原因之一是，他們要求編劇們想出他們一生中最糟糕的一天，他們不談論的那一天，他們最黑暗的秘密，讓他們夜不能寐的秘密，當他們傷害過某人或某人確實傷害了他們，或者當他們犯了錯誤時。然後他們給這個大秘密加上了吸血鬼的比喻，並與其他人分享。 »

對於這個場景，親密的經驗是一個起點：

«提出這個想法的是其中一位作家。當她被大學男友甩了時，她去了他家，心想如果他們再做愛一次，一切都會像以前一樣。她或多或少攻擊了他，他不得不將她從房子裡帶走。那是他一生中最痛苦的回憶之一。«

巴菲VS男人

在他看來，這就是問題所在：何時需要在現實世界中記錄這段經歷？吸血鬼殺手巴菲編劇不僅選擇將奇幻留在背景中，而且還決定互換角色。

«編劇認為既然巴菲是超級英雄，他們就可以互換角色，因為巴菲可以非常非常輕鬆地保護自己。他們認為男人可以對女人做那樣的事，我認為結果是一樣的。 （……）我告訴他們，『你們知道我們為大眾提供替代體驗。每個觀看巴菲的人都是巴菲，他們不是超級英雄。所以我對每個觀看的人都這樣做，他們會有非常不同的反應。

莎拉·米歇爾·蓋拉（Sarah Michelle Gellar）當然同意這一觀點，她說，正如她多年來多次解釋的那樣，該劇的這個時代有幾個時刻太過分了。但這也是第六季的意義：跟隨劇中人物跌入憂鬱、悲傷的深淵、孤獨和（自我）破壞性的衝動。

在第五季中，巴菲以一種新的方式面對死亡（先是與母親，然後是她自己），並因此面對生命的意義，然後她發現自己陷入了生存危機。她帶來了整個系列，不遺餘力。從第一季的青春期到第七季的最終解放性勝利，該劇不得不強調這個痛苦的階段，試圖講述向成年過渡的所有階段。該怎麼辦第六季是最令人興奮、最大膽的一季。