我不是一個容易相處的人：嚴厲的批評

巨人

改編自熱門短片的長格式，我不是一個容易的人跟隨達米安的流浪（文森·埃爾巴茲），一個迷人的四十歲男人，他的陰莖像鯊魚一樣在一群沾滿海豹血的海獅中間蠕動。但可憐的達米安突然被扔進了一個平行的維度，在那裡角色顛倒了，女性始終主導著男性。唐璜逐漸轉變為社會案例，同時他努力勾引一位收集冒險的小說家。

改變就是現在

對於那些已經厭倦了看法國喜劇建立在仍然是 19 世紀歌舞雜耍的不銹鋼支柱上的法國喜劇、離婚父親的肖像被孩子和反動的褲子淹沒的人來說，這是一個相當原創和粗暴的起點。 Éléonore Pourriat 選擇的方向更有趣，因為她擅長強調一些壓抑和荒謬的男性傾向。如果這個場景從不迴避大量怪誕和荒謬的情況，那麼它就會成功地以一種非凡的細節感來建立它的主題。

布蘭奇加丁 (Blanche Gardin) 即將毆打文森艾爾巴茲 (Vincent Elbaz)

他的才華體現在刺激的酸度使簡短的肖像倍增（脫衣舞酒吧裡的淫蕩老美女，當她質疑上帝必要的男子氣概時），然後離開布蘭奇·加爾丁小心地取笑CAD的身材。她並不是唯一一個閃閃發光的人，因為文森·埃爾巴茲玩遊戲時會感到明顯的欣快感，這種欣快感因令人驚嘆的能量而增加了十倍瑪麗·索菲·費丹，英制和電動。

她穿著傳統的男性服飾來扭曲它們的愉悅感具有感染力，而攝影機巧妙地承擔起「像男人一樣」拍攝任務的鏡頭讓影片在某些地方具有令人眼花繚亂的相關性。

皮埃爾·貝尼澤特

下雨了

很遺憾，我不是一個容易的人遠沒有自始至終守住酒吧。對於大量的好點子和可靠的解釋，有必要忽略罕見的柔和的舞台和攝影，這將使巴黎看起來像魯貝的郊區。 Cut還患有致殘性貧血，這與 Netflix 通常對其作品給予的技術關注形成鮮明對比。藝術方向似乎總是傾向於一種灰色的虛無，而不是一種坦率的方向，最終會麻醉觀眾，同時從這個宇宙中消除其差異的力量。

角色互換

Éléonore Pourriat 在向長格式過渡的談判中似乎也遇到了困難。在這裡，她部分地放棄了她原來的短片的黑暗——這非常有價值——到處陷入無聊的理由（女性的身體力量，一種懺悔，試圖賦予女性身體統治的概念以血肉），這不在螢幕上工作。

這些弱點會降低沉浸感，並最終凸顯腳本的失敗扮演主角（兩個統治者試圖擺脫各自的傾向，尋找共同的存在模式）的和解，重演另一部關於忠誠和排他性勒索的喜劇。